Зодчие Санкт-Петербурга XVIII – XX веков
Шрифт:
Невский проспект, д. 28
Здание стало первым примером использования в Петербурге металлического каркаса, заполненного кирпичом на цементном растворе. Зодчий здесь снова выступил инициатором освоения новых конструктивных систем и эффективных облицовочных материалов. В отделке стен, выходящих на проспект и набережную, он широко применил полированный гранит двух цветов, металл, а также скульптуру. Закономерное следствие конструктивной системы – огромные окна с перемычками между этажами. Не менее выразительны и дворовые фасады, облицованные отделочным кирпичом и глазурованной керамикой.
«Европейский» характер здания при исключительно высоком качестве работ явился новшеством для Петербурга. Произведение Сюзора стало важным этапом в его творческой биографии и получило достойную оценку современников.
Важное место в застройке набережной канала Грибоедова занимает и более ранняя постройка Сюзора – дом Санкт-Петербургского общества взаимного кредита (дом № 13), эффектно воспринимающийся в перспективе Итальянской улицы.
Пышный, сочный по пластике фасад имеет три ризалита, средняя часть завершена аттиком и куполом. Здесь мы также встречаемся с мотивом триумфальной арки. Здание богато украшено скульптурой. Сюзор применил здесь большой проем-витраж и перекрыл операционный зал металлическим ребристым куполом.
В 1909–1910 годах Сюзор осуществил значительную перестройку здания Училища правоведения на набережной Фонтанки, 6, которое в 1830-е годы было возведено А.И. Мельниковым и В.П. Стасовым на месте жилого дома. Вряд ли следует ныне восстанавливать здание в первоначальном виде, как предлагали авторы монографии «Памятники архитектуры Ленинграда», дающие излишне резкую, на наш взгляд, оценку этой работы Сюзора. Оно может сохранить нынешний облик как образец творчества трех больших мастеров разных эпох. Впрочем, масштаб и силуэт среднего барабана и купола, действительно, представляются спорными.
Думается, что и сегодня, когда меняется взгляд на соотношение отдельных памятников архитектуры и «рядовой», «фоновой» застройки, когда мы начинаем с большим вниманием и уважением относиться к сложному, многоликому градостроительному пейзажу исторических районов Петербурга, нужно непредвзято отдать должное тому вкладу, который Павел Юльевич Сюзор внес в формирование нашего города. Его наследие не только поражает количеством созданных им «объектов», но и отличается подлинной градостроительной культурой, ярким выражением тенденций той эпохи, представителем которой он был.
Но есть и еще одна сторона деятельности Сюзора, которая сама по себе может обеспечить включение его имени в историю архитектуры. Это неутомимая общественная работа зодчего, показывающая пример страстного отношения к избранной профессии. Еще в 1872 году по инициативе двадцативосьмилетнего Павла Сюзора и его единомышленников был создан журнал «Зодчий» – лучшее в России периодическое издание такого профиля. Более 45 лет, вплоть до 1917 года, он выходил под этим названием и до сих пор является незаменимым источником для исследователей развития города в тот период. В какой-то мере преемником и продолжателем его дела можно считать журналы «Строительство и архитектура Ленинграда» и «Ленинградскую панораму».
Академик архитектуры с 1882 года, Сюзор был организатором и активным участником первых в России съездов зодчих, инженеров-строителей, цементных техников и заводчиков. Его избирали председателем созданного тогда Общества архитекторов-художников – предшественника современного Союза архитекторов. Он был одним из организаторов Общества охраны здоровья, Всероссийской гигиенической выставки в 1893 году, Всероссийского съезда художников в 1911–1912 годах.
Павел Юльевич рассматривал искусство как одно из средств обновления всей жизни общества. Человек демократических убеждений, он отстаивал необходимость нести в народные массы достижения мировой культуры. Он привлекал умением просто и с достоинством держаться со всеми людьми, независимо от их сословной принадлежности. Сильное впечатление производили выступления Сюзора – яркие, эмоциональные и в то же время блестяще аргументированные. Многим, по свидетельству современников, запомнился его доклад о роли и ответственности зодчего в постановке народного здравоохранения, о его нравственной ответственности за улучшение условий гигиены жилых и общественных зданий.
