Журнал "Компьютерра" №762
Шрифт:
Во-вторых, - и я все чаще, сидя на премьере в Доме кино, ловлю себя на судорожных поисках пульта, - возможность вернуть момент, посмотреть его еще раз, не исключено, что и в замедленном или покадровом режиме. В отличие от художника или там скульптора, кинорежиссер сам задает ритм просмотра, и иной раз он может не совпадать с нашим внутренним ритмом восприятия.
Ну и наконец, в-третьих: ни один, самый современный, самый отъюстированный публичный кинотеатр (за исключением, возможно, некоторых "директорских" залов на киностудиях) не будет настроен так хорошо, так "под вас", как хороший домашний. Просто теоретически невозможно так настроить звук, чтобы он был одинаково объемен и точен по позиционированию на каждом из тысячи, даже из ста, мест зрительного зала. Другое дело, когда таких мест - три, ну пять, даже семь. Помнится, мне приходилось как-то настраивать проекцию и акустику в Доме кино в Душанбе. Многоканальный усилитель там был один из лучших и дорогих, от Denon. Он, кроме обычной для многих усилителей настройки звука по точке, позволял донастраивать звук и по другим точкам: после того как настроечный микрофон побывал в центре зала и выдал и зафиксировал нужные звуковые параметры, его можно было перенести в другую точку, потом - в третью, в четвертую, - и все эти настройки как-то интегрировались.
Но слава богу - от нас никто не требует выбирать "публичный" или "домашний" вариант: вполне можно, устроив у себя дома даже идеальный кинотеатр, сходить, если вдруг приспичило, на стереофильм - в IMAX или на премьеру в "публичный". Или, напротив, с легкой душой ее пропустив, дождаться, пока фильм выпустят на диске, и с комфортом (хоть и с опозданием) посмотреть его дома.
Видео
Автор: Козловский Евгений
Картинка в кино - как ни поддерживай, ни окрашивай, ни выпячивай ее звуком - все-таки главное, - поэтому и начнем мы с выбора устройства "отображения изображения". Но прежде чем начать, я хочу сделать эдакое предупреждение, что называется - disclaimer.
Домашний кинотеатр - довольно сложный, многосоставный комплекс и может иметь сотни и сотни конкретных решений. От стоящего двести-триста долларов "кинотеатра в одной коробке", от универсального и не особо дорогого проектора со встроенным проигрывателем и парой колонок, - до специально оборудованного домашнего кинозала, который, не считая строительно-отделочных работ, обойдется вам тысяч в сто. Понятно - не рублей. Но даже в одной ценовой категории компоненты могут быть и "разного веса", и разных производителей. Порой в этом вопросе возникают едва ли не религиозные столкновения вроде "Pioneer?
– да это ж отстой и ширпотреб. Вот Denon!", - но от них я постараюсь держаться в стороне. Я давний фанат и практик домашнего кинотеатростроения, старающийся поддерживать свой домашний кинотеатр в достаточно современной форме, - и буду не столько исследовать необъятный рынок возможностей, сколько рассказывать, как и почему я принял то или иное решение. То есть эта статья будет очень индивидуальной. В чем и ее слабость, и, как ни странно, - ее сила. Оговорюсь еще, что практически все интересное, что попадалось мне в руки на этой поляне, я старался описывать в "Огородах" (при необходимости буду на них ссылаться), - так что вряд ли смогу избежать повторений. Не текстуальных, конечно, но по предметам и мыслям вокруг них. Но кроме того, что повторенье… и так далее, - сведение сведений по принципу функционального родства (точнее - взаимодополнения, комплементарности) может оказаться полезным и даже дать неожиданный (для автора тоже) кумулятивный эффект.
Итак - видео. Начну с того, что на сегодня оно непременно должно быть Full HD, Полной Высокой Четкости. Конечно, можно получить удовольствие от просмотра кино и на хорошем ЭЛТ-телевизоре, и на каком-нибудь HDTV-ready цифровом дисплее с разрешением 1366x768 пикселов, однако это удовольствие - не максимальное из позволяемых (и почти за те же деньги!) нынешней техникой. Но покупать сегодня не Full HD-дисплей - это точно деньги на ветер.
