ВИD на ремесло: как превратить талант в капитал
Шрифт:
Интервью на прогулке
Чтобы сделать передачу более интересной и захватывающей, интервьюер и интервьюируемый могут вести разговор во время прогулки. Но должна быть и более веская причина, чтобы журналист пригласил интервьюируемого прогуляться. Например – если элементы окружающей среды могут сообщить что-то важное об интервьюируемом, проиллюстрировать тему или содержание интервью. Но совершенно незачем интервьюировать премьер-министра о новых налогах, прогуливаясь с ним по Александровскому саду.
Если речь идет о кладбищенском садовнике и его работе, можно снять интервью с ним во время прогулки по кладбищу.
Если речь идет о больном, которому врачи поставили ошибочный
Во время съемок «интервью на прогулке» одной стационарной камерой обойтись зачастую невозможно. Как правило, оператор использует переносную камеру и снимает с плеча, либо двигаясь спиной вперед перед участниками интервью, либо передвигаясь боком слева или справа от них. При этом оператору требуется чисто физическая помощь со стороны ассистента, чтобы камера все время находилась в спокойном состоянии. Ассистент сзади «тяжело» кладет обе руки на плечи оператора как можно ближе к шее – таким образом оператор может сам определять направление движения, в то время как ассистент помогает ему сохранять равновесие и избегать толчков и препятствий.
Для начальной сцены «интервью на прогулке» подходит дальний план – он сразу дает впечатление о том, в каком антураже собеседники совершают прогулку. Его можно использовать и для перебивочных кадров. Основные планы следует снимать широким углом и с большой крупностью, чтобы незначительные сотрясения камеры при неуклюжих движениях передвигающегося спиной вперед или боком оператора не были заметны в отснятом материале.
Слишком долгие «интервью на прогулке» утомляют зрителей, поэтому стоит заранее наметить место «финиша». Желательно, чтобы оно было оправдано темой разговора, хотя ничем не мотивированные концовки посреди тротуара или возле местной обувной мастерской, к сожалению, встречаются не так уж редко.
Интервью в автомобиле
Цель интервью в движущемся автомобиле та же – оживить сюжет. Но как и в случае с «интервью на прогулке», этот прием стоит использовать, только если с его помощью автор хочет проиллюстрировать тему или сообщить некоторые дополнительные данные об интервьюируемом.
Такое интервью можно снимать только на ровной дороге или с применением специальной техники, например стедикама. Сотрясения камеры при езде по неровной дорого могут оказаться слишком сильными, и отснятый материал придется выбросить. Легче всего оператору разместиться на заднем сиденье, но такая картинка очень скоро наскучит зрителю, поэтому будет лучше, если оператор сядет на переднее сиденье, а интервьюер будет наклоняться с заднего сидения к интервьюируемому, сидящему за рулем. Разумеется, зрители увидят интервьюируемого только в профиль, но в данном случае боковой план для большинства из них не будет помехой, так как эта ситуация естественна: пассажиры всегда разговаривают с водителем без зрительного контакта.
Если же авторы чувствуют, что получается слишком много боковых планов, можно воспользоваться зеркалом заднего вида, чтобы установить зрительный контакт с водителем. В таком случае оператор должен либо располагаться на заднем сидении, либо – если он сидит на переднем сиденье – повернуть зеркало заднего вида так, чтобы видеть глаза водителя.
Кроме того, водителя можно снимать нижним ракурсом с переднего сидения или с пола машины. Наконец, возможно применение специальной системы, с помощью которой камера крепится на капоте машины и снимает через ветровое стекло. В эпоху миниатюрных камер, которые записывают картинку в довольно приличном качестве, можно разместить три-пять таких камер внутри салона, а еще снимать автомобиль из другого автомобиля, приближаясь, отдаляясь или перегоняя его, и результат в монтаже может быть совсем замечательным.
