За кулисами истории
Шрифт:
Еще при жизни художник пользовался мировой славой. Но после смерти, как это нередко бывает, его полотна стали подвергаться критике, иногда — заслуженной, а чаще — нет. Сейчас дискуссии вокруг его творчества ослабли. Как и у всякого мастера, у Айвазовского были периоды подъема и упадка, во время периодов творческого подъема он создал произведения, имеющие непреходящую ценность.
Вот что нам удалось извлечь из воспоминаний Я. Д. Минченкова.
Царю Николаю I нравились картины, которые рисовал Айвазовский. Царь сам купил у художника немало его полотен и, кроме того, часто обращался к своим приближенным с вопросом, знакомы ли они с произведениями Айвазовского и имеют ли что-либо из них у себя. Конечно, после этого знатные и богатые господа вереницей потянулись в мастерскую художника. Возник повышенный спрос на его картины. Требовалось обеспечить предложение.
У профессора живописи Айвазовского было несколько учеников. Один из них, К. В. Лемох (иногда вместе с товарищами), работал в комнате, соседней с мастерской мэтра. Лемох при помощи губки покрывал лист ватманской бумаги разведенной тушью или сепией (светло-коричневая краска из чернильного мешка морского моллюска). На бумаге образовывались пятна неопределенных очертаний. Мэтр резал бумагу на небольшие кусочки, подрисовывал пятна, и получались морские пейзажи с тучами и волнами. Далее это произведение вставлялось в раму и преподносилось в дар каждому важному лицу, посетившему мастерскую. Посетитель, польщенный вниманием художника, покупал потом у Айвазовского картину за сотни и даже за тысячи рублей.
Эти огромные деньги художник тратил не только на себя лично, много он жертвовал и городу Феодосии, в котором родился и жил. В городе были построены многочисленные казенные дома, в том числе здания картинной галереи, археологического музея, сооружен порт, проведена железная дорога, вымощены камнем городские улицы и ближайшие к городу участки дорог, проведена канализация и др.
Царь Николай I пожаловал Айвазовскому чин тайного советника, третий по Табели о рангах, равный генерал-лейтенанту. Никто из художников ни прежде, ни потом не имел такого чина (кроме Н. Я. Ярошенко, но он был только генерал-майором и достиг такого звания на военной службе). Айвазовскому нравилось, когда, входя в церковь в своем родном городе Феодосии, он слышал шепот граждан: «Дорогу, дорогу его высокопревосходительству!»
Еще бы, это был почетный гражданин и отец-благодетель города Феодосии!
Судьба памятников
Каждый памятник имеет свою историю. Мы расскажем о нескольких.
Первый памятник царю Петру I в виде конного монумента начал создавать скульптор К. Б. Растрелли еще при жизни императора, а окончательная отливка из бронзы была осуществлена позже. Памятник остался невостребованным и более полувека пролежал под навесом на берегу Невы. Когда царем стал Павел I и начал строить для себя новый дворец (Михайловский замок), то он, обнаружив этот памятник, повелел установить его перед новым дворцом. Памятник с тех пор стоит неприкосновенным; большевики, разрушившие много памятников царям, этот решили оставить.
После смерти императора Александра III был объявлен конкурс проектов на памятник царю; выиграл его итальянский скульптор русского происхождения Паоло Трубецкой. Конная статуя была установлена в начале нынешнего века на Знаменской площади (у Московского вокзала). Памятник вызвал дискуссию в обществе: одни считали, что он олицетворяет силу и мощь России, а другие считали, что он олицетворяет тяжеловесность и грубость империи. В 1917 г. памятник убрали с площади и поместили во дворе Русского музея (который первоначально назывался Музеем императора Александра III). Теперь этот памятник снова на постаменте, правда низком, во дворе Мраморного дворца, там, где раньше стоял броневик, на башне которого произносил свою речь В. И. Ленин. А памятник, запечатлевший Ленина на броневике (скульптор С. А. Евсеев), сохранился у Финляндского вокзала.