Итак, это общие соображения, относящиеся к "устройствам отображения изображения" вообще. Теперь пора сделать выбор из них в пользу изготовленного по тому или иному принципу. Выбор не особо велик. ЭЛТ-телевизоры мы исключим сразу - ввиду их плохой приспособленности к Высокой Четкости, - хоть они и находятся практически на своей технологической вершине и картинку дают изумительную, едва ли не лучшую на сегодня. И у нас остаются проекторы трех концептуальных типов (LCD, DLP и LCOS) и панели - двух: LCD (жидкокристаллические) и PDP (плазменные)[OLED-панели, имеющие на руках могучие козыри, оставим пока без рассмотрения, ибо на рынке только-только появляются их первые дорогие образцы, слишком маленькие для домашнего кинотеатра. Вовсю идет работа и над дисплеями других технологий: например, лазерных, - но этих на прилавках пока нет вовсе и, как говорится, неизвестно.].
Сравним сначала проектор и панель. Учтя, что "размер имеет значение", сойдемся на том, что лучший выбор для домашнего кинотеатра - это как раз проектор, ибо он более других устройств приближает "домашний" кинотеатр к "публичному", выбивает из рук последнего один из главных козырей. И впрямь: подав картинку на какой-нибудь там шести- или семиметровый экран, да еще и висящий в не слишком большом зале, вы добьетесь почти полной кинотеатральной иллюзии. Конечно, став рядом с ним в рост, вы вряд ли потеряетесь в зрачке актрисы, - но уже ее очаровательный носик на крупном плане может вполне оказаться сравнимым по размерам с вашей фигурой целиком. А если правильно поставить кресла или диван, - экран будет вас обнимать не хуже, чем из первого ряда "публичного" кинотеатра.
Остановить выбор на проекторе вам может помешать окружающая вас реальность: не во всяком доме можно выделить комнату для кинотеатра, а если устроить его в общей гостиной (которая, кстати, тоже есть не у всех) или в рабочем кабинете, - во-первых, скорее всего, заметно, до размеров дорогого ЖК или плазмы, уменьшится экран; во-вторых, обеспечить должные темноту и тишину окажется далеко не просто, иной раз - фактически невозможно.
Что такое на кинокартинке черный цвет? Это основа картинки, показатель ее контраста. Если он плох, сер, - мало того что теряются детали в тенях, - вся картинка как бы лишается фундамента и становится… невкусной. Когда
И второе - вентиляторный шум. Правда, производители сегодня упорно работают в этом направлении: и понижают мощность ламп, и ставят в проекторы медленные вентиляторы с огромными лопастями, - тем не менее, когда вы смотрите фильм с элементами напряженной тишины в фонограмме (а такие элементы есть почти в каждой художественной картине), - не факт, что жужжание вентилятора не будет вас раздражать, разрушать атмосферу и портить удовольствие. Конечно, у разных людей - разная психика, многие умеют попросту не обращать внимания на ровный посторонний, фоновый шум, не слышать его, - и все-таки этот шум при выборе вы должны иметь в виду. С ним, впрочем, тоже можно бороться. Например, поместив проектор за стенку и пуская его луч через двойное или тройное стекло, - как делается в "публичных" кинотеатрах. (Тут же, забегая вперед, отмечу, что вентиляторы охлаждения - неотъемлемая часть и плазменных панелей, - однако на их больших пространствах можно установить достаточно вентиляторов, чтобы каждый практически не был слышен.)
Если же, не испугавшись описанных выше трудностей, вы таки выбрали проектор, - дальше вам предстоит выбрать его тип. Про них я писал недавно во врезке "Огорода" "Пока несут саке" (www.computerra.ru/own/373785), - но для полноты охвата повторюсь в самом кратком изложении и здесь (кто в курсе - может пропустить остаток раздела).
