Театральная Энциклопедия
Шрифт:
В народном бирм. т-ре сцены, занавеса и декораций не существует. Зрители сидят на циновках или просто на земле. В дворцовом т-ре знатные особы смотрели на актёров с возвышения, оркестр располагался позади исполнителей. Актёры пользовались простейшим реквизитом. Особое внимание уделялось костюмам, к-рые точно соответствовали одежде короля, придворных, монахов и т. п. Исполнители ролей колдунов, духов, животных носили маски. Перед каждой сценой оркестр исполнял вступление (во время действия оркестр использовался редко). Среди актёров были мужчины и женщины, но оркестр состоял только из мужчин. Дирижёр оркестра, как правило, являлся и главой труппы. Перед представлением актёры приносили жертву духам и пели ритуальные гимны. Актёр, изображающий в пьесе Будду, должен был предварительно сутки поститься. Актёрам запрещалось: надевать
На бирманский т-р, как на народный, так и на придворный, оказало влияние иск-во Китая и, особенно,
Индии и Сиама (Таиланда). Широкое распространение получили в Бирме пьесы и отдельные сцены на сюжеты из инд. эпоса "Рамаяны", проникшего в Бирму через Сиам. В сер. 18 в. создаётся т-р при дворе бирм. императора в столице Аве. Первыми актёрами были члены сиамской королевской семьи, взятые в плен во время войны с Сиамом. Здесь ставились сцены и пьесы на темы "Рамаяны". Они носили название "Рамаиза", "нандвинза" (дворцовая драма); народ называл их "Рама-кинг". Эти представления отличались пышностью и торжественностью постановки и высокой техникой мимич. иск-ва" Развитию жанра "нандвинза" способствовало творчество придворного поэта и драматурга Мьявади, поэтессы Кхин Соунг, поэта и переводчика У Toy (нач. 19 в.). К 19 в. формируется новый жанр Б. т.-"пьяза". Лучшие образцы "пьяза" ("Махо", "Парпахейн" У Чин У, "Водонос", "Вэйтхандайя" У Поун Нья и др.) ставятся и в современном бирм. т-ре. В представлениях "пьяза" меньшую роль играет музыка, исключаются танец и пение, являвшиеся непременными элементами представлений "нибаткинг" и "нандвийза".
На формирование Б. т. оказало влияние развитие лит-ры на бирм. яз. Многие буддийские легенды стали сюжетом театральных представлений. Кроме пьес с религиозными и дворцовыми сюжетами, появляются пьесы на темы трудовой жизни народа, лирич. пьесы и т. д.
В конце 18 - нач. 19 вв. (в годы правления императора Бодоупайя, 1781-1819) был создан департамент театр. иск-ва, проведены мероприятия по объединению придворной и нар. драмы и положено начало развитию общенациональной драмы. Были сделаны попытки поставить деятельность всех театр. трупп под контроль государства (это удалось только по отношению к кукловодам). Актёры награждались медалями и удостаивались звания "королевского артиста". В этот период для т-ра писали драматурги У Чин У и У Поун Нья.
В период англ. господства (с конца 19 в.) Б. т. приходит в упадок, хотя в начале 20 в. существовало неск. театр. трупп- Дворцовый т-р в Рангуне (новая столица Бирмы) влачил жалкое существование. В эти годы почти не было создано значит, драматич. произведений; ставились лишь многочиел. подражания пьесам У Чин У и У Поун Нья. Для привлечения публики в представление вводятся пение, танцы; гл. внимание уделяется внешним эффектам. Лучшие произв. этого периода написаны писателями Схайя Йо, Схайя Шу Тха и актёром У Ку.
В 80-90-е гь. 19 в. в Б. т. получает распространение импровизация. Текст представлений создаётся на репетициях и дополняется актёрами. Под влиянием европ. т-ра используются занавес, декорации, устраиваются спец. подмостки. В конце 19 в. в Рангуне было построено первое здание постоянного т-ра. Здесь выступали актёры - Аунгбалау Сейн Кадон, У По Сейн. Они имели собств. труппы, в к-рых занимали ведущее положение.
В 20-е гг. 20 в. в Бирме впервые были пост. пьесы Шекспира, Мольера, Чехова. В театр. иск-ве нашла отражение тема борьбы бирм. народа за освобождение от колониального гнёта.
После провозглашения нац. независимости Бирмы (1948) начался новый этап развития театр. иск-ва. Театр. деятели Бирмы бережно сохраняют клас-сич. традиции своего т-ра. Постоянные театр. труппы созданы во всех больших городах; почти во всех деревнях возникли любительские нар. т-рьь Многочиел. драм. и муз. труппы гастролируют по стране п дают представления во время праздников на временных площадках, под навесами, на открытом воздухе перед тысячами зрителей.
