Блондинка в бетоне (Цементная блондинка, Право на выстрел)
Шрифт:
– Ты говоришь о том, что было четыре года назад.
– Ну да. Когда ты взял Черча, мы все думали, что это всё, что делу конец.
– Давай по сути, Рей, – что ты вспомнил?
– Да, конечно. Я вспомнил, что дня за два или, может, за неделю до того, как ты взял Черча, я принял один звонок. Его передали мне, потому что я был экспертом по порнографии, а звонила как раз порноцыпочка. Она работала под именем Галерея. Галерея, и все. Она относилась к низшей категории – «петли», живые картины, смотровые кабинки, телефон девять-ноль-ноль. И тогда она едва начинала подниматься, ее
Так или иначе, она позвонила в спецгруппу – это было прямо перед тем, как ты взял Черча, – и сказала, что там один Том крутится возле съемочной площадки в Вэлли. Ну, наблюдает за съемками, болтает с продюсерами, но он совсем не похож на других Томов.
– Не понимаю, о чем ты говоришь. Каких еще Томов?
– Это сокращение от «подсматривающий Том». Так девочки называют тех типов, которые крутятся возле съемочных площадок. Обычно они сводят дружбу с продюсерами или что-нибудь подбрасывают в бюджет картины. Например, парень дает продюсеру тысячу долларов, и тот разрешает ему торчать возле съемочной площадки и наблюдать за съемками. Это вполне обычное дело. Такие съемки привлекают много народа, которому недостаточно одного видео. Они хотят находиться прямо на месте и видеть все живьем.
– Ну хорошо, так что там с этим парнем?
– Ну, видишь ли, Гарри, есть только одна причина, по которой эти типы там болтаются. В промежутках между съемками они охотятся на цыпочек. То есть я хочу сказать, что они хотят перепихнуться. Или даже сами сняться. В общем, они хотят действия. Так вот, тот парень ни к кому не приставал, просто крутился поблизости. Она – то есть Галерея – сказала, что ни разу не видела, чтобы он к кому-нибудь привязывался. Он разговаривал с некоторыми девушками, но ни с кем из них ни разу не оставался.
– Именно это странно? Что он не хотел ни с кем перепихнуться?
Мора поднял руки вверх и пожал плечами, понимая, что это звучит неубедительно.
– Ну, в основном да. Но слушай дальше – Галерея раньше снималась вместе с Горячей Телкой и Глубокой Норкой, двумя жертвами Кукольника. И она сказала, что именно на этих съемках уже видела того Тома. Вот почему она позвонила.
Теперь эта история вызывала у Босха подлинный интерес, но он пока не знал, что с ней делать. Может, Мора просто пытается отвлечь его внимание, направив по ложному следу…
– Она не сказала, как его зовут?
– В том-то и проблема. Вот почему я не сразу стал этим заниматься. У меня были неотработанные сигналы, а тут она звонит и не называет имени. В конце концов я бы до этого докопался, но через несколько дней ты отправил Черча на тот свет, и на этом все кончилось.
– Ты выбросил это из головы.
– Ну да, выбросил, как мешок с дерьмом.
Босх ждал, понимая, что Мора будет продолжать. Ему еще есть что сказать, так что продолжение сейчас последует.
– Так вот, когда я вчера поднял для тебя карточку на Отличницу Секса, то увидел названия некоторых из ее ранних работ. Раньше она снималась вместе с Галереей. Тут-то я и вспомнил о том сигнале. Чтобы проверить свою догадку, попытался разыскать Галерею; порасспросил кое-кого из занятых в этом
Босх даже не подозревал, что непрерывность участия актера вообще играет какую-то роль в подобных фильмах. Обдумывая рассказ Мора, оба немного помолчали, затем Босх вновь заговорил:
– Значит, ты думаешь, что она, возможно, лежит сейчас где-нибудь под землей – эта твоя Галерея. В бетоне, как та, что мы нашли на этой неделе…
– Ну да, именно об этом я и думаю. В этой индустрии народ не такой, как в основном кино, тут все время кто-нибудь пропадает. Я помню, как одна баба вот так исчезла, а потом я увидел ее в журнале «Пипл». В нем была статья о сборе средств в какой-то благотворительный фонд, и на фото она стояла под ручку с этим парнем, как бишь его зовут, у него еще есть свое телешоу насчет парня, который содержит собачий приют. «Ноев ковчег для собак». Я не думаю, что…
– Рей, я не…
– Хорошо-хорошо, но как бы то ни было, эти цыпочки все время то приходят, то уходят. Ничего необычного тут нет. Прежде всего – они ведь умом не блещут. Конечно, они все время хотят заняться чем-нибудь другим. Иногда они встречают какого-нибудь парня, и им мерещится, что он засыплет их кокаином и зальет икрой, станет их сладким папочкой, вроде того козла с «Ноевым ковчегом»… И тогда они перестают ходить на работу – до тех пор, пока не поймут, что ошиблись. Чаще всего они не способны видеть дальше собственного носа.
По-моему, все они ищут себе отца. В детстве с ними плохо обращались, и вот теперь они каким-то странным образом пытаются доказать всему миру, будто что-то собой представляют. По крайней мере я об этом читал – возможно, это такая же чушь, как и все остальное.
Босх не нуждался в уроках психологии.
– Давай дальше, Рей! Я хотя и в суде, но все-таки пытаюсь заниматься этим делом. И мне нужна суть. Так что там насчет Галереи?
– Как я уже говорил, с Галереей случай необычный, потому что прошло уже почти три года, а она так и не вернулась. Видишь ли, они всегда возвращаются. Даже если нагадили продюсеру так сильно, что ему пришлось все переснимать. Тогда они начинают с самого низа – «петли», суета – и опять поднимаются вверх.
– Что еще за суета?
– Это, можно сказать, работа при выключенной камере. Девушки держат съемки в тонусе и готовы играть, пока на площадке настраивают камеры, передвигают освещение, меняют ракурс. Все в таком вот духе, если ты понимаешь, что я имею в виду.
– Ну да, я понимаю, что ты имеешь в виду.
Послушав про этот бизнес всего десять минут, Босх уже пал духом. А ведь Мора работает в отделе нравов с незапамятных времен.
– А что насчет уцелевшей? Ты когда-нибудь проверял у нее этот сигнал?