В LCD-проекторах (или как их называет Epson, производящий львиную долю матриц для них, - 3LCD-проекторах) картинка, разделенная на три "цветовые" составляющие, формируется тремя маленькими монохромными LCD-панелями и сводится воедино на экране. Применение единственной лампы, свет которой расщепляется системой дихроичных зеркал, обеспечивает полную точность, сбалансированность цветопередачи, тонкое, практически аналоговое, управление прозрачностью жидких кристаллов - достаточную для человеческого глаза "тоновую глубину", а перпендикулярность света лампы к поверхности панелей полностью нейтрализует родовой недостаток ЖК-дисплеев - зависимость картинки от угла зрения. В последних, верхних моделях Full HD-проекторов от Epson практически решена и "проблема черного": с помощью дополнительных поляризационных фильтров и специального фильтрующего слоя неорганических жидких кристаллов. Другие фирмы, использующие эпсоновские панели, решают задачу каждая по-своему и с разным успехом: всякий раз "надо смотреть".
Чипы для DLP (Digital Light Processing) проекторов делает исключительно фирма Texas Instruments. Изображение у них генерируется миллионами крохотных зеркал, находящихся - в зависимости от управляющего сигнала - в одном из двух положений, то есть бросающих отраженный от лампы свет либо на экран, либо - в черную ловушку. Степень яркости регулируется, как и на плазме, скважностью импульсов (соотношением периодов "включено/выключено"). Эта система обеспечивает очень высокий уровень контраста, ни в коей мере не страдает инерционностью, однако микрозеркальные чипы сравнительно с LCD-матрицами дороги, - потому проекторов на трех микрозеркальных чипах производится не слишком много, а стоят они в разы, если не на порядок, дороже аналогичных LCD. Один из таких, InFocus 777, я как раз и выбрал для Дома кино в Душанбе и убедился, что не ошибся. Так что обратить внимание именно на трехчиповый DLP-проектор имеет смысл только в том случае, если деньги для вас - не самая большая проблема. Большинство же DLP-проекторов, сравнимых по цене с проекторами на LCD, имеют всего один микрозеркальный процессор, а цветонаполнение картинки происходит благодаря вращающемуся колесу, составленному из светофильтров: в момент прохождения за объективом фильтра определенного цвета матрица выдает соответствующую этому цвету составляющую картинки. Таким образом, мало что кино в принципе перекладывает на наш мозг работу по сборке множества кадриков в одну движущуюся картинку, - одноматричный DLP-проектор добавляет к ней еще и работу по соединению цветов, - и это многих быстро утомляет. Вдобавок из-за сравнимой со сменой кадров (недостаточной) скорости вращения цветового колеса на некоторых картинках заметны артефакты в виде эффекта радуги, - правда, заметны они далеко не всем, а производители стараются в той или иной мере этот недостаток устранять. Таким образом, если трехматричный DLP-проектор может бороться с LCD-проектором и даже имеет хорошие шансы выиграть, одноматричный скорее всего проиграет. Просто в силу своей конструкции он не сможет дать столь же сочную картинку, как близкий по параметрам LCD: убедился собственными глазами на сравнительных тестах в Японии. (Кстати, в виде практического совета: выбирая одноматричный DLP-проектор, поглядите на экран сквозь покачиваемую растопыренную собственную пятерню: радужный эффект, если он присутствует и может быть вами замечен, проявится непременно.)
Третий вид проекторов - так называемый LCOS (жидкие кристаллы на кремнии), самые интересные модели которых выпускает сегодня, пожалуй, Sony (на собственных чипах), - объединяет принципы двух вышеописанных: изображение у них формируется на LCD-матрицах, но попадает на экран не на просвет, а отраженно: матрицы накладывают на зеркальные подложки, и на экран идет отраженная от них картинка. Такая технология позволяет убрать довольно "тяжелую" инфраструктуру LCD-матрицы на непрозрачную подложку и таким образом почти на нет сводит так называемый эффект "сетки от насекомых", характерный для LCD-проекторов. Правда, их последние модели, Full HD, имеют на LCD-чипах такое обилие пикселов, что сетка становится видной только при таком приближении к экрану, при котором картинку целиком глаз уже не охватывает.