Журнал "Компьютерра" N743-744

Журнал Компьютерра

Все усовершенствования в этой категории принтеров НР призваны максимально облегчить и упростить процесс печати, одновременно сделав его творческим и неповторимым.

Насколько мне известно — нет, поскольку это нецелесообразно.

RAW-файлы создаются специально для последующей обработки.

У нас есть программа сбора и дальнейшей переработки картриджей. Мы не производим сублимационных принтеров.

Sony

Анатолий бородин, специалист по маркетингу продукции, департамент фото/видеотехники ЗАО "Сони Электроникс"

Все дело в дистрибуции: или минилабы будут на каждом углу, в двух шагах от потребителя, или компактные фотопринтеры появятся в каждом доме.

От этого и зависит, кто выйдет победителем в конкурентной борьбе. Замечу, однако, что у компактных фотопринтеров есть значительные преимущества — они экономят время и более удобны в использовании.

Серьезных технологических усовершенствований не ожидается. В термосублимационной печати компания Sony уже достигла технологического потолка, и в ближайшее время следует ожидать изменения лишь программной части. Например, в новой линейке фотопринтеров Sony расширены программные возможности использования процессора BionZ, что позволяет реализовать дополнительные эффекты, такие как "сглаживание тона кожи", "коррекция фокусировки", "коррекция экспозиции", "распознавание лиц" и "устранение эффекта красных глаз".

В этом нет необходимости. RAW используется профессиональными фотографами или продвинутыми любителями, которые, как правило, предпочитают распечатывать свои работы в более крупном формате (А4, А3 и больше), нежели позволяет компактный фотопринтер (10х15 см). Фотопринтеры Sony рассчитаны на любителей, пользующихся цифровыми компактными камерами. Снимки на них хранятся в основном в JPEG, так что поддержки этого формата вполне достаточно для потребителя.

Sony — один из мировых лидеров в области защиты окружающей среды. Вся продукция под брэндом Sony создается из полностью перерабатываемых и нетоксичных материалов. Также компания уделяет большое внимание энергоэкономичности своей продукции и снижению содержания в ней вредных веществ. Расходные материалы от фотопринтеров Sony готовы к цивилизованной утилизации, но насколько отлажена вторичная переработка в России, сказать трудно.

На рис. 3 показаны последовательные стадии современного процесса в виде сканов использованной пленки с красителями и конечный результат. Обратите внимание, что черный краситель не используется, тем не менее отпечатки имеют глубокий черный цвет в тенях, без заметных оттенков, а качество цветопередачи выше всяких похвал, причем без какойлибо подготовки снимка. Решены в современных моделях и проблемы с недостаточной стойкостью отпечатков. Автор этих строк купал термоструйный отпечаток с принтера Canon в горячей воде, и он даже не покоробился после сушки.

Так что в области открыточного фото термосублимационной печати, пожалуй, нет равных и по качеству, и по удобству. Помнится одна из первых компактных термосублимационных моделей Canon на нашем рынке, Selphy CP500, вообще не имела ни одного органа управления, кроме выключателя питания: втыкаешь аппарат хоть напрямую в камеру, хоть в компьютер, и печатаешь, никаких настроек не требуется (хотя, конечно, при таком примитивном способе случаются и "обломы" с цветопередачей, но принтер тут, в общем-то, ни при чем). Расходники обычно выпускаются наборами из пачки бумаги и картриджа на соответствующее количество отпечатков (в серии Canon Selphy ES бумага и картридж даже идут "в одном флаконе").

Пожалуй, из всех технологий фотопечати термосублимационная заслуживала бы звания наилучшей, если б не одно крупное "но": до сих пор не создано модели, умеющей печатать снимки больше чем 15х10 см и при этом доступной широким массам по цене как самого принтера, так и расходников. Исключение мог бы представлять разве что Olympus P-440 (ценой $500-600 с картриджем на 50 листов за $75), анонсированный еще в 2003 году, но что-то ажиотажа по его поводу не наблюдается: на данный момент в Яндекс-Маркете нет ни одного предложения P-440. То есть сказать наверняка, за какой технологией

будущее, невозможно (лично я вообще предпочел бы лазерную, хотя бы потому, что для нее носитель в принципе не играет роли). Остается, как всегда, уповать на время.

