100 знаменитых памятников архитектуры
Шрифт:
Согласно другой легенде, Городецкий строил свой дом «на спор» – якобы архитекторы побились об заклад, что не найдется в Киеве такого человека, который на практически отвесном склоне Печерских холмов возьмется построить жилой дом. Городецкий же, с присущим ему авантюризмом, взялся за решение этой задачи – и таки выстроил дом на самом краю опасного обрыва.
Ходили слухи и о том, что знаменитый киевлянин был не только архитектором и охотником, но и серьезно увлекался магией. На дом было наложено заклятие, заключающееся в том, что только потомки Городецкого смогут в нем беспрепятственно жить. А если владельцем станет кто-то посторонний, то его обязательно ждет несчастье.
Но, пожалуй, самая правдоподобная версия – следующая: Городецкий построил дом с целью рекламы бетона – нового для тех времен строительного материала, – поскольку он был совладельцем завода «Фор», производившего цемент.
Все это сооружение Городецкий предназначал не только для себя. В то время содержание многоквартирных домов было весьма прибыльным делом; этим занятием не брезговали даже именитые граждане, в числе которых был и архитектор. На каждом этаже он расположил по большой отдельной квартире, а на первом этаже – две небольшие. В доме были ледник с отдельными холодильниками для всех квартир, прачечная, дровяной склад, подвал, винный погреб, экипажный сарай, кучерская комната и даже коровник, поскольку оригинал Городецкий желал поить своих жильцов и гостей только свежим молоком. Кстати, коровник был спланирован так, что в жилых помещениях специфические запахи совсем не чувствовались.
Таким образом, зодчий себе и другим еще раз доказал свою профессиональную состоятельность. Но самое главное, Городецкий впервые использовал новые по тем временам материалы – цемент и бетон – и поистине революционные технологии.
Остается сказать о том, как сегодня складывается судьба самого знаменитого творения Городецкого или, точнее, каково его будущее.
В конце 1990-х годов было решено в «доме с химерами», расположенном напротив здания Администрации Президента, сделать еще одну резиденцию главы государства. Сотрудниками «Укрреставрации» был разработан проект реконструкции и реставрации дома Городецкого. По плану внешняя и внутренняя отделка должна точно повторять первозданный вид здания. Восстановление проводилось по чертежам самого автора. Интерьер тоже повторяет стиль модерн, характерный для начала прошлого века.
По словам реставраторов, ремонт «дома с химерами» был чрезвычайно сложным. Ведь здание, построенное сто лет назад и не знавшее капитального ремонта, пришло в аварийное состояние. Кроме того, дом стоит на склоне, и одна часть фундамента просела настолько, что все сооружение начало клониться в сторону, отчего перекосились некоторые стены и окна. А как известно, окна невозможно вставлять косыми в косые стены, поскольку они просто не откроются. Но и выправлять дом, который наклонился на 37 см в сторону Банковой, тоже абсурдно, поскольку никому не придет в голову мысль переделывать, скажем, Пизанскую башню. Выпрямить дом означало бы, что его перестраивают, а не реставрируют. Поэтому мастерам пришлось делать кривые оконные рамы.
Реставрационные работы велись около шести лет, и теперь «дом с химерами» выглядит таким же, каким он был в начале XX века. На здании воспроизведены все элементы цементной лепки обрамления в виде ящериц, носорогов, наяд и дельфинов. Точные копии сделали даже с люстр и светильников.
Учтены и самые современные технологические требования. Дом оборудован спутниковой связью, сетью кондиционирования и современной системой охраны.
После такой масштабной реконструкции есть надежда, что киевлянам и гостям столицы как бы заново откроется архитектурный шедевр самого своеобразного и экстравагантного украинского зодчего.
«Дом над водопадом» в Пенсильвании
В 2001 г. Международная академия архитектуры – консультативный орган ООН – обратилась к своим членам с просьбой назвать десять архитектурных шедевров XX столетия. Возможно, это единственный случай в истории проведения подобных мероприятий, когда мнения авторитетных специалистов практически совпали. В этом «золотом списке» в ряду других известных личностей было названо имя крупнейшего американского архитектора Фрэнка Ллойда Райта, разделившего второе место с другим знаменитым зодчим – Ле Корбюзье. Архитектурный шедевр, удостоенный столь высокой оценки, широко известен как «Дом над водопадом» – частное строение, возведенное по заказу американского миллионера Эдгара Кауфмана и его супруги Лилиан.
В начале XX в. Райт слыл одним из самых модных архитекторов Америки, но ко времени его знакомства с семьей Кауфман в 1934 году слава давно покинула почти 70-летнего архитектора. Будучи в крайне стесненных материальных обстоятельствах, чтобы как-то свести концы с концами, Райт открыл на дому художественную студию под названием «Талезин». Ее начал посещать сын Кауфманов, пожелавший по совету отца учиться архитектуре.
Подружившись с семьей своего ученика, Райт вскоре получил от Кауфманов заказ на строительство загородного дома. Супруги долго и тщательно выбирали место, пока не нашли в Пенсильвании, в 45 милях от Питтсбурга, живописный уголок под названием Медвежий ручей, представлявший собой сплошной скалистый выступ, возвышавшийся в виде консоли рядом с водопадом.
Райт одобрил выбор заказчика, считая, что дом должен составлять одно целое с пейзажем. Поначалу Кауфманы рассчитывали вложиться в 45 тысяч долларов, но в итоге, когда в 1936 г. строительство было закончено, оказалось, что вилла обошлась супругам втрое дороже.
Дом словно вырос в лесу вместе с деревьями и скалами. Он как бы парил над склоном. Трехуровневые террасы, сбегающие с обрыва, казались вылепленными самой природой, а самая нижняя живописно нависала над стремительно падающим потоком воды.
Сам же архитектор назвал свое творение «органичной архитектурой». «Если усилия архитектора в этом направлении оказываются успешными, – говорил он, – вы не сумеете себе представить этот дом где-либо в другом месте, а не как раз там, где он находится. Он становится неотъемлемой частью своего окружения. Он украшает свое окружение, а не обезображивает его».
В проекте Райта романтизм XIX в. соединился с рационализмом XX в., живописная традиция англо-американского жилищного строительства сплелась с ясным и точным словарем форм «новой архитектуры». Система смелых железобетонных консолей здания как бы продолжает слоистую структуру скал, образовавшую водопад на лесном ручье. Дом покоряет искусством, с которым создание современной технологии введено в романтический пейзаж. Виртуозно использованы контрасты широкой гаммы материалов – от грубой кладки из необработанного камня до полированного стекла. Композиция выведена из неповторимых особенностей места, причем не только его физических характеристик, но и его духа, образов, которые оно навевало.
«Дом над водопадом» был первым, в котором Райт применил железобетон в качестве одного из главных материалов строительства. Основной принцип конструктивно-пространственной архитектуры этого сооружения состоит в том, что перекрытиями в нем служат железобетонные плиты, выступающие из центрального массива в разных направлениях и на разных уровнях. Эти железобетонные консоли террас, повисшие над водопадом, производят впечатление необычайно экзотического архитектурного строения.
Стены дома начинались от земли. Они были поставлены на бетонную горизонтальную площадку, нечто вроде низкой платформы, и заканчивались на уровне подоконников второго этажа, а над ними, под широкими свесами крыши, имеющей небольшой уклон, шли ряды непрерывных окон, через которые внутренние помещения раскрывались к внешнему пространству. Таким образом, стены стали своеобразными ширмами, окружающими внутреннее пространство.