Сюзор преподавал в Институте гражданских инженеров, пользуясь большим уважением студентов. Это был настоящий педагог, учивший не только рисованию фасадов, но и детальной проработке конструктивных узлов и особенно сантехнических устройств. Недаром одним из важнейших предметов здесь стал курс «Санитарное зодчество».
В 1907 году было создано общество «Старый Петербург», а через пять лет в квартире Сюзора на Кадетской линии открылась первая экспозиция, посвященная архитектурно-художественным ценностям прошлого. По существу, это был первый музей истории города, действовавший на общественных началах. Сюзор безвозмездно передал новому хранилищу, созданному по инициативе А.Н. Бенуа, свое собрание чертежей, рисунков, предметов декоративного убранства. Так зарождалась идея организации дела охраны памятников истории и культуры. В 1918 году коллекцию передали в Музей города.
Тесной была связь Сюзора с Академией художеств. Он активно участвовал в работе различных комиссий по сохранению исторически сложившегося центра Петербурга. Совместно с Н.В. Султановым, Л.Н. Бенуа и другими энтузиастами он боролся за спасение от разрушений или грубых переделок памятников архитектуры столицы и других городов страны. Вызывали интерес его соображения по вопросам взаимодействия новых зданий и окружающей городской среды в связи с возведением таких крупных объектов, как мечеть или выставочное здание на Екатерининском канале. Сюзор решительно выступал также за сохранение древних построек Новгорода, попадавших в зону прокладки железной дороги. Надо сказать, что взгляды старейшего русского архитектора и его коллег, занимавшихся практической работой, были гораздо прогрессивнее, нежели позиции академической профессуры.
По-видимому, на академических заседаниях Сюзор близко познакомился с известным скульптором В.А. Беклемишевым, который изваял мраморный бюст архитектора – одно из сравнительно редких изображений зодчих в то время. Он хранится в Русском музее (Репинский зал).
Скончался Павел Юльевич в 1919 году и был похоронен на Смоленском кладбище.
Заслуги П.Ю. Сюзора столь велики и неоспоримы, так высоки его человеческие качества, что значение его деятельности выходит за рамки того исторического периода, когда он жил и работал. Бесспорно, он был выдающимся зодчим, личностью крупного масштаба. Сюзор унаследовал богатые архитектурные традиции и строительную культуру Петербурга и стремился связать их с новыми требованиями. Пользовавшийся большим авторитетом в различных кругах русского демократического общества, он поддерживал постоянную связь отечественных зодчих с зарубежными коллегами. В 1895 году Сюзор был избран членом-корреспондентом французской Академии наук.
Находясь в центре многих событий культурной жизни столицы, выступая страстным поборником новейших достижений зодчества и строительной техники, активно воплощая свои принципы на практике, Павел Юльевич долгое время был, по сути дела, главным архитектором города.
Несомненно, память о П.Ю. Сюзоре должна быть увековечена для начала хотя бы мемориальной доской на доме, где он жил.
Александр Иванов
В связи с комплексной реконструкцией центра Петербурга во весь рост встает проблема сохранения «петербургского» городского пейзажа, того неповторимого облика города, который сложился на рубеже XIX–XX веков. Малоискушенному зрителю нелегко разобраться в многообразных оттенках архитектуры этого сложного и противоречивого времени, когда на смену классицизму пришли различные стилизаторские направления, поиски новых рациональных объемно-планировочных решений, пластических и декоративных приемов. Дело не в названиях стилей и направлений, а в том, что эта живая, наполненная своим внутренним смыслом сложная среда, независимо от сегодняшних вкусов и пристрастий составляет основу исторического центра нашего города. Приглядываясь к отдельным зданиям, рассматривая их во взаимосвязях, учитывая общую картину развития русской культуры, мы начинаем вернее оценивать качества этих зданий, замечать нюансы в обработке фасадов, композиционные особенности, пропорции, рисунок детали и многое другое из того, что составляет индивидуальный почерк архитектора.