Во все тяжкие. История главного антигероя

Тушин Вадим Тиберьевич

Эпизод получился очень уж голливудским, он насквозь проголливужен!

Чего стоит хотя бы сцена с пулеметом-роботом в багажнике автомобиля! Она вне критики! Вне здравого смысла!

А сюжет?

— Каким-то чудом (голливудским, конечно же), самый разыскиваемый преступник Соединенных Штатов ускользает от полиции на автомобиле по совершенно пустынной дороге и без помех колесит по городам и весям.

— Уолтер Уайт запросто находит старинных подельников Джесси Пинкмана — Барсука и Костлявого Пита, — а они помогают ему за хороший бакшиш в немудрящей «постанове»:

с помощью двух лазерных указок имитируют лазерные прицелы от снайперских винтовок. Таким способом Уолтер запугивает своих соратников по «Серому веществу», чтобы они передали девять с половиной миллионов долларов жене и детям (в виде гранта от своего имени), а не покусились на них.

Предполагается почему-то, что из-за одной единственной сцены все ближайшие годы страх перед угрозой умирающего Уайта будет сильнее алчности и страха перед полицией и фискальными органами.

Винс Гиллиган и Аарон Пол на съемочной площадке.

«Если ты художник и написал, как тебе кажется, самую лучшую свою картину, ты не захочешь рассказывать людям, что на ней изображено. Ты не захочешь объяснять: „Здесь много синего, и в углу стоит человек с косой в руке“. Ты захочешь, чтобы они просто увидели твою работу. Так что, я никому не сказал бы заранее, чем закончится сериал, потому что это было бы абсолютным мошенничеством».

(Винс Гиллиган)

— Альбукерке наводнен слухами о вернувшемся Гейзенберге, вся полиция на ушах, а Уолтер Уайт запросто находит дом своей семьи и проникает туда незамеченным, чтобы поговорить со Скайлер. А до этого встречается в кафе с Лидией и Тоддом. Они-то думают, чтобы попросить у них денег или работу. Но камера не зря показывает крупным планом белый порошок, якобы сахар из пакетика в чашке с чаем, который пьет алчная и безжалостная Лидия.

И ВДРУГ!!! Винс Гиллиган посреди фейерверка патентованной голливудщины оборачивает к нам свой режиссерский лик и подмигивает, цинично ухмыляясь! Зная заранее, что за эту ухмылку зрители простят ему ходульность всех предыдущих и последующих картонных сцен.

После короткого и тягостного разговора между супругами, почти в финале его, Скайлер прерывает прощальную речь Уолтера на середине фразы, чтобы раздраженно и с презрением досказать ее:

— Да, да, да! Знаю, знаю, знаю! Все, что делал, ты делал для семьи и детей!

— НЕТ! — вдруг отвечает Уолтер. — Все, что я делал, я делал для себя. Мне нравилось строить и действовать. И эти короткие два года я жил, как хотел, я жил полной жизнью!

Вот эти его слова — уже совсем не Голливуд.

Ну а далее финальная сцена, где раздается всем сестрам по серьгам. Абсолютный Голливуд. Легче найти у себя на огороде легендарную Янтарную комнату, чем представить себе необходимое совпадение всех случайностей этой кроваво-перестрельной сцены.

Уолтер приезжает в нарколабораторию к дяде Джеку

и, несмотря на грубость и насмешки окружающих (он теперь никто и всем лишний, его сейчас убьют, зря он сюда приехал), требует от дяди Джека выполнения уговора: он должен был убить Джесси, а не делать его своим варщиком.

Приводят Джесси, всего в цепях и соплях, Уолтер бросается к нему якобы бить и кусать под одобрительный смех окружающих зрителей, а сам валит его на пол и нажимает кнопку на брелке с ключами! И тем самым приводит в действие робот-механизм в багажнике автомобиля, стоящего во дворе, под самыми стенами хижины. Багажник открывается, пулемет начинает стрелять бронебойными пулями калибра 7,62.

В доме почти все трупы в итоге этой пальбы.

— Кроме Тодда, которого Джесси, его раб и невольный учитель ремеслу, душит цепями.

— Кроме дяди Джека, который держится молодцом и даже пытается купить свою жизнь у Уолтера. Напрасно, попытка не удалась.

— Кроме Лидии, которая у себя дома, вся больная, и пытается дозвониться до своего любовника Тодда… Но трубку берет Гейзенберг и объясняет ей, что Тодда уже нет на белом свете, а она сама отравлена сегодня утром и скоро умрет.

— Ну и, кроме Уолтера и Джесси, разумеется… Джесси цел и невредим, он выбегает во двор, садится в автомобиль, сбивает хлипкие ворота и мчится, хохоча, куда-то прочь. Куда, спрашивается, без денег, без характера, без друзей, без будущего?

А Уолтер, раненый в живот, озирает поле битвы, оглаживает окровавленной дланью приборы нарколаборатории, как бы говоря им: «Прощайте, друзья!», ложится на пол и умирает аккурат до приезда полиции.

Конец сериала

Но это еще не конец нашей истории. Поэтому подведем пока промежуточные итоги!

На сайте Metacritic рейтинг первого сезона составляет 74 балла из 100, второго — 85 из 100, третьего — 89 из 100, четвертого — 96 из 100, пятого — 99 из 100.

По данным The Hollywood Reporter, сериал «Во все тяжкие» войдет в Книгу рекордов Гиннесса 2014 года как «сериал с самым высоким рейтингом», после того как он набрал 99 баллов из 100 на портале Metacritic.

Последний эпизод сериала «Во все тяжкие» посмотрели более 10,3 миллиона телезрителей. Таким образом, финальный эпизод привлек наибольшую аудиторию за пять лет существования этого сериала. По телеаудитории финал уступил только заключительному эпизоду третьего сезона «Ходячих мертвецов», который в марте 2013 года собрал 12,4 миллиона зрителей.

Сериал приобрел огромную популярность по всему миру не только у простых зрителей, но и прославленных персон: так, о нем высоко отозвался писатель Стивен Кинг, сказав, что это лучший сценарий на ТВ. «Оскароносный» актер Энтони Хопкинс настолько проникся проектом, что написал отдельное письмо Брайану Крэнстону, в котором признался, что «ничего подобного в жизни не видел». Актерскую работу Крэнстона Хопкинс оценил как «величайшую в истории».

«Золотой глобус»

2014 — Лучший драматический сериал.