Бегущий по лезвию бритвы
Шрифт:
Джулиана тоже поднялась.
— Мне пора,— сказала она.— Спасибо вам большое. Простите, что я омрачила вам вечер. Вы были очень добры, пригласив меня.— Она прошла сквозь кольцо гостей в спальню, где лежали ее вещи. Когда надевала шубку, за ее спиной появился Абендсен.
— Знаете, кто вы? — спросил он Джулиану и обернулся к Кэролайн,— Эта женщина — демон, прекрасный змей-искуситель, который...— Он поднял руку и сильно, чуть было не смахнув очки, потер лоб.— Который неустанно скитается по Земле...— Он поправил очки.— Она поступает так, как подсказывает инстинкт, следует своей природе. Ей не приходило в голову, что своим визитом она причинит кому-то боль. Она просто пришла, как приходят беда или счастье — никого не спросясь. И я рад, что она здесь, и
— Да, она ужасная сумасбродка,— подтвердила Кэролайн.
— Весь мир таков.— Абендсен протянул Джулиане руку.— Спасибо за то, что вы сделали в Денвере.
— Спокойной ночи,— сказала она, пожимая руку,— Послушайтесь вашей жены. Носите оружие.
— Нет,—сказал он.—Я давным-давно все для себя решил и не хочу к этому возвращаться. Теперь, когда мне становится тревожно, особенно по ночам, я ищу поддержки у Оракула. Неплохой способ отделаться от тревог,— Он печально улыбнулся.— Честно говоря, сейчас меня беспокоит лишь то, что эти олухи вылакают все спиртное, пока мы тут болтаем,— Повернувшись, он направился к бару.
— Куда вы теперь? — спросила Кэролайн.
— Не знаю.— Почему-то это не волновало Джулиану. «Я немного похожа на него,— подумала она,— Не позволяю некоторым вещам беспокоить меня, какими бы они ни были важными».— Возможно, вернусь к мужу, Фрэнку. Сегодня я пыталась до него дозвониться, пожалуй, еще раз попробую. Если будет настроение.
— Я очень благодарна за то, что вы для нас сделали или говорите, что сделали...
— Но вам бы хотелось никогда меня больше не видеть,— подхватила Джулиана.
— Должна признаться, меня очень расстроил ваш разговор с Готорном,—смутилась Кэролайн.
— Странно,— сказала Джулиана.— Мне не приходило в голову, что правда может вас расстроить,— «Правда,— подумала она,— суровая, как смерть. Но найти ее гораздо труднее, чем смерть. Мне просто повезло»,— Думаю, ваш муж прав: не стоит огорчаться. Это всего лишь недоразумение, не так ли? — Она улыбнулась, и миссис Абендсен вымученно улыбнулась в ответ,— В любом случае, спокойной ночи.
Джулиана, не оглядываясь, прошла по залитой светом окон дорожке сада и ступила на темный асфальт тротуара.
Она шла, мечтая о машине — яркой, движущейся, живой,— которая доставит ее в мотель.
Комментарии к роману «Человек в Высоком Замке»
Кажется уместным упомянуть о некоторых философских аспектах, оказавших существенное влияние на содержание романа «Человек в Высоком Замке».
В статье «Махаяна и китайские учения» востоковед Т. П. Григорьева предложила условные модели логик трех великих мировых культур: «Белое или черное — европейская модель; белое станет черным — китайская модель; белое и есть черное — индийская модель». Китайская модель и является, скорее всего, ключом к пониманию романа Филипа Дика. Белое станет черным, Ян станет Инем, ситуация непременно превратится в свою противоположность. И Оракул, к которому постоянно обращаются герои романа, каждый раз подчеркивает эту истину.
И все же, хотя в основе «Человека в Высоком Замке» лежит символика «Книги Перемен», хотя он насыщен духом, философией и терминологией Востока, это очень американский роман, где учение о Дао, образы «Ицзина» и «Бардо Тходол» вплетены в жизнь Америки шестидесятых, в ее прошлое и настоящее (пусть альтернативное). Поэтому перед нами стояла вдвойне сложная задача — сделать перевод не только максимально адекватным оригиналу, но и понятным русскоязычному читателю. Этой цели служат и настоящие комментарии.