Домашняя фотопечать

Домашняя фотопечатьАвтор: Олег Волошин

Опубликовано в журнале "Компьютерра" N27-28 от 22 июля 2008 годаНе знаю, как вам, уважаемый читатель, но мне появление доступной (да что там доступной — дармовой!)Домашней цветной печати позволило вернуться к своему давнему увлечению — фотографии.

В СВОЕ ВРЕМЯ мне хватало терпения заниматься ручной черно-белой серебряной печатью (дома, в темной ванной комнате), но с появлением на прилавках недорогой кодаковской пленки (и особенно минилабов) терпение сначала заметно поубавилось, а потом и вовсе сошло на нет — слишком просто было пойти в ближайший магазин, сдать пленку и через деньдва получить фотокарточки 10х15 в любом количестве. Просто настолько, что противиться было почти невозможно. Однако за простоту пришлось пожертвовать возможностью хоть как-то управлять проявкой и печатью. Фактически минилабы были классическими черными ящиками, на вход которых подавалась отснятая фотокассета, а на выходе получались готовые отпечатки и порезанная на "дольки" пленка. Сама же передаточная функция черного ящика минилаба имела такое количество неизвестных переменных, что полностью исключала возможность предсказать конечный результат. Так, автор не единожды получал пленку, порезанную посредине кадра, проявленную давно отработанным раствором химии (один из стандартных способов экономии владельцев минилаба, особенно на жарком юге родного отечества), получал чужие кадры вместо своих, получал ночные снимки, отпечатанные как дневные (о правильном балансе белого я вообще молчу), и так далее и тому подобное. Причем эти фотолаборатории вовсе не прятались в подворотнях — наоборот, во многих случаях это были вполне раскрученные сети (за давностью лет обойдемся без имен).

Частично восстановить творческие порывы удалось после приобретения пленочного сканера, позволившего не печатать фотографии, а только делать негативы. Остальные же операции производились на экране компьютера. Однако фотографии получались цифровыми, то есть — бесплотными. Разумеется, цифровые минилабы тоже никуда не исчезли, но результаты их труда были не всегда идеальными — далеко не все лаборатории предлагали пользователям цветовые профили своих машин, да и точная калибровка оптической системы могла быть проведена довольно давно и именно на вашем файле выдать не самый лучший результат. Особенно заметно это было на черно-белых снимках, которые получались каких угодно оттенков, кроме истинного серого.

Конечно, домашние цветные принтеры уже были в продаже, вот только те модели, качество которых меня устраивало, стоили совершенно неподъемных денег, а дешевые годились лишь для печати диаграмм и графиков.

Но время идет, технологии совершенствуются, электроника стремительно дешевеет, а качество (в том числе и у цветных принтеров) повышается. И за последние три года оно выросло настолько, что практически полностью стерло грань между домашней и минилабовской печатью — разницу в отпечатках можно увидеть, только если знать, куда смотреть.

Увы, расходные материалы дешевеют очень неохотно, в результате чего цена собственно фотопринтера стала сравнима с ценой двух-трех комплектов картриджей! За примерами далеко ходить не надо — не самая старая модель моего домашнего Epson R270 стоит в среднем 4000 рублей, а комплект картриджей к нему (причем Economy Pack) — 2200! А если приплюсовать сюда стоимость 80 листов (примерно столько удается напечатать на одном комплекте) хорошей фотобумаги формата А4 (конкретно — Lomond Satin, 280 г/м2, стоит около 1000 рублей), то становится ясно, что принтер отнюдь не самая дорогая часть домашней лаборатории.