Жан-Поль Бельмондо. Профессионал
Шрифт:
Полемика вокруг обоих фильмов приняла четко политический характер. Фильм Деми был антибуржуазный, Ури – чисто пищеварительный, хотя и содержащий ядовитые антирасистские уколы, на которые не пожелали обратить внимания иные рецензенты. Один из них даже утверждал, что Бельмондо «хотят помешать смешить Францию». В полемику вмешались откровенно реакционные листки типа «Миньюи», писавшие, что против «Аса из асов» выступила вся «мафия леваков, умеющих восхищаться только скучными бодягами».
Иные газеты особенно уцепились за полемические пассажи из «письма» Жан-Поля Бельмондо и его выступления по ТВ. «Когда Бельмондо вспоминает слова Кокто о том, что во Франции равенство заключается в том, чтобы рубить головы тем, кто высовывается, то полезно ему напомнить, что отнюдь не достаточно
Леворадикальный еженедельник «Революсьон» дотошно подсчитал, что за десять лет фильмы с участием Бельмондо просмотрело 36750000 зрителей. Только за две недели проката «Аса из асов» в Париже и 11 городах Франции сбор составил 25877191 франк (при средней стоимости картины тогда – 15–18 миллионов франков. – А. Б.). При этом Бельмондо вложил в картину не свои деньги, а только имя. Газеты подчеркивали, что Жан-Поль может финансировать фильм, не залезая к себе в карман. Это был не очень порядочный аргумент, ибо известно, что во всем мире успех фильму обеспечивают звезды, которые в нем снимаются.
Бывший режиссер – а тогда сотрудник журнала «Пари Матч» – Александр Астрюк обратил внимание на то, что Бельмондо – это «отнюдь не продукт рекламы или ярмарочный феномен, заставляющий своими ужимками тащить людей в кассу свои кровные. Его герои – это само моральное здоровье, доброта, благородство, а их орудие – ирония, сила, фантазия».
Такова была другая, полярная точка зрения, тоже «отнюдь» не безупречная в своей аргументации.
Но в «скандале с „Асом из асов“, как тогда писали, Жан-Поль был вынужден (не исключаю, что это было сделано в силу его продюсерства) занять позицию, которая огорчила многих его искренних поклонников. „Ас из асов“ явно не заслуживал того потока чернил, которые были пролиты в его честь. Если бы не несчастное совпадение сроков выпуска этого фильма и „Комнаты в городе“, очевидное не равенство их „весовых категорий“ не бросалось бы так в глаза. Каждый фильм имел право на свое место в прокате, каждый собрал бы положенное ему число зрителей. Но в судьбу обоих фильмов вмешались меркантильные и политические интересы, а они часто дурно пахнут…
«Кто есть кто?»
А теперь обратимся к фильмам, которые были сняты Жоржем Лотнером.
Жан-Поль, конечно, знал его прежние картины. Лотнер был плодовитым режиссером и много работал в разных жанрах. Последнее время он снимал фильмы с Аленом Делоном («Ледяная грудь», «Смерть негодяя»). На первый раз они выбрали сюжет, напоминавший «формулу» «Великолепного» и «Чудовища». То есть Бельмондо предстояло в рамках одного фильма сыграть разных персонажей – полицейского и гангстера. Картина так и называлась «Полицейский или гангстер?» и демонстрировалась в нашей стране под названием «Кто есть кто?»
..В Ницце убивают комиссара полиции Берутти. В столице догадываются, что это дело рук местной мафии, во главе которой стоят Мюзар и Вольфони. Им помогает кто-то из полиции. Комиссар Гримо (Мишель Галабрю) бессилен разоблачить этих гангстеров. У него нет улик против них, не знает он и их сообщника. Тогда ему на помощь присылают суперполицейского Станисласа Боровица (Бельмондо) из так называемой «полиции полиций», надстройки, призванной выявлять коррупцию среди стражей порядка. Для выполнения задания Стан Боровиц решает внедриться в мафиозную среду Ниццы. Он приезжает под именем Черутти, чтобы разобраться в обстоятельствах гибели своей любимой сестренки-проститутки Риты. Разумеется, его подвергнут испытанию, но он выйдет достойно из него, сначала разорив до нитки Мюзара, а потом и взорвав его казино. И это, мол, только начало! Так что Мюзару и Вольфони приходится с ним договариваться. В конце концов Стан сумеет установить, кто виновник гибели Берутти.
