Большая Советская Энциклопедия (РА)
Шрифт:
Лит.: Бирштейн Я. А., Высшие раки (Malacostraca), в книга: Жизнь пресных вод СССР, т. 1, М. — Л., 1940; Большой практикум по зоологии беспозвоночных, ч. 2, М., 1946; Яшнов В. А., Класс Crustacea — ракообразные, в книге: Определитель фауны и флоры северных морей СССР, М., 1948; Гурьянова Е. Ф., Бокоплавы морей СССР и сопредельных вод, М. — Л., 1951; Иванов А. В., Промысловые водные беспозвоночные, М., 1955; Беклемишев В. Н., Основы сравнительной анатомии беспозвоночных, 3 изд., т. 1—2, М., 1964: Жизнь животных, т. 2, М., 1968; Догель В. А., Зоология беспозвоночных, 6 изд., М., 1974.
А. В. Иванов.
Ракообразные: 1 — жаброног (Branchinecta paludosa), дл. 24 мм; 2 — щитень (Apus cancriformis), дл. щита до 7,5 см; 3 —
Ракорд
Рако'рд (франц. raccord — скрепление, присоединение, от raccorder — приладить, присоединить одно к другому), зарядный (заправочный) участок кинофильма или записи на магнитной ленте.
Р. кинофильмов подразделяют на защитные и т. н. стандартные. Защитный Р. служит для защиты начала и конца каждой части кинофильма от повреждений и обрывов. Он представляет собой отрезок чистой, неповрежденной киноплёнки длиной 10—30 см, подклеенный к стандартному Р. У стандартного Р. имеются опознавательный, зарядный и переходный участки. На опознавательном участке указывают название фильма, номер его части, помечают начало или конец части, приводят производственно-технические сведения; на зарядном — делают отметки, необходимые для правильной зарядки фильма в кадровое окно и звуковую часть кинопроектора; на переходном — ставят знаки, обеспечивающие согласованный переход с одного кинопроектора на другой при непрерывной демонстрации фильма.
Р. магнитной фонограммы выполняет одновременно защитные и опознавательные функции. Он представляет собой отрезок основы магнитной ленты (без рабочего слоя), покрытый цветным лаком. На Р. профессиональной фонограммы отпечатывают или надписывают опознавательные сведения, например название записи, длительность её звучания и др. Начало фонограммы иногда обозначают Р. зелёного, жёлтого, синего или коричневого цвета (цвет соответствует скорости воспроизведения: 38; 19; 9,5 или 4,75 см/сек); её конец — Р. красного цвета. Для разделения различных фонограмм между ними вклеивают белый Р. В фонограммах для бытовых магнитофонов на Р. отпечатывают номер программы и дорожки. В профессиональной видеозаписи Р. представляет собой отрезок магнитной ленты, служащий для защиты начала и конца видеограммы от повреждений, для нанесения опознавательных надписей, а также тестсигналов для настройки аппаратуры.
С. Д. Карипиди.
Ракоскорпионы
Ракоскорпио'ны, вымершие хелицеровые членистоногие; то же, что эвриптериды. Название «Р.» ныне употребляют редко, т.к. в прежнем понимании оно обозначало группу ископаемых форм, более обширную, чем эвриптериды.
Ракоци Дьёрдь I
Ра'коци (R'ak'oczi), Дьёрдь I Ракоци (8.6.1593, Серенч, — 11.10.1648, Дьюлафехервар), князь Трансильвании (с 1630). Преемник и продолжатель политики Бетлена Габора. Заключил в 1643 союз со Швецией и принял участие в Тридцатилетней войне 1618—48. В февраля 1644 во главе 30-тыс. войска выступил в поход против Габсбургов. Был поддержан населением (особенно крестьянством, поднявшимся на борьбу за национальное освобождение) на С. Венгерского королевства. Заняв большую часть Словакии, в 1645 соединился со шведскими войсками, осаждавшими Брно. В декабре 1645 заключил в г. Линц мирный договор с венгерским королём Фердинандом III Габсбургом, закрепивший успешные результаты походов Р. Установил дружественные связи с Б. Хмельницким. Поощрял развитие горнорудного промышленного ремесла, торговли.
