Антология Сатиры и Юмора России XX века. Том 18. Феликс Кривин

Кривин Феликс Давидович

Краткость — сестра таланта, но далеко еще не талант.

* * *

Двести лет назад вышел сборник сказок под названием: «Лекарство от задумчивости и бессонницы». Бессонница до сих пор не проходит, но задумчивость удалось излечить.

* * *

Данте писал о девяти известных ему кругах ада.

* * *

Умирают на земле имена. Сейчас уже редко встретишь Харлампия — Сияющего Любовью. И Калистрата — Прекрасного Воина. А куда девался Павсикакии? Есть Акакий — Беззлобный,

есть Иннокентий — Безвредный. А куда девался Павсикакии — Борец Со Злом? Либо зло слишком сильное, либо Павсикакии уже не те, что были когда-то.

* * *

Никому не известные имена легко уживаются в одном тексте. Известным трудней. Больно видеть, как они, чужие и несовместимые, живут в нем, втайне ненавидя друг друга, но подчиняясь общему смыслу, которому призваны служить. Разве можно спокойно читать вот такую фразу: «Сестры Наталья Гончарова, в замужестве Пушкина, и Екатерина Гончарова, в замужестве Дантес…»?

* * *

В басне Крылова трудяге псу несладко приходится, а комнатная собачка горя не знает. Одна у нее забота — на задних лапках ходить. Тот, кто ходит на задних лапках, освобождает от работы передние.

* * *

Повествовательное предложение отличается от других тем, что там, где хочется спрашивать или кричать, оно умеет сохранить спокойную интонацию.

* * *

Слово, которое обобщает все краски земли, самое невыразительное и бесцветное слово.

* * *

Чтобы ПРИдать чему-нибудь новый смысл, необязательно ПРЕдать старый.

* * *

Архаизмы — это слова, забывшие о том, что и они были когда-то неологизмами.

* * *

На всех процессах жизни литература выступает одновременно в роли обвинителя и в роли защитника. Обвинителя зла и защитника добра.

* * *

Последняя роль наиболее трудная — особенно если думать не о том, чтобы оправдать подзащитного, а о том, чтобы оправдать доверие начальства.

* * *

Если крыловская Мартышка узнает себя в зеркале, плохо будет зеркалу, а не Мартышке. Таков закон отражения действительности: чем сильнее литература отражает действительность, тем сильнее действительность отражает литературу.

* * *

Аллегория выдает свой костюм за чужой, а риторика нахально щеголяет в чужом костюме.

* * *

Сатира, которая призвана вскрывать язвы общества, достигла больших успехов по части анестезиологии. И хотя вскрывает хуже, но значительно лучше умеет усыплять.

* * *

Юмор — это соломинка, которая не спасает. Но когда за нее хватаешься, делаешь движение, которое помогает держаться на воде.

* * *

Строгий порядок букв в алфавите обретает смысл лишь тогда, когда его нарушают.

* * *

«Нам нужна вся правда!» —

говорит полуправда. «Нам нужна полуправда!» — говорит четвертьправда. А что говорит правда? Она молчит. Ей опять не дают слова.

* * *

У советских издателей к писателям было двоякое отношение: одних они любили печатать, но не читать, а других — читать, но не печатать.

* * *

Квалифицированная цензура читает не тексты, а мысли автора.

* * *

И вот уже он стал таким великим художником, что мог не видеть ничего вокруг, как Гомер, и ничего не слышать вокруг, как Бетховен.

* * *

И почему бы не писать о бескорыстии, если за это хорошо платят?

* * *

В романе отдельные неудачи возвышаются, как утесы, над плоской гладью посредственности.

* * *

Сладость сатиры — в ее запретности.

* * *

Советские читатели так привыкли читать между строк, что разучились читать то, что в строчках.

* * *

Распрямись ты, ложь высокая, правду свято сохрани!

* * *

Не напасешься шутов, чтобы говорить королям правду.

* * *

Одни смехом уничтожают страх, другие страхом уничтожают смех, поэтому в мире не убывает ни страха, ни смеха.

Актеры

* * *

Театр начинается с вешалки и кончается вешалкой. Но помните: главное — всегда в середине!

* * *

Театр от жизни отличается тем, что у него всегда есть запасной выход.

* * *

Свободное место — это место, занятое только собой.

* * *

Даже первая скрипка, если она слушает только себя, может испортить любую музыку.

* * *

Галерка: настоящего зрителя искусство всегда возвышает.

* * *

Суфлерская будка специально отвернулась от зрителей, чтобы никто не услышал ее секретов. И она шепчет свои секреты, шепчет свои секреты, — бог ты мой, стоит ли так тихо шептать секреты, если они тут же провозглашаются на весь зал?

* * *

Что значит свободно держаться на сцене? Это значит — держаться так, как тебе самому хочется. И еще — как хочется автору. И еще — как хочется режиссеру. А главное — как хочется публике, которой сегодня хочется одно, а завтра — совершенно другое.

* * *

Со сцены доносились кряхтенье, сопенье, треск материи, хруст костей… Это актер лепил образ.

* * *

Актер Н. проснулся, открыл глаза и сунул ноги в котурны, которые носил целый день и снимал только выходя на сцену, где очень искусно и естественно играл роль простака.