Андрей Миронов: баловень судьбы
Шрифт:
«На четвертом этаже двери лифта с грохотом распахнулись, и оттуда высыпались возбужденные Марк Захаров, Клеон Протасов и Татьяна Пельтцер, в холщевой юбке, тапочках – прямо с репетиции „Мамаши Кураж“.
– Правда? Или это вы здесь придумали? – спросила Татьяна Ивановна, как всегда насмешливо. В голосе – надежда и сомнение.
– Конечно, правда!
Все понеслись в кабинет директора. А на другой день (6 июня. – Ф. Р.) Татьяна Ивановна пригласила всех в «Будапешт» на Петровских линиях. Вот это оперативность! Оказалось, что у нее день рождения – 68 лет. И она, по традиции, устраивает его в этом ресторане, только на этот раз семейный круг несколько расширился. Тосты, цветы, всеобщая любовь…
Потом поехали к ней пить кофе.
В 11 вечера Татьяна Ивановна укатила в Ленинград на пробы в каком-то новом фильме…»
Вечером 6 июня Миронов играл в «Бане», 7-го – в «Ревизоре», 9-го – в «У времени в плену», 11-го – в «Ревизоре», 12-го – в «Интервенции». После этого Театр сатиры разделился: часть труппы осталась в Москве и продолжала играть спектакли, а другая часть с Мироновым во главе отправилась с гастролями в Ленинград. Миронов повез туда два своих спектакля: «Женитьбу Фигаро» и «Ревизора».
2 июля по Центральному телевидению был показан один из лучших фильмов с участием Андрея Миронова – «Три плюс два». К слову, этим летом исполнялось ровно 10 лет с момента начала съемок этого легендарного кинофильма. Правда, никто из его участников эту круглую дату не отмечал – тогда такое не практиковалось.
В Москву «сатировцы» вернулись 5 июля. До 20-го эта часть труппы находилась в отпусках, после чего воссоединилась с другой частью, и вся труппа отправилась на еще одни гастроли, теперь более продолжительные – в Киев.
В эти самые дни – 10 августа – на экраны страны вышел очередной фильм с участием Андрея Миронова. Речь идет о комедии Эдьдара Рязанова «Старики-разбойники». Как мы помним, он сыграл в нем роль карьериста Проскудина. По объему роль была небольшая, но важная – именно из-за его героя Мячиков соглашался ограбить музей. Миронов играл своего героя вроде бы скупо, но в то же время очень точно – карьеризм и лизоблюдство буквально читались во всем его облике: во взгляде, жестах, даже в походке. Это было тем более удивительно, что те же самые зрители, кто видел Миронова в этой роли, буквально на днях видели его в другой – в роли обаятельного Маркиза.
Волею судьбы именно в те дни, когда «Старики-разбойники» вышли в прокат, Эльдар Рязанов в компании со своим постоянным соавтором драматургом Эмилем Брагинским вот уже почти месяц работал над новым сценарием, в котором главная роль предназначалась Андрею Миронову. Речь идет о советско-итальянской комедии «Невероятные приключения итальянцев в России», где Миронову предстояло стать ни много ни мало капитаном милиции Андреем Васильевым.
Вообще идея этого фильма появилась на свет благодаря чистой случайности. А именно – из-за денежного долга. После постановки Сергеем Бондарчуком фильма «Ватерлоо» (1970) за фирмой «Дино Де Лаурентис» остался большой денежный долг, который итальянцы не торопились отдавать. Они говорили, что банк уже закрыл счета «Ватерлоо» и для того, чтобы вернуть долг, им нужно затеять новую совместную постановку с «Мосфильмом». Советская сторона была не против такого поворота событий и поинтересовалась только об одном – фильм какого жанра устроит итальянцев. Те ответили: что-нибудь попроще, например комедия. «Мосфильм» эту идею поддержал. Постановку совместной комедии было решено доверить Эльдару Рязанову и его постоянному автору сценаристу Эмилю Брагинскому, поскольку ими еще в конце 60-х была написана веселая пьеса про итальянцев «Спагетти по-русски». Но Рязанов согласился на это не сразу, поскольку никогда до этого в жанре эксцентрической комедии не работал. Однако сопротивлялся он недолго. Затем его охватил обыкновенный азарт: он решил доказать, что может снимать кино и в этом жанре. Где-то с конца июля началась работа над сценарием. Поскольку до этого ни Рязанову, ни Брагинскому не приходилось иметь дело с эксцентрической комедией, работа шла трудно. Весь август сценарий писался в Москве, а в начале сентября авторы отправились работать в Дом творчества в Дубултах. Но вернемся к Миронову.