Ракоци Ференц II
Ра'коци Фе'ренц II (R'ak'oczi Ferenc) [27.3.1676, Борши, — 8.4.1735, Родосто (ныне Текирдаг), Турция], руководитель антигабсбургской освободительной войны венгерского народа в 1703—11. Из семьи крупных феодалов Венгрии и Трансильвании, сын Ракоци Ференца I и Илоны Зриньи. Воспитывался в иезуитской школе. С 1692 ишпан (управляющий) Шарошского комитата. В июне 1703 возглавил освободительную антигабсбургскую войну в Венгерском королевстве (см. Ракоци Ференца II движение 1703—11). В июле 1704 избран трансильванским князем. Р. создал регулярную венгерскую армию, установил (1707) связи с Россией. После поражения освободительной войны эмигрировал (1711) в Россию. Жил затем во Франции и Турции. В 1906 прах Р. перенесён из Турции в Венгрию.
Ракоци Ференц II.
Ракоци Ференца II движение 1703-11
Ра'коци Фе'ренца II движе'ние 1703—11, освободительная антигабсбургская война в Венгерском королевстве, возглавленная Ракоци Ференцем II. Началась 21 мая 1703 антифеодальным восстанием крепостных крестьян на С. собственно Венгрии. К концу 1703 почти вся территория Венгерского королевства находилась под контролем повстанцев — куруцев, требовавших ликвидации феодального и иноземного гнёта. В июле 1704 при поддержке укр., рум. и словац. крестьян повстанцы освободили от габсбургских войск Трансильванию, в декабре 1705 — Задунайский край. Под влиянием военных успехов куруцев к движению примкнула значительная часть дворянства, стремившаяся придать ему исключительно антигабсбургскую направленность. В сентябре 1705 сословное Государственное собрание в Сечени отказалось признать венгерским королём императора Иосифа I и провозгласило создание т. н. конфедерации во главе с Ракоци. Были созданы органы исполнительной власти — Сенат и Экономический совет, венгерская регулярная армия. В июне 1707 Государственное собрание в Оноде утвердило закон о низложении Габсбургов с венгерского престола. В сентябре 1707 был подписан тайный договор с Россией, произведён обмен послами. После 1707 крестьянство, убедившись, что его основные требования остаются неудовлетворёнными, стало отходить от движения, несмотря на принятие Государственным собранием в декабре 1708 закона об освобождении от крепостной зависимости участников освободительной войны. В сентябре 1708 (у местечка Тренчин) и январе 1710 (у Ромханя) повстанцы потерпели серьёзные поражения в сражениях с габсбургскими войсками. Среди дворян и католического духовенства усилилось стремление к миру с Габсбургами. В начале 1711 главнокомандующий повстанческой армией барон Ш. Каройи вступил в тайные переговоры с командующим габсбургскими войсками графом Г. Пальфи и 30 апреля 1711 изменнически заключил в Сатмаре (ныне — Сату-Маре) мирный договор. 1 мая 1711 армия куруцев (12 тыс. чел.) капитулировала на Майтенском поле. 22 июня 1711 габсбургским войскам сдалась последняя из находившихся под контролем куруцев крепость — Мукачевская.
Я. И. Штернберг.
Ракоши Матьяш
Ра'коши (R'akosi) Матьяш (9.3.1892 — 5.2.1971), венгерский политический деятель. В период Венгерской советской республики 1919 заместитель народного комиссара торговли, народный комиссар общественного производства. В 1921—24 работал в Коминтерне. Участвовал в воссоздании организаций КПВ, в сентябре 1926 был арестован и приговорён к длительному тюремному заключению (вышел из заключения в октябре 1940). После освобождения Венгрии от фашизма (1945) занимал ряд руководящих постов в компартии и правительстве страны. Находясь на этих постах, Р. допустил ошибки в деле социалистического строительства (необоснованное завышение плановых заданий, нарушение ленинских норм партийной жизни, социалистической законности). В июле 1956 решением ЦК ВПТ освобожден от должности 1-го секретаря ЦК ВПТ и выведен из состава Политбюро ЦК ВПТ. В августе 1962 ЦК ВСРП исключил Р. из партии.
Ракурс (в изобразит. искусстве)
Ра'курс (франц. raccourci — сокращение, от raccourcir — сокращать, укорачивать), в изобразительном искусстве — перспективное сокращение изображенных предметов (см. Перспектива). В декоративных росписях Р. часто используются для наиболее эффектной передачи движения и пространства.
Лит.: Rathe К., Die Ausdrucksfunktion extrem verk"urzter Figuren, L., 1938.
Ракурс (в киносъёмке)
Ра'курс киносъёмки, изображение объекта с различных точек зрения как неподвижной, так и движущейся кинокамерой. Активный приём операторского искусства, используемый для построения изобразительно-монтажной композиции фильма. Даёт возможность всесторонне показывать действие, событие, явление, а также мимику, жесты и движения человека, создавать монтажные метафоры, как бы совмещать точку съёмки оператора с точкой зрения персонажа и др.