На тихой Пушкинской улице Петербурга, невдалеке от шумного Невского проспекта, установлен памятник А. С. Пушкину работы известного скульптора А. М. Опекушина. Это один из вариантов памятника поэту, а конечный вариант стоит в Москве на главной улице (Тверской), и это место с тех пор (более века) называется Пушкинской площадью. Нечто подобное произошло и с произведениями одного известного живописца. Картина художника А. А. Иванова «Явление Христа народу», над которой он работал в течение 20 лет, выставлена в Москве, в Третьяковской галерее, а один из ранних вариантов этой картины — в Русском музее Петербурга.
Говоря о скульпторе Опекушине, нельзя не упомянуть его грандиозного (высотой 5 метров) памятника императору Александру II, который был установлен в Москве внутри Кремля, рядом со средневековыми соборами. В средствах массовой информации особо подчеркивалось, что фигуру царя-освободителя изваял отпущенный на волю сын крепостного крестьянина. Петербургский заводчик Э. Э. Новицкий купил у Опекушина право собственности на отливку этого памятника и стал штамповать памятники царю-освободителю — от бюстов до величественных монументов. В 1911 г. в стране широко отмечалось 50-летие со дня отмены крепостного права, многие города хотели приобрести памятник царю, и Новицкий продал только за полгода 1500 отливок этого памятника.
В прошлом веке во дворе одного из домов на Фурштатской улице в течение нескольких лет находился памятник царице Екатерине II. Судьба этого памятника связана с Пушкиным. Когда он женился на Н. Н. Гончаровой, то ее обе старшие сестры были незамужними. По существовавшей традиции, младшая сестра в этом случае должна быть отдана замуж без приданого. Но Пушкин и сам был не богат, а жену брал в столицу, где предполагал вывозить ее в свет, т. е. предстояли большие траты. Родители невесты решили вместо приданого дать молодоженам двухсотпудовую медную статую, невесть как оказавшуюся у них в имении. По приезде в Петербург Пушкин затеял длительную переписку с Министерством двора, предлагая казне приобрести статую царицы. Сохранились письма и министру П. В. Волконскому, и начальнику III Отделения А. X. Бенкендорфу: поэт просил сначала 40 000 рублей, потом 25 000 рублей. Но только после гибели поэта семья смогла продать статую одному частному лицу за 6000 рублей. Еще через полвека этот памятник ставят на пьедестал в городе Екатеринославе (ныне Днепропетровск). Однако в 1917 г. памятник снимают с пьедестала, зарывают в землю, а затем вытаскивают из земли и ставят во дворе местного музея. Во время Отечественной войны немцы вывезли медную статую в Германию на переплавку.
Аналогична судьба еще одного памятника, установленного в прошлом веке на Украине. В городе Николаеве был сооружен бронзовый монумент адмиралу А. С. Грейгу, бывшему командующему Черноморским флотом. Авторами были уже упоминавшийся нами Опекунши и М. О. Микешин (автор идеи памятника Екатерине II в Петербурге). В 1922 г. памятник А. С. Грейгу сняли с пьедестала и поставили на землю во дворе казенного здания. Посчитали, что героем, достойным памятника, был его отец, адмирал С. К. Грейг, а сын, мол, только администратор. В годы Отечественной войны немцы вывезли медную статую в Еерманию на переплавку.
В годы революции (и первые послереволюционные годы) пострадало много памятников. Был разрушен памятник царице Екатерине II в Одессе, памятник премьер-министру П. А. Столыпину в Киеве, памятник губернатору Н. Н. Муравьеву-Амурскому в Хабаровске и др. Когда в 90-х гг. нынешнего века в стране снова сменилась власть, то началось низвержение памятников деятелям революции. Так, в Москве был уничтожен памятник Ф. Э. Дзержинскому, стоявший в центре города, на Лубянской площади. А в Петербурге памятник Дзержинскому сохранился, хотя находился вблизи Смольного, где заседает правительство города. По распоряжению этого правительства был убран бюст Ленина в зале ожидания Московского вокзала (заменен на бюст Петра I). А в Москве, в зале ожидания Ленинградского вокзала (название не изменилось), бюст Ленина стоит до сих пор.