4. Студийные и натурные съемки несколькими камерами
Большинство передач снимают на несколько камер. С несколькими камерами можно работать как в студии, так и на натуре.
Обычно используют до пяти-десяти камер. В сложно постановочных шоу иногда количество камер доходит до 30, а прямая трансляция открытия Олимпийских игр может сниматься и на 50–100 камер. В случае прямого эфира режиссер (или
Создание программы с помощью нескольких камер – это процесс, сравнимый в какой-то степени с поточным производством. Использование нескольких камер обеспечивают быстроту и эффективность, а в некоторых случаях – и снижение производственных расходов. План съемок должны знать все члены съемочной бригады, руководит съемками режиссер.
Выпуск новостей считается относительно легкой задачей с точки зрения режиссуры, поскольку все операции не меняются день ото дня. Но работа в новостях – большой эмоциональный стресс. Бывает, что еще не смонтирован сюжет, который должен быть в прямом эфире уже через пять минут, иногда в последний момент выключается видеосвязь с журналистом на месте происшествия или в процессе прямого включения героя, пропадает звук его микрофона. В аппаратную выпуска прибегают редакторы с последними сводками событий, звонит телефон недовольного главного редактора, который пытается вносить свои коррективы, а еще нужно соблюсти хронометраж и закончить программу точно в то время, когда начинается любимый сериал телезрителей.
Большие постановочные программы требуют еще более основательного планирования, потому что предполагают действие в студии. Чтобы подготовить такую программу, нужно нарисовать основной план размещения декораций и реквизита. Конечно, это дело профессиональных художников-декораторов и режиссеров, но и журналист, и даже видеоблогер должны понимать основы этого ремесла. План студии (или того места, где производится съемка) должен быть поделен на квадраты наподобие поля для игры в морской бой. Выступая в роли сценографа и режиссера, вы обозначаете на плане столы, стулья, элементы декораций, кулисы и тем самым создаете план декораций. Исходя из плана декораций, звукооператоры устанавливают микрофоны, осветители под руководством оператора-постановщика высвечивают площадку. Как правило, невозможно в каждой точке студии получить одинаково качественное изображение героя, поэтому героев «привязывают» к высвеченным точкам, устанавливая кресла или стулья именно в этих местах. Если в студии предполагается движение, то высвечивается световая дорожка, и герою показывают откуда и куда он должен идти, чтобы камеры смогли его показать в красивом свете.
Режиссер вместе с оператором-постановщиком подготавливает раскадровку и ставят задачи операторам камер – какие планы будут основные, какие вспомогательные, какие ракурсы предпочтительны, как планы будут меняться по мере съемок, какое движение каких камер в какие моменты предусмотрено.
Как правило, каждому оператору к камере прикрепляется в качестве шпаргалки список его планов с рисунками. В программах прямого эфира, где ситуация в студии может меняться очень быстро, как правило, в раскадровке учитывается, что в любой момент программы режиссер должен иметь возможность показать говорящего в данный момент героя и ведущего. Таким образом оператор-постановщик и его коллеги-операторы страхуют ситуации, когда режиссер в аппаратной не знает, на какую камеру он в данный момент может перейти, чтобы сохранить у зрителя полноценное представление о происходящем.
Многое зависит о от ведущего. Опытные ведущие часто помогают режиссеру. Когда они видят, что герой уткнулся в микрофон и говорит в пол или обращается в пустоту, они отодвигают микрофон в сторону камеры, чтобы герой тянулся в ту же сторону, или переключат внимание героя на себя, чтобы операторы могли найти крупный план и показать его режиссеру. Как правило, такие программы готовят впускающие бригады, в которых режиссер и операторы «не одну собаку вместе съели». Операторы в студии слышат по внутренней связи то, о чем говорят в выпускающей аппаратной, и по комментариям режиссера, редакторов, ассистентов и звукорежисссера сами ориентируются в происходящем и подготавливают соответствующие планы.