Депортация

МихайлоВ

– Если ваш город сейчас находится не в Антарктиде, то что тогда стало с первым городом?

– Он существует, но в законсервированном виде. В случае нашего желания туда вернуться город всегда готов нас принять. Все коммуникации сохранены. Туда невозможно проникнуть чужакам – он охраняется с помощью специальной техники.

– А где же мы, всё-таки, сейчас?

– Где находится новый город, вы никогда не узнаете. Да и зачем это вам? После завершения гуманитарной миссии вы о нас больше никогда не услышите. Для вас это будет как исчезнувший мираж в пустыне, как галлюцинация, которая, однако, принесёт пользу людям, прогрессивной её части. Сейчас мы ознакомим вас с сутью нашего проекта.

Диего предложил гостям подняться с кресел. Продолговатые двери в стене напротив стола автоматически раздвинулись и в комнату

вошли два человека, которые поклонились, поприветствовав всех присутствующих. Диего пригласил Ника и Мигеля пройти в проём, а двое вошедших присоединились к ним. Когда друзья вышли из помещения Совета внешних контактов, то неожиданно оказались в центре бурлящего движения некоей многоэтажной структуры-мегаполиса, какого-то многоярусного и многофункционального павильона или даже города. Окон нигде не было, небо тоже не просматривалось, но создавалось впечатление закрытого ультрасовременного города. От противоположных ярусов группу отделяло полое пространство, похожее на атриум в гигантском офисе, края яруса при этом были похожи на бесконечный балкон. Если бы Никанора попросили описать пространство, по которому они сейчас передвигались, он назвал бы его огромным небоскрёбом с центральным атриумом. Вот только потолка или прозрачной крыши видно не было. Ник и Мигель увидели много людей, которые шли по своим делам и не обращали на них никакого внимания. Люди имели, на первый взгляд, обычный внешний вид, но, тем не менее, отличались от современных европейцев. Группа во главе с Диего вскоре остановилась перед стеклянным входом. А через некоторое время сквозь стекло они увидели, как перед ними остановилась кабина аппарата, похожего на лифт, и проводник группы предложил всем войти. Двери закрылись, а спустя несколько секунд открылись на другом ярусе. Гости не знали с какой скоростью они двигались в этом аппарате и какое расстояние преодолели. Диего пропустил всех вперёд и указал им на ярко освещённый коридор, ведущий к роскошному входу с колоннами и монументальными ступенями из камня, похожего на мрамор. Они подошли, остановились, а через несколько секунд огромные двери растворились, как туман, открыв перед посетителями лабиринт из обширных залов. В первом же зале вошедшим открылось совершенно неожиданное грандиозное зрелище: стены пестрели множеством шедевров мировой живописи, исчезнувших после Второй мировой войны. Ник с Мигелем не верили глазам: на стенах залов находились полотна Рубенса, Рембрандта, Эль Греко, Диего Веласкеса, Тициана, Репина, тысячи картин, сотни скульптур знаменитых авторов. Произведения разных эпох наблюдали за пришедшими из массивных золочёных рам. Шершавые поверхности холстов гипнотически притягивали взгляд.

– Откуда это всё? – зачарованно произнёс Никанор.

С интересом понаблюдав за друзьями Диего наконец сказал:

– Сейчас мы находимся в хранилище шедевров мирового искусства, похищенных и вывезенных во время Второй мировой войны немецким командованием из разных стран мира. Оно занимает громадную площадь. В наш антарктический город тогда, конечно, было вывезено далеко не всё, а только часть шедевров. Остальные трофеи развеялись по миру и затерялись. Хотя что-то позже и было найдено. Сейчас перед вами оригиналы картин, которые мир не видел с начала 40-х годов.

Третий рейх серьёзно поработал в отношении экспроприации у других народов признанных шедевров мирового искусства. Если бы вы имели искусствоведческое образование и вплотную занимались этой темой, удивились бы глобальным объёмам украденного. Например, только лишь из государственного музея вашего родного города, Никанор, за время оккупации было вывезено больше трёх тысяч картин. В их числе полотна Репина, Мясоедова, Шишкина и многих других великих живописцев. На примере вашего городского музея можно говорить об объёме утраченного европейскими галереями в годы Второй мировой: до прихода немецких войск ваш музейный фонд насчитывал около четырёх тысяч картин, а после ухода немцев их оставалось около восьмисот. Вдумайтесь в цифру. Это статистика по одному лишь городу. В музеях многих других городов и стран, где побывали войска Германии – похожая картина.

