Выжигание по дереву. Техники, приемы, изделия
Шрифт:
Закорючки, выполняемые ретушером по поверхности в произвольной манере, будут создавать налагающиеся круги или овалы, которые также будут красиво заполнять участок поверхности. Здесь хитрость состоит том, чтобы перо все время двигалось. Это нужно для того, чтобы избежать наложения закорючек на линии. Здесь тоже лучше делать постепенное затемнение, добавляя последующие слои, чем пытаться сразу одним слоем затемнить весь участок.
Рис. 12.
Ретуширование или закрашивание удобно выполнять короткими или длинными линиями, идущими в одинаковом направлении, но слегка наклонно друг к другу. Эту технику можно также использовать при изображении грубого меха животных, для закрашивания букв, создания текстуры или затемнения фона. Причем перо можно держать как параллельно плоскости рисунка, получая широкие линии и более расплывчатый фон (рис. 12, в), так и повернутым на 90°, когда материала касается острая кромка пера. В последнем случае фон будет штриховым, состоящим из множества тонких деталей (рис. 12, г).
Надписи. Плоские ретушеры можно использовать, чтобы писать жирным шрифтом (рис. 12, д). Впрочем, для этого лучше использовать слегка подрезанный вариант ретушера, специально предназначенный для каллиграфического письма (рис. 6, ж). Размер площадки этого пера и будет определять то, насколько маленькие буквы вы сможете выжигать.
Как пользоваться ложковидным ретушером. Ложковидное перо по сравнению с плоским позволяет получить более мягкие, слегка размазанные линии на поверхности древесины. Его основание покрывает меньшую площадь, чем плоский ретушер, но, так как он не имеет твердых краев, есть меньше шансов вырезать темные, накладывающиеся друг на друга линии при выжигании градации тона. Это делает его идеальным для мягкой, тональной работы, но менее подходящим для массивного закрашивания большого участка.
Как и мягким толстым карандашом, им можно с легкостью вести линии в разных направлениях. Это делает его идеальным для пуантилизма и для закрашивания участков посредством кругового движения.
Рассмотрим применение ложковидного ретушера.
Линия. Линия ложковидного ретушера мягкая благодаря отсутствию у него твердого края. Так как его можно толкать и тянуть в любом направлении, им можно выжигать любые окружности и кривые линии.
Закрашивание/ретуширование. Равномерным наложением мягких линий очень хорошо закрашивать или ретушировать изображение. Чтобы добиться тонкого перехода цвета, лучше всего постепенно создавать тон путем выжигания одного слоя над другим быстрым непрерывным движением. Это часто используется, чтобы передать плавные предметы, такие как силуэт человека, вода, яблоко или нос животного. Наложение линий, выполненное
Точечное выжигание ложковидным ретушером создает более мягкий рассеянный эффект по сравнению с писчим пером. Этот эффект достигается посредством легких ударов ложки по поверхности. В результате этого получается произвольный налагающийся рисунок. Для тонкой тонировки лучше всего накладывать слои друг на друга, вместо того чтобы пытаться сразу закрасить весь участок. Чем больше делается точек, тем темнее участок. Отлично подходит для фонов и пушистого меха.
Задерживая перо на некоторое время на поверхности дерева, можно получить не простые точки, а скорее кружки (рис. 12, е).
Круговые движения ложковидным ретушером по поверхности в произвольной манере создают налагающиеся друг на друга круги, которые также будут прекрасно закрашивать участок. Эффект от этого получится более мягкий и романтичный, чем при выполнении писчим пером. Лучше создавать затемнение, добавляя последующие слои, чем пытаться затемнить участок сразу же.
Короткие или длинные линии, идущие в одном направлении, но слегка под углом друг к другу, могут создавать тонкую тонировку или закрашивание. Это особенно эффектно, когда так изображается мех животных. Эффект от этого получается гораздо мягче, чем при выполнении писчим пером.
Выжигая ложкой разного размера прямоугольники, примыкающие друг к другу, можно добиться эффекта кирпичной стены, крокодиловой кожи и т. п. (рис. 12, ж).
Надписи. Ложковидный ретушер будет создавать мягкие надписи, которые не имеют твердых краев. Так как его легко двигать в любом направлении, он может более плавно выжигать любые сложные буквы, содержащие резкие изгибы (рис. 12, з).
Практика. В технике создания тонких переходов тона с помощью наложения линий очень важны постоянство скорости и плавность движения. Практикуйтесь выжигать линии равномерного цвета, всегда помня о принципах «посадки и взлета», так чтобы у вас не получилось более темного цвета в начале или в конце. Делайте линию с постоянной скоростью.
Старайтесь найти ритм: сделайте одну линию, поднимите перо и сразу же сделайте движение, чтобы положить следующую линию рядом с предыдущей. Вернитесь и быстрыми легкими штрихами обработайте неравномерные участки, чтобы попытаться закрасить любые пробелы.
Учитесь добиваться постепенного тона, сначала накладывая светлый тон и затем добавляя последующие слои так, чтобы у вас получился постепенный переход от светлого к темному.
Слегка наклоните перо и попробуйте выжигать мягкие линии кончиком. Он особенно хорош для выжигания мягких толстых линий, которые не имеют резкого края. Это делает его идеальным для ретуширования в узких местах или для закрашивания промежутков между полосками ретуши.
Работа подковообразным пером