Большая Советская Энциклопедия (ШВ)
Шрифт:
Литература на итальянском языке. Развивалась в кантоне Тичино. С 1803, когда Тичино на правах самостоятельного кантона вошёл в состав конфедерации, в литературе начинает звучать тема национального своеобразия и швейцарского патриотизма — произведения Дж. Цоппи (1869—1952), В. Аббондио (1891—1958), Дж. Мотта (1871—1940). На протяжении нескольких поколений лит. вкусы Тичино определял Ф. Кьеза (1871—1973), автор сб. стихов «Каллиопа» (1907), сб. «Ребячьи рассказы» (1920), романов «Мартовская погода» (1925) и др. Верность реалистическим традициям италоязычной литературы сохраняют П. Бьянкони (р. 1899), П. Сканциани (р. 1908), А. Дженни (р. 1911); влияние модернизма сказалось в творчестве Ф. Филиппини (р. 1917; роман «Вечерний паук», 1950), Дж. Боналуми (р. 1920; роман «Заложники», 1954). Поэзия представлена именами Ф. Менгини (р. 1909), Дж. Орелли (р. 1909), А. Несен, Р. Фазани, Г. Машони и др.
Литература на ретороманском языке. На ретороманском языке, насчитывающем несколько вариантов, говорит менее трети кантона Граубюнден. Первые литературные памятники относятся к 16 в.: «Песня о битве у замка Мюсс» (1527) Дж. Траверса. В 17—18 вв. появляются дидактические сочинения религиозного и политического характера. Гордостью ретороманской литературы является её фольклор; народные песни, сказки, предания, пословицы и поговорки собирают и перерабатывают профессиональные писатели кантона. Призыв к сохранению самобытности ретороманского языка и литературы содержится в стихах Дж. К. Муота (1844—1906) и др. Из писателей и поэтов рубежа 19— 20 вв. выделяется П. Лансель (1863— 1943). С 1938 ретороманский — 4-й национальный язык Ш. Из
Союз швейцарских писателей, основан в 1912, объединяет представителей всех языковых зон. В 1969, протестуя против политической инертности этой организации, из неё вышли 22 писателя, в том числе Фриш и Дюрренматт, образовавшие т. н. «Ольтенскую группу», которая существует наряду с реформированным писательским союзом («Ассоциация швейцарских писателей»).
Лит.: Общие обзоры. Литература Швейцарии, М., 1969; Die zeitgenossischen Literaturen der Schweiz, Z.—M"unch., 1974.
Литература на немецком языке. Fringeli D., Dichter im Abseits, Z.—M"unch., 1974; его же, Von Spitteler zu Muschg, Basel, 1975.
Литература на французском языке. Berchtold A., La Suisse romande au cap du XXe si'ecle, Lausanne, 1963.
Литература на итальянском языке. Calgari G., Ticino degli uomini, Locarno, [1966].
Литература на ретороманском языке. M"utzenberg G., Destin de la langue et de la litt'erature rh'eto-romanes, Lausanne, 1974.
Литературоведение. Важную роль в литературном движении Ш. 18 в. сыграли И. Я. Брейтингер и И. Я. Бодмер, выступившие против нормативной поэтики классицизма («Критическая поэтика...» Брейтингера, 1740, предисловие Бодмера). С середины 19 в. проявляется интерес к проблемам отечественной литературы (И. К. Мёрикофер, Я. Бехтольд и др.). Видным представителем духовно-исторической школы был Э. Эрматингер (1873—1953; «Литература и духовная жизнь немецкой Швейцарии», 1933). В 20 в. Ш. дала многих филологов-компаративистов; Ф. Эрнст (1889—1958) выделил из романо-германской филологии гельветистику, сущность которой он видел в посредничестве между немецкой, французской, итальянской культурами.
