В мире занимательных фактов
Шрифт:
Одна из последних работ художников — полотно «Матери»— с успехом экспонировалась на Всесоюзной художественной выставке 1961 года. Извечной теме материнства, жизни, отданной детям, посвящена эта большая философского значения картина.
Огромный дар советского художника-портретиста Павла Корина раскрылся как-то сразу и глубоко.
Это были этюды к неосуществленной картине, названной Горьким «Русь уходящая».
Перед нами — хмурые монахи и неистовые богомолки, надменный архимандрит и иссохшая игуменья, похожий на лешего юродивый и мрачные схимницы. И тут же другие образы — могучий крестьянин с головой пророка,
После «Руси уходящей» Павел Дмитриевич Корин создал портрет Горького, открыв в нем путь к монументальному решению образа великого писателя — путь, по которому пошли вслед за Кориным скульпторы Шадр и Мухина.
«Когда я однажды спросил художника, — пишет искусствовед Л. Зингер, — что главное в его портретах, он ответил: «Осанка духа». Вот эта осанка духа особенно ощутимо проступила в портретах С. Т. Коненкова, Р. Н. Симонова, М. С. Сарьяна и Ренато Гуттузо, созданных художником в последние годы. Кисти П. Корина принадлежит и широко известный групповой портрет Кукрыниксов. Это как бы три различных характера, сведенные воедино.
За эти работы в области портретной живописи П. Д. Корину в 1963 году присвоено звание лауреата Ленинской премии.
Много интересного в творческой биографии известного советского художника А. И. Лактионова. О многих замечательных его полотнах можно рассказать любопытные и поучительные истории. Ученик И. И. Бродского А. И. Лактионов в 1938 году закончил Академию художеств в Ленинграде и задумал написать портрет своего учителя. Бродский в это время тяжело болел, и стоило большого труда уговорить его позировать.
«Писало сразу несколько человек, — рассказывает А. И. Лактионов, — А. М. Любимов, В. А. Серов, П. П. Белоусов, А. Н. Кравченко. Каждый старался как можно лучше и вернее передать черты любимого учителя. Когда я закончил портрет и Бродский увидел его, он сказал: «Теперь можно, пожалуй, и умирать». Я так ею любил, что тут же расплакался и сказал, что если бы знал, что он будет говорить, то не стал бы писать его портрет».
Образ широко известной картины «Письмо с фронта» родился у Лактионова в Загорске под Москвой, когда он встретил на улице раненого солдата, который держал в руке письмецо треугольником, переданное с фронта. Позировали художнику родные: дочь Светлана, сын Сережа, тетя, а также соседская девушка и тот самый раненый солдат, при встрече с которым у Лактионова родился замысел картины.
Художник писал картину два летних сезона. В течение всего этого времени солдат бескорыстно жарился на солнце. Лактионов поражался его самоотверженности. За картину художник был удостоен Государственной премии.
Великолепен в исполнении А. И. Лактионова портрет Хрущева, написанный художником в 1959 году. Проницательный, с лукавинкой взгляд и доброе лицо спокойного, уверенного в правоте своего дела человека — таким предстает перед нами Никита Сергеевич.
Серию картин о Бразилии создал художник Нахимбек Нурмухаммедов, посетивший эту далекую страну в 1962 году в качестве туриста. Она состоит из двенадцати полотен, в которых отражен сегодняшний день «Красной страны», что означает в переводе с индейского слово Бразилия. Это портреты художника ди Кавальканти и киноактрисы Марии делла Коста, с которыми автор встречался во время поездки, урбанистические пейзажи новой столицы Бразилии и промышленного центра Сан-Паулу, жанровые сценки — встреча влюбленных на пляже Копокабана и негр, читающий газету, мостильщик улиц и молодая мать. Эти картины экспонировались в Москве в августе 1963 года на выставке, приуроченной к национальному празднику бразильского народа — стосорокалетию со дня провозглашения независимости страны.
Живописец-реалист Нахимбек Нурмухаммедов принадлежит к среднему поколению казахских художников. Он кандидат искусствоведения, заслуженный деятель искусств республики.
— Своей многонациональностью Бразилия напомнила мне мой родной Казахстан, — говорит художник. — Мне, первому казаху, увидевшему своими глазами эту замечательную страну, захотелось рассказать о ней своим соотечественникам языком искусства.
Величественный монумент основоположнику научного коммунизма, пламенному борцу за освобождение трудящихся открыт в Москве 29 октября 1961 года. Памятник сооружен по проекту видного советского скульптора Л. Кербеля и архитекторов Р. Бегунца, Н. Ковальчука, М. Макаревича и В. Маргулиса.
Фигура Маркса будто вырастает из скалы. Высокий лоб, отброшенные назад волосы — этот образ с детства знаком каждому советскому человеку. Правая рука Маркса, сжатая в кулак, лежит на трибуне, левой он опирается на книгу. Взор неустрашимого борца, революционного мыслителя, человека великого мужества и большого сердца устремлен вперед, в будущее.
«Пролетарии всех стран, соединяйтесь!», «Карлу Марксу от Коммунистической партии и народов Советского Союза»— гласят надписи, высеченные на граните монумента, а рядом на пилонах слова:
«И имя его и дело переживут века! Энгельс».
«Учение Маркса всесильно, потому что оно верно. Ленин».
Монумент воздвигнут на том самом месте, где 1 мая 1920 года В. И. Ленин заложил первый камень будущего памятника Карлу Марксу. Открытие монумента, на котором присутствовали делегаты XXII съезда КПСС, многочисленные представители братских коммунистических и рабочих партий, тысячи москвичей и выступил с речью Никита Сергеевич Хрущев, стало волнующим событием нашего времени, триумфом марксизма-ленинизма.
Всемирно известна статуя Владимира Ильича Ленина, установленная в зале заседаний Верховного Совета СССР в Большом Кремлевском дворце.
Но вряд ли многие знают, когда и при каких обстоятельствах в сознании автора статуи советского скульптора С. Д. Меркурова впервые возник этот образ великого вождя.
Первого мая 1919 года вся страна отмечала вторую советскую весну. Ленин в этот день был с народом. На Красной площади состоялось торжество, посвященное открытию временного памятника Степану Разину, на котором Ленин выступил с речью.
Скульптору С. Д. Меркурову посчастливилось присутствовать на Красной площади в этот знаменательный день и сфотографировать Владимира Ильича. «Я стоял рядом, — читаем в воспоминаниях С. Д. Меркурова, — и у меня была возможность в течение получаса наблюдать Ленина во время речи, не пропуская ни одного жеста, ни одного слова. Фигура Ильича была монументальной на фоне неба (он стоял на барьере Лобного места). Но несмотря на монолитный силуэт, он весь был в движении, весь в кинетике, весь в целеустремленном полете…»