После гастролей в Киеве Миронов и Егорова отправились отдыхать в Прибалтику. В Москву вернулись в середине сентября. И здесь Градова сообщила супругу, что беременна. Миронов воспринял эту новость со смешанным чувством: с одной стороны, он уже вроде бы созрел для того, чтобы стать отцом, но, с другой стороны, его все сильнее одолевали сомнения о перспективах их брака с Градовой. Однако поступить с женой так же, как он некогда поступил с Егоровой, отправив ее под нож хирурга, Миронов не решился. Он решил: будь что будет.
22 сентября Театр сатиры открыл в столице свой очередной сезон. В тот день показывали «У времени в плену» с Андреем Мироновым в роли пламенного большевика-ленинца Всеволода Вишневского. В эти же дни в театре приступили к репетициям сразу трех новых спектаклей, отличительной особенностью которых было то, что в каждом из них был занят наш герой. В комедии про колхозную жизнь «Таблетка под язык» А. Макаенка Миронов играл колхозника Шведа, в комедии про городскую жизнь «Маленькие комедии большого дома» у него была роль Мужа (к тому же это была его первая режиссерская работа в соавторстве с Александром Ширвиндтом), а в новой редакции «Клопа» В. Маяковского Миронову предстояло исполнить роль Олега Баяна (как мы помним, в первой версии он играл Присыпкина).
23 сентября по ТВ состоялся повторный показ телеспектакля «Малыш и Карлсон». Это была суббота, поэтому спектакль демонстрировался в два часа дня. Миронов его не видел, поскольку в это же время был на репетиции.
26 сентября Миронов играл в «Ревизоре», 27-го – в «Женитьбе Фигаро».
В этом же месяце в продажу поступила пластинка с записью песни в исполнении Андрея Миронова. Речь идет о твердом миньоне «Музыка кино», где были представлены четыре песни: «Лесной олень» (Е. Крылатов – Ю. Энтин, к/ф «Ох уж эта Настя!») – Аида Ведищева; «Что будет, то и будет» (Е. Крылатов – Б. Ахмадулина, к/ф «Достояние республики») – Андрей Миронов; «Гляжу в озера синие» (Л. Афанасьев – И. Шаферан, т/ф «Тени исчезают в полдень») – И. Карелина; «Гусарская баллада» (В. Соловьев-Седой – М. Ножкин, к/ф «Щельменко-денщик») – Эдуард Хиль. В моей фонотеке эта пластинка появилась той же осенью, но только две песни на нем были, что называется, «запилены» – «Песенка о шпаге» и «Лесной олень».
Октябрь начался для Миронова с Хлестакова – он играл его 1-го. Затем шли: 3-го – «Женитьба Фигаро», 6-го – «Ревизор», 8-го – «У времени в плену», 10-го – «Интервенция».
В эти же дни «сатировцев» вывезли в один из подмосковных колхозов, чтобы они воочию взглянули на колхозную жизнь, которую им предстояло отобразить в своем новом спектакле «Таблетка под язык». Во время этой поездки Миронов предпринял новую попытку ухаживаний за Егоровой. На банкете, состоявшемся после экскурсии, он сидел напротив своей бывшей возлюбленной и не сводил с нее глаз. Татьяна отвечала ему тем же. Ночью, когда они возвращались на том же автобусе в Москву, Миронов внезапно вскочил со своего места, схватил Егорову за руку, и они под собственный джаз-голос стали лихо танцевать в узком проходе.
Когда автобус подвез артистов к театру, Миронов вызвался довезти Егорову до ее дома на собственной машине. Та согласилась. Но возле подъезда, где жила актриса, произошел неприятный инцидент. Из темноты внезапно нарисовался еще один возлюбленный Егоровой – сценарист. Увидев его, Миронов едва не взорвался: он замахнулся кулаком, но затем передумал драться, вскочил в машину и с пронзительным визгом шин на бешеной скорости умчался. Сценарист спустя несколько секунд сделал то же самое.
14 октября Миронов играл «Ревизора», 16-го – «Женитьбу Фигаро», 18-го – опять «Ревизора», 20-го – «У времени в плену», 24-го – «Ревизора», 27-го – «Интервенцию», 28-го – «Женитьбу Фигаро», 29-го – «Баню».