С. 769. Гораций Грили(1811-1872) — американский писатель, публицист, политик. В 1872 году баллотировался на пост президента США от партии либеральных республиканцев.
Джин Харлоу— американская кинозвезда 30-х годов.
С. 772. Филдс— псевдоним американского комика Уильяма Клода Дьюкефилда.
С. 774. «...словами всем известного западного святого...»— имеется в виду Иисус Христос. Евангелие от Матфея, 16, 26.
«Книгу Перемен»—«Ицзин», или китайская классическая «Книга Перемен»,— одна из книг конфуцианского Пятикнижия. «Не без досады, но и не без удовлетворения мы должны предоставить “Книге Перемен” безусловно первое место среди остальных классических книг и как труднейшей из них: труднейшей и для понимания, и для перевода. “Книга Перемен” всегда пользовалась славой темного и загадочного текста, окруженного огромной, подчас расходящейся во мнениях литературой комментаторов. Несмотря на грандиозность этой двухтысячелетней литературы, понимание некоторых мест “Книги Перемен” до сих пор представляет почти непреодолимые трудности,— столь непривычны и чужды нам те образы, в которых выражены ее концепции. Поэтому, да не посетует читатель на пишущего эти строки, если некоторые места перевода данного памятника не окажутся понятными при первом чтении» [75] . Так писал переводчик «Ицзина» на русский язык Ю. К. Щуцкий. Так как в основе «Человека в Высоком Замке» лежат мантико-философские концепции «Книги Перемен», переводчики попытались изложить хотя бы на нескольких страницах основные принципы построения и космогонии «Ицзина», без которых невозможно понимание романа Филипа Дика.
75
Щуцкий Ю. К. Китайская классическая «Книга Перемен». М., 1960. С. 22.
По философии «Книги Перемен» все бытие представляет собой чередование ситуаций, возникающее от взаимодействия равных, пребывающих в постоянном движении и переходящих друг в друга космических сил — Ян (света, мужского начала) и Инь (тьмы, женского начала). Каждая ситуация символически обозначается знаком, именуемым в европейской литературе гексаграммой. Всего гексаграмм шестьдесят четыре, и вместе они охватывают весь мировой процесс.
Каждая гексаграмма состоит из шести горизонтальных черт. Черты символизируют этапы развития данной ситуации и читаются снизу вверх. Первой чертой считается нижняя, которая называется «начальной» и характеризует зарождение ситуации, второй — вторая снизу и т. д.; верхняя черта называется не шестой, а именно «верхней» и знаменует завершение ситуации, ее переразвитие, переход в свою противоположность. Существует два типа черт: непрерывные, они именуются чертами Ян («световыми», «сильными», «девятками»), и прерванные посередине, они называются чертами Инь («теневыми», «слабыми», «шестерками»). Как нетрудно заметить, всего таких комбинаций из шести Инь и Ян может быть шестьдесят четыре, т. е. по числу гексаграмм «Ицзина».
В древнейших комментариях к «Книге Перемен» отмечается, что вначале были придуманы восемь комбинаций трех черт, так называемые триграммы. Они получили названия и стали характеризовать определенные свойства и образы:
Каждая гексаграмма может рассматриваться как сочетание двух триграмм. Их взаимное отношение характеризует данную гексаграмму.
В зависимости от расположения черт гексаграмма, а следовательно, и ситуация, интерпретируется как стабильная или нестабильная, благоприятная или неблагоприятная. Гексаграмма может быть статичной, в этом случае рассматривается она одна, или имеет одну или несколько изменяющихся черт, «черт развития», тогда вслед за первой полученной гексаграммой рассматривается вторая, полученная из первой путем замены черт развития на противоположные (Ян становится Инем, и наоборот).