К началу 40-х гг. сложилась т. н. цюрихская школа (иначе —«школа интерпретации»): Э. Штайгер (р. 1908; «Искусство интерпретации», 1955), В. Кайзер, М. Верли (р. 1909; «Общее литературоведение», 1951) и др. Представители этой школы детально анализируют художественный текст вне социально-исторического контекста. Романтическую тоску по «старой» Европе противопоставляет распаду современной буржуазной культуры В. Мушг (1898—1965) в «Трагической истории литературы».
В. Д. Седельник.
XIV. Архитектура и изобразительное искусство
Художественная культура Ш. развивалась в тесной связи с искусством соседних стран: Франции, Германии, Италии, в то же время сохраняя национальная самобытность. Первые памятники искусства на территории Ш. относятся к периоду латенской культуры и римского времени. Древнейшие памятники зодчества Ш. связаны с искусством Меровингов (баптистерий в Рива-Сан-Витале, 5—6 вв.). Памятники «Каролингского Возрождения» (монастырь Санкт-Галлен, основан в 7 в., сохранился план 9 в.) отличаются значит. размерами, тенденцией к усложнению архитектурных форм. В монументальном искусстве периода Каролингов отразилось стремление художников возродить античные приемы живописи, основанной на зрительной иллюзии [фрески из церкви Санкт-Иоганн в Мюнстере (Мюстаир), 9 в.]. Постройки романского стиля (Гросмюнстер в Цюрихе, 12—15 вв.) и переходного романоготического стиля (соборы в Базеле, основное строительство в 1185—1200, и в Куре, 1171—1282) близки архитектуре Франции и Германии. Готические постройки конца 13—15 вв. отличаются малой расчлененностью массы и сдержанностью скульптурного декора (собор в Лозанне, 1175—1275). С конца 13—15 вв. в Ш. развиваются готическая скульптура и живопись (фресковый цикл церкви в Винтертуре, около 1336), книжная миниатюра (школа Санкт-Галлен), витражи (церковь в Кёнигсфельдене, 1325—30, и др.) и станковая живопись (К. Виц), а в 16 в. искусство Возрождения (улица аркад в Лугано, 16 в., ратуша в Базеле, 1504—14). Роспись фасадов стала характерной чертой городской архитектуры 16—17 вв. («Рыцарский дом» в Шафхаузене с росписями Т. Штиммера, 1557). Традиции Ренессанса сохранились в архитектуре 17 в. (ратуша в Цюрихе, 1694—98). Получили развитие живопись и графика, тесно связанные с окружающей художников повседневностью (У. Граф, Н. Мануэль-Дойч). В Базеле работал Х. Хольбейн Младший, творчество которого повлияло на швейцарский портрет 17 в. В культовой архитектуре 17—18 вв. утвердился стиль барокко (церковь в Санкт-Галлене, с 1755). В 18 в. в живописи выдвинулись: пастелист Ж. Э. Лиотар, пейзажист и гравёр С. Геснер, портретист А. Граф, И. Г. Фюсли, в картинах которого сочетаются классицистическая строгость и романтическая фантастика, группа т. н. малых мастеров — жанристов, пейзажистов, авторов исторических картин (И. Л. Аберли, З. Фрёйденбергер и др.). Классицизм проник в архитектуру Ш. в конце 18 в. Образцами фасадов общественных и жилых зданий служили классицистические постройки Франции (ратуша в Невшателе, 1782—90, архитектор П. А. Пари, железнодорожный вокзал в Цюрихе, 1847). В середине 19 в. в архитектуре Ш. развивается эклектика, в конце 19 в.