Том 17. Записные книжки. Дневники

Чехов Антон Павлович

3. Из III, 63, 8. В IV, 15, 21.

4. Из III, 63, 1. В IV, 15, 22.

5. Из III, 59, 3 (с изменением). В IV, 15, 23.

6. «Архиерей», гл. II. Из III, 51, 2. Ср. I, 81, 11. В отличие от I, 81, 11, эта заметка не перенесена в IV записную книжку — очевидно потому, что в тот момент, когда Чехов переписывал в IV записную книжку, эта заметка уже вошла в текст рассказа.

7. В IV, 15, 24.

8. «Вишневый сад». После заметок, связанных с мотивом упадка и разорения усадьбы, появляется запись, намечающая центральный образ будущей пьесы. Позднее, 11 апреля 1903 г. Чехов писал О. Л. Книппер: «Будет ли у вас

актриса для роли пожилой дамы в „Вишневом саду"? Если нет, то и пьесы не будет, не стану и писать ее» (см. также письмо ей же от 15 апреля). «Начиная пьесу, — писала о „Вишневом саде“ Т. Л. Щепкина-Куперник, — Чехов, между прочим, думал сделать главную роль „старухи“, для которой ему мерещилась артистка вроде О. О. Садовской, которую он ставил чрезвычайно высоко. А для Книппер он предлагал роль Шарлотты <…> Но постепенно его героиня все молодела и, наконец, дошла до такой стадии, в которой ее могла уже без колебаний играть Книппер» (Т. Л. Щепкина-Куперник. О. Л. Книппер-Чехова в ролях пьес А. П. Чехова. — «Ежегодник Московского Художественного театра», 1944 г., т. I, М., 1946, стр. 531). В IV, 16, 1.

9. В IV, 16, 2.

10. В IV, 16, 3. Картина И. Е. Репина «Запорожцы пишут письмо турецкому султану» (1891).

11. В IV, 16, 4.

12. В IV, 16, 5.

13. Из III, 61, 7 (с добавлением — «труп в перчатках»). В IV, 16, 6.

14. В IV, 16, 7.

15. В IV, 16, 8.

16. Неразборчиво.

Стр. 111.1. В IV, 16, 9. «В феврале 1901 г. Антон Павлович был в Одессе на возвратном пути из Флоренции в Ялту. Мы сидели в Лондонской гостинице, и он, волнуясь и покашливая, рассказывал возмутительную историю с ним в одесской таможне.

Таможенный чиновник забрал его портфель с письмами. Некоторые полученные им письма Антон Павлович, всегда любивший порядок, запаковал в конверты. Чиновник стал разрывать конверты, чтобы убедиться в легальности содержимого.

Чехов возмутился <…>

— Непременно надо будет рассказ написать, — сказал в заключение Антон Павлович. — Очень уж характерна у нас наклонность всякого ничтожества поизмываться над беспомощным человеком и показать свою власть» (А. Федоров. А. П. Чехов. — Сб. «Памяти А. П. Чехова». М., 1906, стр. 163–164).

2. Из III, 70, 2 (с добавлением слова «беседуем»). В IV, 16, 10. О поездке см. примечание к I, 111, 1 ^* .

3. В IV, 16, 11.

4. В IV, 16, 12.

5. В IV, 16, 13.

6. В IV, 16, 14 (с изменением).

7. В IV, 16, 15. Одна из записей, связанных с темой разорения, упадка, гибели имения и относящихся ко времени работы над пьесой «Вишневый сад».

8. В IV, 16, 16.

9. В IV, 16, 17.

10. В IV, 16, 18.

11. В IV, 16, 19.

Стр. 112.1. В IV, 17, 1.

2. В IV, 17, 2.

3. «Вишневый сад». Симеонов-Пищик (в д. I и д. III он просит одолжить ему деньги, в д. IV неожиданно возвращает долги). В IV 17, 3.

4. В IV, 17, 4.

5. В IV, 17, 5.

6. В IV, 17, 6.

7. В IV, 17, 7. Старов Владимир Дмитриевич — преподаватель латинского языка в таганрогской гимназии. Чехов останавливался у него, будучи в Таганроге. 15 октября 1887 г. он послал Старову свой сборник

рассказов «В сумерках». В дарственной надписи он благодарил своего бывшего учителя за латынь «и за ночлег».

8. В IV, 17, 8.

9. В IV, 17, 9.

10. В IV, 17, 10.

11. В IV, 17, 11.

12. В IV, 17, 12.

Стр. 113.1. В IV, 17, 13.

2. В IV, 17, 14.

3. В IV, 17, 15.

4. В IV, 17, 16.

5. В IV, 17, 17. «Паяцы» — опера итальянского композитора Руджеро Леонкавалло. А. И. Куприн вспоминал: «… кто-то из присутствующих, прослуживший случайно год на сцене, стал рассказывать о своих театральных впечатлениях и, между прочим, упомянул о таком случае. Идет дневная репетиция в садовом театре маленького провинциального городка. Первый любовник, в шляпе и в клетчатых панталонах, руки в карманах, расхаживает по сцене, рисуясь перед случайной публикой <…> Энженю-комик, его „театральная“ жена, тоже находившаяся на сцене, обращается к нему. „Саша, как это ты вчера напевал из „Паяцев“? Насвисти, пожалуйста“. Первый любовник поворачивается к ней, медленно меряет ее с ног до головы уничтожающим взором и говорит жирным актерским голосом: „Что-о? Свистать на сцене? А в церкви ты будешь свистать? Так знай же, что сцена — тот же храм!“.

После этого рассказа А. П. сбросил пенсне, откинулся на спинку кресла и захохотал своим громким, ясным смехом. И тотчас же полез в боковой ящик стола за записной книжкой. „Постойте, постойте, как вы это рассказывали? Сцена — это храм ?..“ И записал весь анекдот» (А. И. Куприн. Памяти Чехова. — Чехов в воспоминаниях, стр. 564). Позднее Куприн использовал этот эпизод в рассказе «Как я был актером» («Театр и искусство», 1906, № 52).

6. В IV, 17, 18.

7. Из III, 5, 4. В IV, 17, 19.

8. Из III, 38, 1. В IV, 17, 20.

9. Из III, 41, 4. В IV, 17, 21.

10. Из III, 52, 1. В IV, 17, 22.

11. Из III, 55, 2 («Зигзаковский»). Из III, 71, 2 («Ослицын»). Из I, 108, 1 («Свинчутка»). См. также III, 72, 4 (кроме «Дербалыгина»).

12. Из III, 59, 8. В IV, 17, 24.

13. Из III, 60, 6. В IV, 17, 25.

14. Из III, 68, 5. В IV, 17, 26.

15. Из III, 69, 1. В IV, 18, 1.

16. Из III, 71, 6 (с изменениями). В IV, 18, 2 (с изменением).

17. Из III, 72, 2 (с изменением). В IV, 18, 3.

Стр. 114.1. III, 72, 3. В IV, 18, 4.

2. Из III, 72, 7. В IV, 18, 5. Ср. I, 128, 2.

3. Из III, 72, 9. В IV, 18, 6.

4. Из III, 72, 10. В IV, 18, 7.

5. Из III, 72, 11 (без слов — «Миров на сцене»). Миролюбов Виктор Сергеевич — издатель-редактор «Журнала для всех» с 1898 г., до этого был певцом, выступал на сцене Большого театра в Москве под фамилией «Миров». В IV, 18, 8.

6. Из III, 72, 13. В IV, 18, 9.

7. Из III, 73, 4. В IV, 18, 10.

8. Из III, 73, 7. В IV, 18, 11.

9. Из III, 73, 8. В IV, 18, 12.

10. Из III, 73, 9. В IV, 18, 13.

11. Из III, 73, 10. В IV, 18, 14.

12. «Вишневый сад», д. IV. Из III, 73, 11. В IV, 18, 15. См. I, 109, 13 и примечание ^* .

13. Из III, 74, 1. В IV, 18, 16.

14. Из III, 74, 2. В IV, 18, 17.