Зимний дворец, Дворцовая набережная и Эрмитаж. Прогулки по Петербургу
Шрифт:
Пятый Зимний дворец
В 1755 г. приступили к разборке 4-го Зимнего дворца и закладке фундамента для 5-го Зимнего дворца. Одновременно на месте сгоревшего Гостиного двора, у пересечения Невской першпективы и Мойки, для Елизаветы Петровны начали строить временный деревянный дворец. Некоторые историки именно его называют пятым Зимним дворцом. Однако вряд ли это верно, поскольку предыдущие дворцы возводились капитально, а этот дворец изначально строился в качестве временной резиденции.
В ноябре 1755 г. главный корпус временного деревянного дворца у Мойки уже построили. Он возводился по проекту все того же В.В. Растрелли и представлял собой три соединенных галереей корпуса. Из старого Зимнего дворца
Временный деревянный Зимний дворец императрицы Елизаветы Петровны на углу Невского проспекта и набережной Мойки. С гравюры Ф.Т. Внукова по рисунку М.И. Махаева, 1761 г.
Новая резиденция Елизаветы Петровны
Строящийся 5-й Зимний дворец являл собой сооружение огромных по тем временам размеров. Его возведение потребовало принятия ряда неординарных мер. Специальным указом Сената, вышедшим в 1755 г., заготовки камня на известь и для фундамента, дров для обжига кирпича и строевого леса в бассейнах рек, впадающих в Волхов и Неву, разрешили только для нужд Канцелярии от строений. Для производства работ были направлены практически все квалифицированные мастера, состоявшие при Адмиралтейской и Военной коллегии, числившиеся при оружейных заводах и гарнизонах. На строительство направили 3 тысячи солдат. Много мастеров из других городов страны привлекли по вольному найму. Так, в 1757 г. здесь трудилось 2 тысячи каменщиков из Костромы и Ярославля. Ежегодно на строительстве Зимнего дворца было занято порядка 4 тысяч человек – каменщиков, плотников, штукатуров, кровельщиков и пр.
Работы велись днем и ночью и не прерывались даже в зимнее время. Но при этом жалование мастерам выплачивалось нерегулярно, с большими задержками, а условия проживания – крайне плохи. Большинство жило в шалашах, которые стояли на Дворцовом лугу. По свидетельству современника, «вскоре от перемены климата, недостатка в здоровой пище и от дурной одежды появились разнородные болезни… Затруднения возобновлялись, а иногда и в худшем виде от того, что в 1756 году многие каменщики за неуплатой заработанных денег ходили по миру и даже, как тогда рассказывали, умирали с голода».
А другой современник спустя три года добавлял: «Положение работников… в 1759 году представляло поистине печальную картину. Беспорядки продолжались во все время построения и начали уменьшаться тогда только, когда прекратились некоторые главнейшие работы и несколько тысяч народа разбрелись восвояси».
Хотя императрица и поставила условия построить новый дворец за два года, в целом здание было готово только в 1761 г., а его отделка продолжалась еще более 10 лет. Одной из причин этого стало то, что Россия в это время вела войну с Пруссией. Не хватало денег и рабочих рук. В 1758 г. Сенат, например, вынужден снять со стройки кузнецов, так как некому было оковывать колеса пушек. При ежегодной потребности в 120 тыс. руб. выделялись всего 70 тыс. руб., а то и менее.
Другой причиной являлось то, что В.В. Растрелли строго соб людал принятую тогда технологию кладки. Говорят, что на замечание Елизаветы Петровны о медленном возведении стен он ответил: «В день можно класть лишь один ряд кирпичей, ибо всякий кирпич, в дело положенный, будет на воздухе с известью связываться 24 часа, тогда же и крепость свою с удобным просыханием получит, все неполности в заливке видны будут».
Сам архитектор с утра до вечера ежедневно находился на строительной площадке. Нередкой гостьей здесь была императрица. Осенью 1761 г. Елизавета Петровна прибыла осмотреть вчерне готовый дворец и осталась довольна.
Вид на 5-й Зимний дворец с северо-востока. Рис. М.И. Махаева. 1760-е гг. Направо уходит фасад дворца, выходящий на Дворцовую набережную Невы. Здание Малого Эрмитажа еще не построено, и дворец открыт для обозрения со всех сторон. Над юго-восточным крылом виден купол дворцовой церкви
В плане дворец представлял собой вытянутый вдоль Невы прямоугольник длиной 210 м и шириной 175 м с четырьмя угловыми ризалитами. Это было самое высокое здание в городе – высотой 23,5 м. Сильно выступающие боковые ризалиты западного и восточного фасадов образовывали открытые парадные дворы – курдонеры. Впрочем, сам Растрелли считал, что у здания имеются только два фасада – южный, выходящий на Дворцовый луг (Дворцовую площадь), и северный, выходящий на набережную Невы (Дворцовую набережную), здание рассчитано на обзор со всех сторон. Сравнение планов 4-го и 5-го Зимних дворцов говорит о том, что ранее возведенный Растрелли корпус в целом сохранен, он был только частично переделан и поднят выше.
По всей длине ритмично расчлененные фасады украшены рядами и группами полуколонн ионического и композитного ордера. Они образуют два яруса – на уровне первого этажа и на уровне второго – третьего этажей. Фасады декорированы лепными наличниками, картушами, волютами и масками, созданными по рисункам В.В. Растрелли, П. Патона и Р. Аша. Их вырезали прямо на месте по специальным лекалам из набросанной на стены известковой массы, поэтому одинаковых масок или картушей нет. На крыше вдоль балюстрады установили 176 скульптурных фигур, перемежающихся вазами.
Указание от гофинтендантской конторы об изготовлении рисунков статуй В.В. Растрелли получил в ноябре 1755 г. К концу 1756 г. они были готовы, а архитекторы И. Дункер и Й. Баумхен (Боухман) по этим рисункам сделали восковые модели. Начиная с января 1756 г., в течение 6,5 лет, из пудостского камня вырубили все 176 фигур. Все они имели аллегорический смысл, олицетворяя богатство и воинскую мощь России.
Скульптуры, установленные на высоте почти 25 м, рассчитаны на то, что на них будут смотреть снизу, на фоне неба. При взгляде вблизи они производили впечатление весьма непропорциональных фигур с гипертрофированно большими головами и руками. Впрочем, первоначальная скульптура до наших дней не дошла. Она сильно пострадала во время пожара в 1837 г., реставрирована в 1841–1842 гг. и, в конце концов, полностью заменена в 1892 г. новыми фигурами из листовой меди.
В описании своей работы зодчий указывал: «Я возвел в камне большой Зимний дворец, прямоугольный по форме, с четырьмя фасадами… Строение сие в три этажа, не считая подвалов; внутри сего великого здания посередине устроен большой двор, через оный въезжает сама Императрица, и там расположен главный пикет Кордегардии».
Главным фасадом являлся южный, выходивший на площадь. В его центре архитектор устроил три рядом расположенные въездные арки, ведущие во внутренний Большой (Парадный) двор площадью 11 тыс. кв. м. В боковых ризалитах справа от въезда в Большой двор на площадь выходит Комендантский подъезд, а слева – Собственный подъезд. К этим двум подъездам ведут пандусы для заезда экипажей. Они ограждены чугунными перилами, сделанными в 1885 г. по проекту архитекторов Р.Ф. Мельцера и Н.А. Горностаева. Со свода беседок, устроенных над пандусами у подъездов, свисают на цепях большие шестигранные фонари, выполненные по чертежам В.В. Растрелли в 1762 г.