Б. т. разнообразен по своим формам и сюжетам. Для него характерно слияние в одном представлении элементов разл. театр. жанров - драмы, оперы и балета. В представлениях Б. .т. органично сочетаются речитатив, музыка и танец. Театр. представления сопровождаются оркестром, состоящим из 3 - 10 музыкантов. Музыка
Важный жанр в бирм. т-ре - танцев, представления и пантомимы, построенные на танце. Нац. бирм. танцы отличаются чёткой ритмичностью и выразительностью; движения могут быть быстрыми и стремительными или плавными и грациозными* Нередко исполнитель танца сам себе аккомпанирует на муз. инструменте. Танцы разделяются на неск. осн. видов: 1) нар. массовые танцы "оузи", к-рые исполняют' ся как несколькими танцорами, так и большими груть пами; в содержании их отражена трудовая и обществ. тематика; обычно исполняются в сопровождении круглого барабана "оузи", от которого и получили свое название; 2) парный танец мужчины и женщины, сопровождаемый пением, в к-ром танцоры рассказывают о верности и чистоте чувств. Этот танец, отличающийся особой отточенностью, скульптурностью дви' жений, часто используется в представлениях бирм. классич. драмы; 3) женский сольный танец, высокий по Технике и сложный по рисунку, является частью представлений муз.-комедийного театра анп-ве.
Танцев, пантомимы рассказывают о подвигах ми-фич. или религ. героев, в них действуют духи и чудовища, используются традиционные маски и костюмы, декорации. В Бирме существует также т-р марионеток, возникший в 16 в. Имеется и т-р теней, проникший сюда с Явы. Созданы гос. школы музыки и драмы, в к-рых готовятся нац. кадры актёров. Разработан проект строительства нового большого т-ра в Рангуне.
Лит.: Maung Htin Aung, Burmese drama, Oxf.. 1956; R i d g e w а у W., The dramas and dramatic dances o! the non-European races..., Cambr., 1915; HI a P e. Down songs..., L., 1957; Чху Ч ж и - x e, Бирма, перевод с китайского, М., 1958: Pok N i, Konmara pya zat. (An example of popular Burmese drama in the XIX century), L., 1952. Ю. О., Св. М.
"БИРМИНГЕМСКИЙ РЕПЕРТУАРНЫЙ ТЕАТР"
(Birmingham Repertory Theatre) - один из ведущих театральных коллективов Англии. Открылся 5 февр. 1913 спектаклем "Двенадцатая ночь". Создан на осно' ве любительской труппы "Актёры-паломники", орга-низованной в 1907 театр. деятелем В. Джэксоном. "Б. р. т." в отличие от коммерч. т-ров, ставящих один спектакль, к-рый идёт до тех пор, пока делает сборы, имеет в своём репертуаре одновременно несколько постановок. Т-р знакомит зрителя с произв. Шекспи-ра, Мольера, Ибсена, Чехова, ставит совр. английскую (Шоу, Голсуорси и др.) и переводную (Стринд-берг, Метерлинк, Чапек и др.) драматургию. Среди спектаклей "Б.р.т.": "Авраам Линкольн" Дринкуотера (1919), "Назад к Мафусаилу" (1923) и "Тележка с яб-локами" (1929) Шоу и ряд пост. Шекспира. Протестуя против пышной декоративности, господствовавшей в то время на англ. сцене, Б. р. т. поставил в 20-е гг. "Цимбелина", "Макбета", "Гамлета", "Укрощение строптивой" Шекспира в лаконичном оформлении, современных костюмах. В 1952 на сцене "Олд Вик" "Б. р. т." показал 1-ю, в 1953 - 1-ю, 2-ю и 3-ю части "Генриха VI" Шекспира. В 1958 "Б. р. т'." пост. пьесу "Чайный домик августовской луны" Патрика, в 1959- "Гамлета" и муз. комедию "Дуэнья"
Слейда (по Шеридану). На сцене "Б. р. т." выступали крупные англ. актёры - Л. Оливье, Р. Ричардсон, П. Эшкрофт, А. Ванбру, П. Скофилд, работал реж. Д. Сил и др. С конца 50-х гг. в труппе т-ра: реж. Б. Хептон, актёры - А. Пентелоу, Т. Лодж, М. Шер-мен, С. Фрейзер, Э. Спригс, И. Ричардсон, худ. П. Шелвинг и др.
Лит.: К e m p T. С., The Birmingham Repertory Theatre, Birmingham, 1948. ф. К.
БИРЮКОВ, Сергей Сергеевич [р. 8(20).1.1897]- русский советский актёр. Нар. арт. РСФСР (1957). Член КПСС с 1947. Окончил драм. студию при Костромском отделе нар. образования (1922). Сценич. деятельность начал в Костромском т-ре в 1923. Работал в т-рах Ярославля, Иванова, Владивостока, Новосибирска. В 1932-60 - в труппе Новосибирского т-ра "Красный факел". Роли: Дорн ("Чайка"), Фома Опискин ("Село Степанчиково" по Достоевскому), Иван Коломийцев ("Последние"), Забелин ("Кремлёвские куранты"), Гарри Смит ("Русский вопрос"), Каренин ("Анна Каренина"), Стессель ("Порт-Артур" Степанова и Попова) и др. С 1960 Б. работает в Минском русском театре. Э. К.