— стиль «модерн» . Классицизм, как и романтизм , не получил значит. развития в изобразит. искусстве Ш. начала 19 в. В русле немецкого романтизма работали Г. Л. Фогель и И. Хесс, графики Р. Тёпфер и М. Дистели. К романтическому направлению примыкал живописец Л. Робер, к академическому — Ш. Глейр (оба работали во Франции). В середине 19 в. художники Ш. обращались к темам из жизни народа, стремились передать красоту родной природы. Развиваются реалистический национальный пейзаж (А. Калам) и бытовой жанр (Ф. Бухсер, А. Анкер, Б. Вотье, работавший в Германии). На рубеже 19—20 вв. на живопись Ш. оказало сильное воздействие творчество А. Бёклина. К темам национальной истории, трактованным в духе национального романтизма, обратился Ф. Ходлер. С конца 19 в. в живописи Ш. развиваются импрессионизм ,постимпрессионизм и символизм (Ф. Валлотон, Т. Стейнлен, оба работали во Франции, К. Амьет, Р. Обержонуа, А. Джакометти и др.). Для архитектуры Ш. начала 20 в. характерно обращение к новым материалам при сохранении традиционных архитектурных форм (ун-т в Цюрихе, 1911—14, архитектор К. Мозер). В середине 20-х гг. швейцарские архитекторы обратились к традициям национального народного зодчества (городские и загородные здания типа сельского деревянного дома — шале). В эти же годы началось проникновение приёмов и методов функционализма (арх. О. Зальвисберг, А. Мейли и др.), а с 30-х гг. рационализма . Уроженцем Ш. был Ле Корбюзье. Жилые кварталы крупных швейцарских городов, построенные в 50—70-е гг., располагаются среди зелени, вдали от магистралей и промышленных предприятий (посёлки — Летциграбен, близ Цюриха, 1952—55, архитектор А. Г. Штейнер и др., Хален, близ Берна, 1959—61, архитектор С. Гебер и др.). Рост индустриальных центров в разных районах Ш. вызвал необходимость создания городов-спутников (Ле-Линьон, близ Женевы, 1962—70, архитекторы Г. и П. Амман и др.). В горных районах Ш. строятся дома-террасы на солнечных склонах гор (гг. Клингнау, Бругг). В годы 1-й мировой войны 1914—18 в Ш. зародился дадаизм , получил развитие экспрессионизм (П. Клее). В монументальной живописи выступила группа мастеров религиозных церковных росписей (Г. Альхерр, А. Сенгриа и др.), к темам труда и быта народа Ш. обратился монументалист А. Бланшер. Абстракционизм господствовал в швейцарской живописи в 30—50-х гг. (скульптор С. Тейбер-Арп, живописцы Х. Арп, Р. П. Лозе, и др.). Изобразительное искусство Ш. 60—70-х гг. отражает основные тенденции и направления европейского искусства. Представителем прогрессивного крыла современного искусства Ш. является живописец и график Х. Эрни. В скульптуре 20 в. психологически сложные произведения создают О. Ш. Беннингер, Я. Прост, импрессионистические — Г. Халлер. Народное искусство Ш. славится резными деревянными изделиями, нередко украшенными росписью орнаментального или сюжетного характера, керамикой, ткачеством, изделиями из кожи и металла.
Лит.: Traz G. de, Histoire de la peinture suisse, Gen'eva, 1945; Schmid A. A., Die Buchmalerei des 16. Jahrhunderts in der Schweiz, Olten, 1954; Carl B., Klassizismus 1770¾1860, Z., 1963 (Die Architektur der Schweiz I); Altherr A., Neue Schweizer Architektur, Teufen, [1965].
