Женская гениальность: История болезни
Шрифт:
Пиаф не могла обходиться без ясновидящих и прочих шарлатанов, которые твердо обещали ей связь с потусторонним миром, способную дать призрачную надежду. Разумеется, она продолжала тайком сочетать алкогольные напитки и наркотики. Понемногу того и другого было вполне достаточно, чтобы оглушить себя. Пыталась лечиться от наркотической зависимости, и на некоторое время наступало облегчение, но настоящего исцеления так и не наступило.
В 1953 г. Пиаф в состоянии алкогольного психоза попала в больницу. Она «видела чертей», разговаривала с духами, рыдала и пела ночами, бегала по коридорам от воображаемых гномов. К тому же у нее появились боли в печени, пораженной алкоголем, – начинался цирроз.
С 1951
Певица продолжала падать в бездну. Все больше уколов и все больше барбитуратов. Теперь она почти весь день пребывала точно в тумане, ожидая обещанного гадалками чуда. В последний год своей жизни Эдит приводила в ужас своей прогрессирующей худобой: она походила на жертву концлагеря – кожа да кости.
Стоит заметить, что в творческом плане Пиаф обладала определенным «противоядием» от отчаяния: каждая катастрофа в личной жизни у нее превращалась в песню. Любовные переживания всегда делали ее выступления еще более искренними и страстными. По утверждению многочисленных биографов певицы, несчастья сопровождали ее с самого младенчества. Это не могло не сказаться на формировании исполнительской манеры и особого стиля – лирического и развязного одновременно.
Эмоционально-неустойчивую или истерическую структуру личности у гениальных артисток можно, наверное, считать проявлением закономерности. «Истерическая слепота» Эдит Пиаф в детстве не имела никакого отношения к катаракте и прошла после религиозной психотерапевтической процедуры, что было бы абсолютно невозможно в случае органического поражения хрусталика глаза. Вряд ли в данном случае мы имеем дело с маниакально-депрессивным расстройством, но сильная аффективная неустойчивость у Пиаф безусловно имела место и могла послужить предпосылкой развития у нее алкогольной и наркотической зависимости.
Элизабет Тейлор (1932–2011) – американская актриса, трижды награжденная премией «Оскар» – в 1960, 1966 и 1992 гг.
Уже в 1942 г. девочка получила главную роль в фильме «Тоска по родине». Она, видимо, была еще слишком мала для верховой езды в очередном фильме, поэтому мать ежедневно втискивала ее в аппарат для растяжки. На съемках Элизабет упала с лошади и повредила позвоночник. От этой травмы она никогда уже по-настоящему не сможет оправиться. Об этом свидетельствуют случаи, когда приходилось прерывать съемки из-за внезапных болей в спине, и частые пребывания в клиниках. Актрису многократно оперировали, друзья помогали заглушить боли с помощью алкоголя и таблеток. Секретные посещения клиники для борьбы с ожирением сменялись неделями лечения от алкоголизма.
С 1960 г. Элизабет начала получать у врача «инъекции здоровья». Они действовали на нее возбуждающе, вызывая острые приступы учащенного сердцебиения, нервное истощение, бессонницу, депрессию или приступы истерии. Чтобы как-то ослабить действие амфетаминов, Элизабет принимала снотворное и в результате вечно просыпала съемки. У Элизабет Тейлор вошло в привычку консультироваться одновременно сразу у нескольких врачей, и поэтому во время съемок «Баттерфилд-8» ее лечили не меньше шести докторов, причем каждый из них прописывал ей свои лекарства.
В 1981 г. Тейлор разошлась со своим седьмым супругом. После развода, как это обычно бывало с ней и прежде в подобных ситуациях, наступила депрессия. Актриса вновь пристрастилась к спиртным напиткам, а это, в свою очередь, вызвало психическое расстройство. В конечном итоге Элизабет в очередной раз оказалась в реабилитационном центре.
Пережившая восемь браков и семь разводов, а также травму позвоночника, борьбу с алкоголизмом, ожирением и опухолью мозга, кинодива никогда не жаловалась на возраст или здоровье. Напастей в жизни всемирно известной актрисы хватало. По поводу своих многочисленных браков кинозвезда остроумно замечала: «Женщины в своем большинстве считают мужчин негодяями и мерзавцами, но пока не нашли им подходящей замены».
Личные неурядицы и жизненные трагедии (в частности, гибель в авиакатастрофе ее третьего мужа, продюсера Майкла Тодда) не только служили рекламе, они питали творческий потенциал актрисы. Именно собственный опыт помог ей справиться с психологическими ролями в таких фильмах, как «Кошка на раскаленной крыше» (1958 г.) и «Внезапно, прошлым летом» (1959 г.). Временами ей крупно не везло. На роскошном банкете в Вашингтоне обломок куриной кости насквозь пропорол горло. Шлейф от этой травмы дал знать о себе множеством неприятностей. О ларингитах и потере голоса и говорить не приходится. На фоне тяжелых пневмоний, когда требовалась трахеотомия и искусственная вентиляция легких, это выглядело пустяком. Падения с лошади, падения с лестницы и просто на ровном месте – все с лихвой оплачено разрывами связок, переломами, смещением позвоночных дисков. Долгие ночи в госпиталях, мучительные растяжки, бессчетные операции (полостные, гинекологические и прочие, включая резекцию желудка) и процедуры, связанные с лечением печени, пораженной алкоголем. Все вынесла, все преодолела и получила вторую премию «Оскар» за фильм «Кто боится Вирджинии Вулф?».
В случае Тейлор, видимо, уместно говорить о сочетании аффективных нарушений с лекарственной и алкогольной зависимостью и истерическими расстройствами личности.
Франсуаза Саган (наст. фамилия – Куарез) (1935–2004) – французская писательница.
В 13-летнем возрасте Саган обнаружила, что алкоголь – неплохое лекарство против скуки. Историю героини своего первого, сделавшего ее знаменитой, романа [24] Франсуаза так и придумала: лежа на диване, потягивая виски и двумя пальцами настукивая страницу за страницей на пишущей машинке.
24
Роман «Здравствуй, грусть», опубликованный в 1954 г.
Толпы журналистов стали преследовать молодую писательницу, быстро сделав из нее литературную звезду. Своим неукротимым нравом, стремлением постоянно «светиться» в обществе, своим поведением Саган как никто другой подходила на роль «дивы», персонажа скандальных газетных хроник. Недаром идеалом писательницы была другая французская суперзвезда – актриса Сара Бернар. Всю жизнь Франсуаза питала слабость к этой сумасбродной женщине и даже купила дом, некогда принадлежавший Бернар. Неудивительно, что вскоре она «для улучшения настроения» стала ежедневно напиваться, а после автомобильной аварии, в которую попала, будучи в нетрезвом состоянии, пристрастилась к наркотикам.