Библия актерского мастерства. Уникальное собрание тренингов по методикам величайших режиссеров
Шрифт:
Контрольные вопросы:
• Что такое конфликт?
• Чем он отличается от факта, события, происшествия?
• Благодаря чему возникает конфликт в пьесе?
• Как обнаружить конфликт в пьесах разных жанров?
Тренинговое задание № 15
В качестве тренингового задания к этой главе мы предлагаем вам запись урока Г. А. Товстоногова, где он учит студентов обнаруживать конфликт в произведениях разных жанров.
Ознакомьтесь с уроком, а затем прочитайте отрывок, о котором шла речь. Согласны ли вы с Товстоноговым и его учениками? Нет ли в данном отрывке другого подтекста, который бы мог вскрыть другой уровень конфликта? Запишите свои мысли в дневник.
Из книги «Георгий Товстоногов.
Репетирует и учит»
Товстоногов . Ну что ж, как вы определили конфликт сцены?
Евгений А. Говорухо-Отрок почти не говорит с Ма-рюткой…
Товстоногов . Как это? По вашему, здесь нет конфликта?
Евгений А. По результату – поначалу идиллия.
Товстоногов. По результату – возможно, а по процессу? Действенный анализ вы начали делать? Определили событийный ряд? Как вы назвали события?
Евгений А. Второе событие я назвал «Враги». Первое затрудняюсь определить, потому что, с одной стороны, я знаю, что мне необходимо. С другой – сомневаюсь, можно ли это осуществить на сцене? В каких доступных пределах? И, если нельзя, надо искать что-то другое, а что – пока не могу решить.
Товстоногов. Что же такое происходит в начале, что невозможно осуществить на сцене?
Евгений А. Отрывок начинается с их близости.
Товстоногов попросил дать ему книгу, снял очки, приблизил текст к глазам и, шевеля губами, прочел про себя начало.
Евгений А. Как сыграть близость, пока не знаю, но мне нужно начать сцену с нее. Со страстной и в доступных сценических пределах откровенной близости. Мне нужны супруги, которые не несколько дней, а как бы много лет прожили вместе.
Товстоногов. А вам не кажется, что одно исключает другое?
Евгений А. что именно?
Товстоногов. Супруги, прожившие много лет, не исключают страстную близость?
Евгений А. Не знаю, мне так не кажется.
Товстоногов. Ну хорошо, продолжайте.
Евгений А. Откуда возникла эта страсть? Конечно, только на этом острове, в этих условных обстоятельствах.
Но Говорухо стал жить с Марюткой не только потому, что на острове одна женщина. Ее духовный потенциал – открытие для него! Кроме того, важно, что и у него есть идеалы, которые затаились, несмотря на то, что их подкосило Время перелома эпохи. И у него есть нерастраченные, никому не нужные колоссальные силы.
Товстоногов . Где это подтверждается материалом?
Евгений А. Если вы вспомните начало рассказа, то там отряд с пленным офицером идет по пустыне. Все смертельно устали, а он несгибаем. Его воля управляет телом. Мне кажется, автор подсказывает характер персонажа, его сквозное самочувствие. Замкнут, сосредоточен на своем внутреннем мире. Человек – загадка. И вот в первый раз в жизни этот офицер, не привыкший хныкать, стонать, делиться с кем-либо тем, что у него там внутри творится, в порыве любовной страсти раскрылся перед ней. Первое событие «Близость», но это не совсем точное название.
Товстоногов . Ну. И разве здесь уже нет конфликта между ними?
Евгений А. Нет.
Товстоногов . А разве есть сцены вне конфликта?
Евгений А. Я пока не могу его обнаружить.
Товстоногов . Все ваши поиски должны быть направлены на обнаружение конфликта. Вы назвали второе событие «Враги». Так разве врагами они стали от столкновения с каким-то внешним фактом?
Евгений А. Нет.
Товстоногов . Значит, конфликт уже назревал изнутри?
Евгений А. Видимо.
Товстоногов . Отчего же здесь произошел перелом? Какое обстоятельство создало новое событие? Что к нему привело? Какой импульс вызвал его: почему вдруг из внешне идиллических отношений развернулся скандал? Что послужило поводом к тому, что Марютка ощерилась и ударила его по физиономии?
Евгений А. А это здесь – я уверен – нельзя точно определить.
Товстоногов . Тогда это нельзя играть! Как может актер жить на площадке, если у него не определено существование? Не понимаю, как вы на третьем курсе обучения можете говорить такое, Женя? Меня огорчает не то, что вы не можете точно определить действие – это полбеды, а то, что вы говорите: конфликт определить нельзя! Этот ваш ход рассуждений не достоин студента режиссерского курса!