Дневник. 2009 год.
Шрифт:
– Еврей, конечно, – сказал Рад, отнюдь не горя желанием углублять общение с этим случайным типом, у которого вдруг оказался кошелек, набитый дензнаками.
– Бросьте, бросьте, бросьте, – с видимым удовольствием заприговаривал, однако, их сотрапезник. – Чтобы еврей – и Радислав? Так не бывает.
– Бывает, – отрезал Рад».
Радислав и Андроник с прекрасной фамилией Цеховец так потом и будут действовать во всем романе. Мне кажется, что это новый вид беллетристики для класса, который чуть выше читателей Донцовой. Жизнь здесь хотя и не без опасности, но красивая. Естественно, есть атрибутика благородной рекламы – роман вошел в Лонг-лист премии «Русский Букер» за 2007 год. Это тоже надо взять на вооружение,
«Цунами» – выразительный и динамичный рассказ о времени и о судьбе человека, роман-аллегория, роман-предупреждение. Герою, математику по образованию, мечтавшему в юности об университетской преподавательской карьере, в новое время (девяностые годы ушедшего века) приходится стать предпринимателем. Но карьера не складывается, столкнувшись с бандитами, он оказывается на краю гибели. Справиться с этой ситуацией сам он не может, надеется на помощь друзей. А друзья не спешат… Действие романа происходит в России и Таиланде, куда поиски помощи забрасывают героя…»
Таиланд, где я побывал несколько раз, меня совершенно не вдохновил, а вот собрание диссидентов где-то в Москве, где они образовывали новую партию, – это, пожалуй, интересно. На какое место в списке рейтинга мне ставить этого известного мастера прозы, я просто и не знаю. По крайней мере, за заслуги он должен войти в короткий список «Москва-Пенне».
25 сентября, пятница. Моя двухнедельная командировка в Ленинград окончательно решена. Это особенность нашей системы: выделены деньги на повышение квалификации преподавателей. Деньги надо истратить. У начальства теперь забота, как бы отправить меня подороже и пороскошнее, чтобы истратить деньги. Я настаиваю на удобном и демократическом поезде: сразу во вторник после семинара, сидячее место, но чтобы приехать в Питер в одиннадцать ночи. В любой поездке самое главное для меня – собраться, все продумать и ничего не забыть: одежда, лекарства, компьютеры, книги.
В связи с отъездом стал запасаться лекарствами. В Ленинграде может и не быть: оксис купил пару дней назад, а сегодня дозванивался до справочной и поехал в аптеку на угол Нахимова и Профсоюзной, где есть бенакорт. Лекарства все время дорожают. Больше всего боюсь, что во время кризиса эти два необходимых мне препарата против астмы исчезнут. В свое время, когда оксиса еще не было в Москве, им меня снабжала Барбара.
В связи с поездкой день разбит. А сегодня вечером надо ехать в зал Чайковского на концерт ансамбля «Гжель». Здесь начинает танцевать мой внучатый племянник Алексей. Здесь нельзя никого обидеть, тем более что в семье я считаюсь кем-то вроде эксперта. Решил так: на машине до института, а там пешочком на концерт. А уже после концерта с недолгим заездом домой махну в Обнинск. Ребята уже должны быть там. Они поедут на машине, которую С. П. купил, чтобы ездить на ней в Дзержинск, где он читает лекции в местном университете. Но, видимо, танцы в этот день должны были меня преследовать.
Выехал рано, позвонила Ирина из «Колокола» – до отъезда мне надо прочесть верстку последней главы, надо было за нею заехать. А вот по дороге вдруг раздался звонок от Николая Чевычелова, премьера балетного театра Касаткиной и Василёва: «Сергей Николаевич, напишите на меня характеристику». Характеристика ему нужна на представление к званию. Писать надо от имени руководителей. Николай уже десять лет танцует в театре, но с давно заслуженным званием тем не менее возникли трудности. Везде своя очередь. Парень он безответный, радуется жизни и танцует. А более ловкие и пробивные хлопочут за себя. И вот – это по рассказам – он выставил ультиматум: или представляете на звание, или перехожу в другой театр. Я понимаю, что написать такую характеристику руководителю или даже кадровичке в балетном театре – целая проблема, тут Николай, видимо, вспомнил, что два раза организовывал мне пропуск в театр.
Весь разговор проходил по сотовому телефону. Я ехал по Садовому кольцу в институт, вдобавок пошел дождь с градом. Долго не мог сообразить, как мне выкроить часик времени. «Если ты, Коля, недалеко и, если можешь, приходи в институт».
Заехал в «Колокол», взял у Иры верстку, приехал в институт, сделал кое-какие дела, и тут входит будущий заслуженный артист. Продиктовал характеристику Ксюше, новой лаборантке. Николай в качестве ответного жеста пригласил Ксюшу в театр, он танцует в «Жизели». Эту характеристику заношу в дневник, потому что очень уж любопытна судьба.
«Представляя к высокому званию Заслуженного артиста России солиста Государственного академического театра классического балета под руководством Народных артистов Россия Н. Д. Касаткиной и В. Ю. Василёва» Николая Николаевича Чевычелова, 1980 года рождения, хотелось бы отметить следующее:
Во-первых, необыкновенно быстрый профессиональный и духовный рост артиста. Придя в театр в июне 1998 году, после окончания «Школы классического танца Г. В. Ледяха», на должность артиста кордебалета, уже в феврале 1999 года Николай Чевычелов, недолго задержавшись на исполнении партий второго плана, станцевал партию Принца в балете П. И. Чайковского «Щелкунчик» на сцене Кремлевского Дворца съездов.
Второе, что хотелось бы отметить, до того, как мы перечислим все ведущие балеты мировой классики, которые в нашем театре танцевал Н. Н. Чевычелов, это некий социальный феномен. Премьер нашего театра отнюдь не из театральной семьи, не из театральной «династии», а с московской окраины. Мать Николая – медсестра, а отец – разнорабочий на одном из московских заводов.
За время работы в театре Н. Н. Чевычелов, как мы уже сказали, наработал значительный репертуар главных партий классического балета: Принц («Щелкунчик» П. Чайковского), Принц («Золушка» С. Прокофьева), Зигфрид («Лебединое озеро» П. Чайковского), Базиль («Дон Кихот» Л. Минкуса), Граф Альберт («Жизель» А. Адана), Иван-царевич («Жар-птица» И. Стравинского), Принц Дезире («Спящая красавица» П. Чайковского), Франц («Коппелия» Л. Делиба), Ромео («Ромео и Джульетта» С. Прокофьева), Красс («Спартак» А. Хачатуряна), все три главные партии – Бога, Адама и Черта в балете «Сотворение мира» А. Петрова.
Николай Николаевич Чевычелов – не только талантливый артист классического репертуара, обладающий для этого всеми первостепенными качествами, включая самые необходимые: энтузиазм, настойчивость, умение работать и самоотверженная любовь к профессии. Он также и замечательный характерный артист, умеющий средствами классического и народного танца выразить порою целую гамму чувств. Таковы его характерные партии – