Журнал «Компьютерра» №46 от 15 декабря 2005 года
Шрифт:
Впервые с «восьмеркой» (ее бета-версией, потому что релиз тогда еще не был готов) я повстречался пару месяцев назад. Получив от Sony на тестирование видеокамеру высокого разрешения HDR-HC1E (описана в «Огороде» «High Definition» ), я столкнулся с необходимостью захватить и как-то обработать снятое ею. Выяснилось, что, чтобы Video Editor из седьмой версии Ulead MediaStudio Pro стал понимать High Definition, надо скачать - баксов, кажется, за двести - специальный плагин, который вдобавок (по расспросам знатоков) еще и работает кое-как, - зато в свободном доступе, для тестирования, на сайте лежит бета «восьмерки». Скачав ее, копаться в деталях я не стал, а просто использовал для решения срочной HD-задачи и обнаружил, что навыки работы с «семеркой» вполне годятся и в «восьмерке», и только с огорчением был вынужден констатировать в общем-то ожидаемый факт. Поскольку HD-камеры - чтобы не превысить величину потока
Следующим важным нововведением можно считать смену концепции timeline - главного действующего поля любого видеоредактора: продолговатого, в пределе - бесконечной длины - окна (дорожки), куда вы выкладываете видеоматериал для монтажа. В отличие от многих других видеоредакторов, особенно позиционирующихся как профессиональные и полупрофессиональные, в Video Editor 7.0 видеоматериалы выкладывались на несколько дорожек в, что называется, шахматном порядке или, по меткому выражению Сергея Блохнина, - змейкой. На одну дорожку вы клали один видеофрагмент, на вторую, под ней, с захлестом по времени, - второй и так далее. На участки общего временного потока, куда одновременно попадали разные фрагменты, вы (еще на одну, отдельную дорожку) накладывали нужные варианты переходов. Это было наглядно, но довольно громоздко. Теперь Ulead пришел к, так сказать, мировому стандарту: однодорожечному монтажу. Вы кладете фрагменты на одну дорожку, и если начало второго фрагмента попадает на хвост первого, - делается «умолчальный» (который задается отдельно) переход (ну там наплыв, вытеснение и пр.); или же вы инициируете специально выбранные, причем - в отличие от «шахматного» монтажа - можете этих специально выбранных назадавать несколько. Само собой разумеется, никто не ограничивает вас одной дорожкой: используйте их сколько хотите, а их содержание, если надо, в качестве «виртуального клипа» экспортируйте вверх поэтажно: с четвертой, скажем, дорожки - на третью, с третьей - на вторую, со второй - на первую и главную.
Насколько важным можно считать следующее нововведение, я определять не берусь, - однако для меня оно имеет важность едва ли не номер один. Это появившаяся возможность Multi-trim’а, то есть нарезания видеофрагмента на сколько угодно кусков с последующим - при желании - их удалением. В прежней версии Video Editor’а вырезание бракованных, неудачных кусочков было моей главной головной болью. Это составляло, пожалуй, единственный предмет зависти к пользователям других видеоредакторов. То есть нельзя сказать, чтобы «семерка» вовсе не позволяла таких вырезок, - но операции, к ним ведущие, были столь головоломны, неестественны и интуитивно непонятны, что, несмотря на долгие часы, проведенные над подробной книгой Сергея Блохнина, посвященной Ulead MediaStudio Pro 7.0, я по старинке многократно обрезал клипы справа, а потом продолжал монтаж спустя нужное время после обрезки. Рядом со мною лежала ручка и листик бумаги, где я помечал нужные временные отрезки, что, согласитесь, довольно странно в компьютерный век и в столь компьютерном занятии, как нелинейный видеомонтаж.
Более того, восьмой Video Editor позволяет использовать функцию Multi-trim’а для если не вполне автоматического, то уж полуавтоматического точно, - вырезания телевизионной рекламы: в него встроен детектор принципиальной смены картинки (какие бывают в некоторых видеозахватчиках, - только, пожалуй, посложнее и помощнее), который работает довольно прилично. Самое странное, что в прилагаемом к пакету мануале этим умениям нового редактора не посвящено ни слова…
Последнее из замечательных удобств, которое появилось в восьмой версии, может показаться совершенно пустячным (и с точки зрения программистов, наверное, таковым и является), - однако повышает комфорт работы с программой едва ли не вдвое: сейчас курсор движется вместе с просматриваемым проектом, так что, где б вы просмотр ни остановили, - отыскивать это место вручную вам уже не понадобится.
Следующие улучшения я даю кратко, списком, по
плавное масштабирование;
размножение timeline;
встроенный в редактор VideoCapture (как и в прежней версии, отдельный VideoCapture имеется и в «восьмерке», однако она позволяет захватывать видео и прямо из Video Editor’а);
многослойные титры с облегчением эффекта анимации;
отображение DV-таймкода;
цветокоррекция;
управление скоростью просмотра.
И, конечно, тот самый многоканальный звук, с которого, собственно, я начал «Огород» и который даже вынес в заголовок: достаточно выбрать в «Свойствах проекта» вместо стандартного Stereo Multi-Channel Surround Sound, как микшер редактора станет микшером для многоканальных аудиодорожек.
Разумеется, я понимаю, что Ulead MediaStudio Pro далеко не единственный видеоредактор для домашнего видео (есть и много других, имеющих своих рьяных поклонников) и, возможно, не лучший, - однако привлекательности ему добавляет наличие подробных книг на русском языке по его разным версиям (Сергей Блохнин спешно готовит по восьмой!), - и это может оказаться (как оказалось для меня) решающим козырем при его выборе из существующего многообразия. К тому же у Ulead MediaStudio Pro очень хорош баланс между необходимым и достаточным: пакет не обременен полным спектром возможностей, как, например, описанный мною однажды Liquid Edition («Вещание без лицензии» ,, но при этом трудно представить себе, чего в Ulead MediaStudio Pro не хватит видеолюбителю. Даже продвинутому. Как угодно далеко.
ГОЛУБЯТНЯ: Люминиевая рапсодия. Часть вторая
Автор: Сергей Голубицкий
Неделю назад рассказ об очередном тотальном апгрейде железа мы завершили на оптимистической ноте: «Все это страшные мелочи, компенсируемые общей надежностью ноутбука и совершенно уникальным по яркости экраном». Речь шла о безбожном истирании краски-серебрянки и о люфте крышки моего бывшего ноутбука Toshiba Satellite M30x-118.
На досуге я заключил умом, что кому-то подобные «мелочи» могут показаться страшными в прямом смысле слова, особенно с учетом специфического сервиса «Тошибы». Скажем, тоненькая пластмассовая панелька вокруг клавиатуры - та самая, что за месяц пришла в непотребный вид, - стоит в московском сервис-центре замечательного японского производителя… угадайте - сколько? Ну, кусочек пластика незамысловатой формы и литья? 10 долларов? 20? Неужто 30? Ошибаетесь - 100 евро!!! Да еще работа по ее замене - 30 евро!!! «В любом случае, в 150 евро вы уложитесь», -добродушно заключил любезный сотрудник сервиса, к которому я обратился на предмет приведения ноутбука в божеский вид перед продажей.
Так-то вот. Добавьте сюда неустранимый люфт крышки в силу специфической конструкции крепления - я так понимаю, что крышку, значит, тоже придется менять? За сколько? Евро за 500? Да чего уж там мелочиться - давайте сразу штуку и получите ноутбук новехонький как с иголочки. И упаси вас бог сжечь сетевой адаптер! Я даже не решаюсь подумать, сколько за него станут грузить. Если кто-то решил, что это московский сервис-центр «Тошибы» самовольно крохоборничает, то он далек от истины: точно такие же чудовищные цены на запасные части и детали я наблюдал в Соединенных Штатах во времена оны. У моей «Либретто» в комплекте шел только 110-вольтный «родной» пиндосский адаптер питания, и я пытался перед возвращением на родину разжиться полноценным универсальным вариантом: 110-220 В. Ха! 280 долларов! И вовсе не за футуристический гаджет из титано-магниевого сплава, а за всем хорошо знакомый блочок питания - пластмассовый такой кубик, знаете, Made in China, из тех, что по 10 баксов на Митинском рынке. Однако поди ж ты: на разогретом боку красуется надпись: Toshiba Part #! Это ж «Ламборгини» ноутбуков -думать надо было, когда покупали.
Такие вот пиро’ги. На самом деле, ничего личного. Тем более что Satellite M30x-118 если и не «Ламборгини», то уж «Астон Мартин» точно. И мысль эту нужно крепко зарубить на шнобеле, перед тем как идти на такую покупку: запчасти на эксклюзивные транспортные и компьютерные средства стоят нечеловечески дорого, и следует быть готовым к несуразным тратам на непредвиденный случай. Точно такие «имиджевые» цены установлены на ThinkPad’ы от IBM. Уж не знаю, как обстоят дела сегодня, после продажи подразделения ноутбуков китайской Lenovo, но в бытность обладания в 1995 году одним из ThinkPad’ов я такого насмотрелся, что «Тошибе» должно нервно икаться от зависти. Достаточно сказать о цене купленного на 7-й авеню в Нью-Йорке ThinkPad 755 (Intel DX4 100 МГц, 16 Mбайт памяти, 340 Mбайт жесткий диск, экран 640х480) - 8 тысяч 700 долларов!
Кривить метафизическими частями тела не буду: тот мой ThinkPad был феноменальным ноутбуком, на котором ничего никогда не ломалось. И слава богу, потому как - по памяти - самый незамысловатый аксессуарчик для айбиэмовских «черных гробиков» начинался с 200 долларов. Ну а что же вы хотите: в те годы весь Пиндустан только и говорил, что о судье Ито, который на протяжении нескончаемых слушаний по делу спортсмена-душегуба О. Дж. Симпсона, кажется, ни разу так и не оторвал носа от своего культового ThinkPad’а! Триста миллионов леммингов ежедневно наблюдало сие камлание в прямом эфире и грезило о приобретении точно такого же агрегата. IBM же, не будь дурой, держала цены на занебесных высотах, всячески подчеркивая имиджевый статус своего ноутбука.