100 знаменитых харьковчан

Карнацевич Владислав Леонидович

После школы Наталья поступила в Харьковский театральный институт. Она, кстати, была единственной, кто сдал вступительные экзамены на одни пятерки. Не хуже дела шли в самом институте. Тут она познакомилась с актером Леонидом Тарабариновым. Поселились у матери Фатеевой, но та не одобряла такого союза, пришлось искать отдельное жилье, а вскоре после ряда скандалов расстаться. Какая-то неприятная история произошла и в институте, и Наталья отправилась искать счастья во ВГИК. К тому времени харьковчане успели увидеть ее на экранах. Фатееву как одну из самых способных и уж точно самую красивую студентку института взяли работать диктором на только что появившемся харьковском телевидении. Прошло немного времени, и лицо одной из первых красавиц советского кинематографа стало известно всей стране.

Во ВГИК Фатеева поступила без особых

проблем, в 1953 году, попала в ту же мастерскую, что и ее землячка Гурченко, — к Герасимову и Макаровой. Окончила она его в 1958 году, имея в творческом активе несколько ролей в кино. Первой лентой стала «Есть такой парень», затем «Капитан «Старой черепахи»» и, наконец, «Случай на шахте восемь». Режиссером последней был начинающий Владимир Басов. Фатееву он снимал уже в качестве ее мужа. Об этом браке известно довольно много, да и трудно было не заметить союз столь ярких в отечественном кино людей. Наталья Николаевна говорит, что очень любила Владимира, носила термосы на съемки, радовалась его творческой одержимости. В 1959 году у них родился сын, которого тоже назвали Володей. Но вскоре все пошло наперекосяк. Басов очень ревновал супругу (да и было к кому), даже говорил в пылу очередной ссоры: «Когда же ты постареешь, когда тебе станет тридцать лет». Фатеева же обвиняет супруга в том, что он много пил, возложил все хозяйство и ребенка на хрупкие плечи женщины. В то же время Наталья много играла — в Театре-студии киноактера, затем по договорам в театре им. Ермоловой (в частности, исполнила роль Патриции в «Трех товарищах» по Ремарку, Дашу в «Двух упрямцах» Н. Хикмета). Фатееву приглашали в штат театра Ермоловой, но она отказалась, объясняет это тем, что не хотела участвовать в традиционных театральных интригах, была целиком занята семейными проблемами, не хотела идти на какие-то курсы марксизма-ленинизма. Она вообще всю жизнь старалась быть подальше от политики, тем более, партийных собраний. Говорит, что поэтому и не получала ролей. Она на всю жизнь осталась шестидесятницей — читала и подсовывала еще юному сыну самиздат, ловила «Голос Америки». У Владимира Басова-младшего были большие проблемы в школе из-за его откровенно скептического отношения к советским лозунгам и традициям. Это он перенял у матери, поскольку после ее развода с Басовым-старшим последний не очень стремился видеться с сыном.

Вознести Наталью Фатееву на волну зрительского успеха мог бы, наверное, фильм «Битва в пути», но этого не произошло. Режиссером картины после смерти Аграненко был назначен все тот же Басов. Было это как раз в момент бракоразводного процесса, что не могло не отразиться на взаимоотношениях режиссера и актрисы, а следовательно, и на качестве ленты. Кроме того, выход фильма был приурочен к XXII съезду КПСС, из него постоянно что-то вырезали, переделывали. Кончилось тем, что от второй части фильма практически ничего не осталось, у Фатеевой в ней был лишь один монолог, который она четыре раза переозвучивала — каждый раз с новым текстом. Кстати, значительная часть эпизодов фильма была снята в Харькове, на Тракторном заводе. Очевидцы рассказывают, что Фатеева вела себя не как кинозвезда, с большим удовольствием общалась с одноклассниками и просто земляками.

Однако успех все-таки пришел. Сначала был фильм Ивана Пырьева «Наш общий друг», где актриса сыграла роль второго плана, но остаться незамеченной для зрителя не могла. А вскоре пришло всенародное признание. Фатеева утверждает, что у нее не было пика популярности, что «в моде был серый цвет», лица с улицы, и это не дало ей с ее внешностью раскрыться в советском кино. Позволим себе не согласиться. Если вышедший на экраны в 1963 году фильм режиссера Оганесяна «Три плюс два» не сделал актрису популярной, то что такое популярность? Фатеева и Кустинская были по-западному эффектны, впрочем, как и мужчины — Нилов, Миронов и Жариков. (Кстати, Андрей Миронов именно тогда был открыт любителями советской комедии.) Псевдомилиционерша Зоя — это и есть самая известная роль Натальи Николаевны. До сих пор фильм знают и любят зрители от мала до велика.