– Да, циферки впечатляют, – согласился Мигель. – Получается, из музеев исчезала даже не половина картин, а много больше.

Ник в это время подумал про Лизу. У неё было искусствоведческое

образование. Мигель прочитал его мысли:

– Твоя Лиза лишилась бы чувств в этом заповеднике.

– Это точно, – подтвердил Никанор.

* * *

Куратор пригласил друзей в другой зал. Переходя в следующее помещение, Ник и Мигель с трудом отрывались от грандиозных полотен гениев – взгляд словно прилипал к картинам. Когда они прошли в сопровождении Диего достаточно много залов, которые впечатлили бы своим содержимым даже самого малообразованного обывателя, их провожатый остановился около серебристых дверей. Он приложил ладонь к встроенному в стену экрану, и перед ними открылся вход в маленькое помещение, чем-то напоминающее барокамеру.

– Перед тем как войти в новый зал, нам нужно пройти процедуру биологической обработки, – сообщил сопровождающий. – Для объекта, который находится в следующем помещении, нужен особый микроклимат, и мы не должны его нарушать.

Когда процедура была пройдена, перед посетителями открылся ещё один вход. Никанор первым переступил порог нового зала и застыл в оцепенении. В центре помещения перед их ошалелыми взорами светилась Янтарная комната. Мигель Веласкес и Никанор были образованными людьми, интересовались искусством и прекрасно знали о загадке Янтарной комнаты, легендах и мифах, связанных с её исчезновением. Этот шедевр восемнадцатого века, созданный мастерами Европы, сейчас существовал только в копиях. Оригинал исчез из Кёнигсберга весной сорок пятого года и до сей поры не был найден. Поэтому её материализация в нескольких метрах от них казалась не реальностью, а миражом бедуина после долгого перехода по пустыне.

Янтарная комната находилась в прозрачном отсеке, похожем на аквариум. Видимо, ёмкость служила для дополнительной защиты этого хрупкого и уникального произведения искусства.

– Надо полагать, это тот самый оригинал, подаренный Фридрихом Петру? – спросил Ник.

– Да, это оригинал, можете не сомневаться, – ответил серьёзно сопровождающий.

Друзья изумлённо моргали, стоя перед шедевром, который всё послевоенное время сбившись с ног ищет человечество. Глобальная галлюцинация продолжалась. Через некоторое время Никанор нашёл в себе силы и спросил:

– Так в чём же всё-таки состоит наша миссия, для чего вы переправили нас сюда? – Слово «переправили» Никанор произнёс, потому что понятия не имел, каким образом они сюда попали, и какой способ транспортировки был для этого использован.

– Миссия проста. После свержения старой власти Совет жителей пытается создать идеальное государство, построить общество с эталонными условиями. Кстати, в чём-то похожее на то, которое было описано вами на ночной вечеринке у вашего городского магната Анатолия Сергулина. В этот момент Ник вопросительно посмотрел на сопровождающих.

– Не удивляйтесь, – поймав взгляд Никанора, сказал Диего. – С того момента, как Совет внешних контактов выбрал вас в качестве кандидатов для выполнения миссии, вы постоянно были в поле нашего зрения. Наши научные разработки позволяют без труда фиксировать любые ваши действия и перемещения, видеть и слышать вас в реальном времени беспрерывно. Но мы для вас практически инопланетяне, и наши знания о вашей личной жизни не могут нести никакого прикладного характера во внешнем мире. Это делалось только для пользы проекта. Так вот, идея построения эталонного общества не позволяет нам присваивать и использовать незаконно полученное имущество или предметы искусства. Поэтому мы решили осуществить миссию передачи захваченных рейхом шедевров мирового искусства – тех из них, которые были переправлены на антарктическую базу, а сейчас находятся в нашем новом городе – мировому сообществу. Мы считаем это важным.

– Я понимаю, что это нужная миссия, но вы же тоже люди. Разве жителям города эти произведения искусства не нужны? Вы, в принципе, тоже мировое сообщество, хотя и скрытое от внешнего мира, – произнёс Веласкес.

– Для нас, безусловно, эти бесценные произведения тоже важны и нужны. Но, во-первых, они украдены и, следовательно, согласно принципам Города Солнца, должны быть возвращены, а во-вторых, наши технологии позволяют воссоздать эти шедевры в полном объёме с макроточностью, другими словами, клонировать, так что даже лабораторный анализ не сможет отличить копию, сделанную по нашим технологиям, от оригинала.