Жан-Поль выступал в двух ролях – бесстрашного полицейского и опереточного мафиози. Для некоторого «утепления» образа воителя за справедливость, авторы фильма организуют ему курортный роман с отдыхающей в Ницце писательницей
Все, что происходит в фильме, словно нарочно, лишено мотивировок. Зрителю все время подсовывали рояль в кустах. Стан Боровиц с легкостью необыкновенной выполнял задание «центра». Но Бельмондо при этом наилучшим образом укреплял в глазах своих поклонников миф о непобедимом герое. Создатели фильма первым делом стремились развлечь зрителей. Понимая, что сюжет картины держится на очень тонких ниточках, Жан-Поль использует все проверенные прежде средства в «Великолепном». Поскольку уж известно, что герои Бельмондо в воде не тонут и в огне не горят, зритель охотно включался в предложенную игру, пытаясь догадаться, как Стан Боровиц расправится с бандитами, как выручит дочь, состоится ли его роман с Эдмондой. Награда воину всегда нужна!
Забегая вперед, скажу, что такой характер полицейского, как в фильме «Кто есть кто?», будет потом не раз повторяться в других картинах Бельмондо. Родными братьями Стана Боровица станут два героя картин Жака Дерея – комиссар Жордан в «Маргинале» и еще один комиссар Стан в фильме «Одиночка». Но актера Бельмондо не смущает такая повторяемость. У всех этих комиссаров – одно лицо, его, Бельмондо. Не случайно все чаще теперь говорят о «бельмондизме» в кино.
…В фильме «Маргинал» комиссар Жордан, чтобы победить злодея Мекаччи проникает в среду гомосексуалистов (сколько, надо признать, дешевого юмора в этих сценах!). Впрочем, компромат он там не найдет – убит его «информатор», а одновременно и друг Жордана – Франсис. Возникает привычная ситуация превращения героя Бельмондо в мстителя. То же самое произойдет еще позднее, когда тот же Жак Дерей снимет «Одиночку», где комиссару Стану противостоит некий Шнайдер. Его люди убивают (опять!) приятеля нашего героя – Симона, сделав круглым сиротой его малыша. Естественно, Стан станет его папой, но до отъезда в Париж разыщет Шнайдера и учинит над ним расправу. Да, бельмондовские сценаристы не блещут оригинальностью. Но они, как и актер, выполняют «социальный заказ» – удовлетворить вкусы того (и достаточно многочисленного) зрителя, который готов смотреть любую картину с участием своего идола.
Достоинством «Маргинала» была постановка вопроса о границах дозволенного в действиях полиции. При этом комиссар Жордан в своей одержимости покончить с Мекаччи предстает фигурой более опасной, чем Стан Боровиц. Левый журнал «Ревю дю синема» не случайно называл его «фашистом с куцыми мозгами и сильными бицепсами». А коммунистическая газета «Юманите», нередко весьма догматическая в своих оценках, но не скрывающая симпатий к Бельмондоактеру, утверждала, что фильм проводил опасную мысль, будто расправиться с бандитами можно только пользуясь их же методами, и приходила к заключению, что «Маргинал» отражал «скорее иррациональное насилие на американский лад, чем психологизм французского триллера».
Успеху «Маргинала» способствовало… турецкое посольство, опубликовавшее открытое письмо продюсеру Бельмондо и режиссеру Жаку Дерею, обвиняя их в том, что картина содержит антитурецкие выпады. Мол, турецкие поклонники Бельмондо будут весьма разочарованы, и что подобная карикатура насаждает вредные мысли в головах зрителей.
Оказывается, в одной из сцен зрители видели сотрудника посольства Турции, вызволяющего из КПЗ своих соотечественников, спекулирующих наркотиками. Следует признать, что подобным фильмам часто бывает присуща неприятная ксенофобия, когда имена «злодеев» звучат не по-французски: Мекаччи, Вольфони. А Стан Боровиц? – справедливо спросит читатель. Его следует, по-видимому, рассматривать как некое алиби на случай возможных обвинений авторов в «национальной нетерпимости».