Молодой Миронов влюбился в Фатееву не только по сценарию, но и в жизни. Отдыхавшая тогда же в Крыму Лариса Голубкина вспоминает, как трогательно, но энергично 24-летний Андрей ухаживал за опытной тридцатилетней женщиной. Фатеевой нравился интеллигентный, остроумный актер, но ответное чувство у нее не возникало. Впрочем, позже Миронов

добился своего. Артисты уже были в шаге от свадьбы, но что-то не получилось. Говорят, что браку воспротивилась мать Андрея, знаменитая Мария Миронова. Впоследствии Голубкина сдружилась с Фатеевой, и та, узнав, что у молодой и уже известной в Союзе по роли Шурочки Азаровой актрисы нет парня, загорелась идеей познакомить ее со своим бывшим поклонником. Дальнейшая история известна. Лариса Голубкина стала женой Андрея Миронова.

В конце 60-х Наталья Фатеева в очередной раз вышла замуж. Теперь это был космонавт Борис Егоров. В этом браке Фатеева родила второго ребенка — дочь Наташу. Но сам союз опять долго не продержался. Актриса утверждает, что Егоров ухаживал красиво, а вот говорил только о своем. Еще дважды Фатеева играла свадьбу, но оба раза неудачно. По ее словам, каждый брак у нее проходил одинаково: «Три года люблю, два года терплю… а потом все летело со страшной силой». Людская молва — когда справедливо, а когда и нет, связывала Фатееву не только с мужьями. Среди тех, кто был покорен ослепительной красотой советской киноактрисы, румынский актер Спатару (роман с ним, который, возможно, состоялся у Фатеевой на съемках «Песен моря» в Бухаресте, и стал для Бориса Егорова поводом для разрыва отношений.) Какое-то время Наталья Николаевна близко общалась с кинооператором Павлом Арсеновым, дипломатом и разведчиком Михаилом Любимовым. (Не было только тесных отношений с партийными шишками, министрами и другими сильными мира сего. Понятно, не потому, что не было предложений.) Может быть, больше, чем мужчин, Наталья Фатеева любит животных. Сотрудники домов отдыха, где часто появляется актриса, знают, что скоро в ее комнате поселится несколько собак, и ничего с этим не сделаешь.

После «Три плюс два» Наталья Фатеева снялась еще во многих фильмах. Удачной считается картина «Дети Дон Кихота» (1965), телефильм «С вечера до полудня» (1981). Лучшей же своей работой в кино сама актриса называет роль Люси в фильме Ф. Довлатяна «Здравствуй, это я!», снятом в 1965 году. Всего картин с участием харьковчанки насчитывается около шестидесяти, но во многих из них («Джентльмены удачи», «Место встречи изменить нельзя») были лишь эпизодические роли. «Мне приходилось постоянно доказывать, — говорит актриса, — что я не только красива, но что я еще и что-то собой представляю… Я всегда много работала. Не было больших ролей — бралась за маленькие, возникала пауза между съемками — ехала с концертами, выступлениями на Урал, в Сибирь, Казахстан…» В 1980 году Наталье Николаевне было присвоено звание заслуженной артистки РСФСР.

В 90-е годы Фатеева, как и многие люди ее поколения, не смогла сразу приспособиться к новым условиям работы, оплаты, отношений с работодателем. Еще хуже были форма и содержание предлагаемых ей фильмов. Впрочем, список фильмов, снятых в 90-е годы, в которых снималась и Наталья Фатеева, довольно велик. Следует отметить, например, фильмы «Анна Карамазофф» Р. Хамдамова и «Осенние соблазны» В. Грамматикова. Театр-студия киноактера прекратил свое существование, но Наталья Николаевна принимает участие в отдельных постановках в других театральных центрах. В 2000 году она была награждена орденом «Знак Почета».

Сын актрисы женился еще в 18-летнем возрасте. Надо сказать, что мать не сразу смирилась с этим браком, так что Басову-младшему пришлось (как в свое время самой Фатеевой) искать отдельную квартиру. Его брак не распался, сам он стал, как и отец, кинорежиссером. В 1992 году Владимир Владимирович снял первую свою картину «Бездна. Круг седьмой». (Первый же его опыт в кино — съемки в фантастическом советском фильме «Москва-Кассиопея», а затем в его продолжении — «Отроки во Вселенной».) Дочь до недавнего времени жила с мамой, она работает в инофирме.

На вопрос, как ей удается так выглядеть, недавняя юбилярша отвечает, что она всегда следила за собой — бегала, ходила в бассейн, занималась йогой, не пила и не курила, не ела мяса, пользовалась кремами, которые ей изготавливали по ее заказу, а еще — исповедовала действенное добро и оптимизм.

Фельдман Александр Борисович

(род. в 1960 г.)

Известный харьковский бизнесмен, меценат, политик.