XV. Музыка
Музыка Ш. основывается на различных национальных традициях. В народном и композиторском музыкальном творчестве проявляются черты общности и своеобразия швейцарского музыкального искусства в целом. В песенном фольклоре выделяются сложившиеся в разных районах Ш. в 13— 16 вв. патриотические, главным образом антифеодальные песни и специфический жанр альпийских горцев — йодль , а также пастушьи наигрыши альпийского рожка. Среди танцев — «птичья» полька, хороводные. В средние века возникшее в монастырях профессиональное музыкальное искусство было связано с литургической музыкой. Музыкальный теоретик монах Ноткер Бальбулус («Заика») ввёл секвенции (10 в.), Тутило — тропы, Глареан (16 в.) в трактате «Додекахордон» («Двенадцатиструнник») классифицировал 12 основных церковных ладов. Носителями светского музыкального искусства были миннезингеры У. фон Зингенберг и Б. Штайнмар (13 в.), И. Хадлауб (начало 14 в.). В 16 в. выдвинулись мастера церковной хоровой полифонической музыки Л. Зенфль (жил также в Мюнхене), Л. Буржуа (Женева), И. Ванненмахер (Берн), Г. Майер (Базель); в 17 в. — композиторы И. У. Зульцбергер и В. Молитор (также светские сочинения). В начале 17 в. возникли городские профессиональные музыкального объединения «коллегиум музикум». С 18 в. развивалась музыкально-сценическая и инструментальная музыка — зингшпили И. Майера фон Шауэнзе (пост. в Люцерне), увертюры, трио-сонаты Г. Альбикастро-Вайсенбурга, фортепьянные пьесы И. К. Бахофена и И. Х. Эгли. Первые оперы (немецкие и итальянские) постановка в Цюрихе в 1788; оперы швейцарских композиторов Ф. Шнидера фон Вартензе, Г. Гёца и др. ставились с 1820-х гг. в Цюрихе (с 1834 регулярно); с середины 19 в. шли главным образом оперы Р. Вагнера, с конца 19 в. — Х. Хубера (5 опер) и О. Шёка (они также авторы симфоний и других сочинений). В 19 в. распространилось музыкально-просветительское движение (основанное на воспитательных идеях И. Г. Песталоцци, конец 18 — начало 19 вв.); создан ряд хоровых обществ и музыкальных учебных заведений. Видные швейцарские композиторы были также педагогами, руководителями хоровых обществ, школ и др., в том числе Ф. Хегар, Э. Жак-Далькроз (основатель системы ритмического воспитания) и др. Среди музыкантов Ш. начала 20 в. — Г. Доре, Ф. Андре, Э. Блох (позднее жил в США), Э. Ансерме (основатель и руководитель оркестра «Романской Швейцарии», 1918), А. Ганьебен, Г. Зутер. Характерное для их музыки сочетание традиций Р. Вагнера, Р. Штрауса и др. т. н. поздних немецких романтиков с приёмами К. Дебюсси, М. Равеля особенно ярко проявилось в 20—30-е гг. в творчестве (всех жанров) Ф. Мартена. Швейцарцем по происхождению был А. Онеггер. В числе музыковедов — М. Люсей, К. Неф, А. Мозер, Ж. Хандшин. В середине 30-х гг. выдвинулись композиторы В. Буркхард, П. Мюллер, К. Бек, А. Ф. Марескотти. Первыми (сер. 40-х гг.) применяли серийную технику В. Фогель, затем Р. Либерман (опера «Леонора 40—45», концерт для джазбэнда и др.), Г. Зутермейстер (оперы «Волшебный остров», «Раскольников», инстр. соч., хоры) и др. Среди музыковедов — В. Шу, А. Э. Шербюлье. С 50-х гг. наиболее известны А. Шиблер, Ж. Вильдбергер, К. Хубер, Р. Кельтерборн. Образцы новейшей, т. н. экспериментальной, музыки создают Х. Холлигер, Ю. Виттенбах, У. П. Шнайдер, Р. Мозер и др.; в Ш. проникают некоторые формы джаза, появляется лёгкая музыка в народном духе (песни и йодли Ф. Лихти). Музыкальная жизнь городов Ш. (с 10-х гг.) в значит. степени определялась пребыванием в ней (благодаря её нейтралитету в двух мировых войнах) крупнейших музыкантов разных стран Европы: Ф. Бузони, С. В. Рахманинова, И. Ф. Стравинского, Р. Штрауса, П. Хиндемита, Б. Мартину, Э. Петри и др. В Ш. работают крупные международные музыкальные организации, проводятся музыкальные фестивали, симпозиумы, конкурсы (в т. ч. Международный конкурс музыкальных исполнителей в Женеве). В 70-е гг. в Ш. более 10 симфонических оркестров, камерные оркестры и ансамбли (знаменитые базельские оркестр и квартет), оперные труппы, хоровые общества. Среди исполнителей — дирижёры Э. Апья, Н. Эшбахер; пианисты Э. Фишер, Н. Магалов; скрипачи А. Пошон, Ф. Хирт; певцы Э. Хефлигер, Х. Ю. Рефус, певицы Л. Делла Каса, Э. Матис; церковные органисты К. В. Зенн, Э. Кауфман, Г. Функ. Работают ассоциация швейцарских музыкантов и композиторов, Союз музыкантов Ш.; Базельская академия музыки, Высшая школа музыки в Цюрихе, консерватории в Женеве и Лозанне, имеются музыкальные факультеты при университетах, многочисленные городские и церковные школы. Издаются «Sweizerishe Musikzeitung» международные научные издания «Actra musicologica» и др.
Лит.: Becker G., Lamusique en Suisse Gen., 1923: Refardt E., Musik in der Schweiz, Bern, 1952; 40 Schweizer Komponisten der Gegenwart, Amriswil, 1956.
Дж. К. Михайлов.
XVI. Драматический театр
Театральное искусство Ш. развивалось одновременно на французском, немецком и итальянском языках. Традиции народного театра, сохранившиеся и в современной Ш., восходят к эпохе средневековья (мистерии, «масленичные игры» и др.); с 16 в. ведущим жанром стала народная драма, которая со времени Реформации выражала идеи народных движений. В 17 в. театр, преследуемый церковью за политическую сатиру, светскую тематику, фарсовый характер представлений, стал утрачивать связь с жизнью. Первые профессиональные труппы возникли на рубеже 19 в., в Санкт-Галлене, затем в Лозанне, Женеве и других городах. Ставились пьесы преимущественно немецких и французских авторов. До конца 30-х гг. 20 в. гастроли иностранных трупп тормозили развитие театра Ш. С 40-х гг. начинается подъём швейцарского театра, главным образом работающего на немецком языке, вызванный в значительной степени притоком актёров-эмигрантов из нацистской Германии и оккупированных ею стран. После 2-й мировой войны творчество драматургов М. Фриша и Ф. Дюрренматта внесло оживление в театральную жизнь. Ведущее положение занял театр «Шаушпильхауз» (осн. в 1908, Цюрих). Обращением к актуальным политическим проблемам, поиском новых форм общения со зрителем отличался цюрихский Театр на Ноймаркте. Театр, работающий в Базеле, стал в 60-е гг. под руководством В. Дюггелина оплотом прогрессивных идей. Наряду с произведениями Б. Брехта, Ж. Ануя, Ф. Дюрренматта здесь ставились пьесы швейцарских драматургов молодого поколения, устраивались вечера на политические темы (всеобщая стачка 1918 и др.). Профессиональные труппы имеются также в Санкт-Галлене, Люцерне, Куре, Биле и Золотурне. Новизной тематики и оригинальностью художественных решений отличаются постановки небольших любительских театров. Во франкоязычных кантонах имеется 5 крупных коллективов: Драматический центр в Лозанне, Театр в Каруже, народный театр в Ла-Шо-де-Фоне, Театр Комедии и «Нуво театр де пош» (Новый театр миниатюр) в Женеве. Труппы многих профессиональных театров выросли из любительских кружков. В Лозанне проводятся Международные театральные фестивали (июнь).
В. Д. Седельник.
Цирк. Издавна в Ш. выступали ярмарочные канатоходцы, а также разножанровые бродячие труппы. Потомки старейшей национальной династии канатоходцев — братья Фридрих, Рудольф, Шарль и Эжен Кни открыли в 1919 в Берне цирк-шапито под названием «Швейцарский национальный цирк братьев Кни». В его работе участвуют и зарубежные гастролёры. Цирк Кни — передвижной, часть года выступает и в других странах. Отличается высоким уровнем дрессировки лошадей и экзотических животных.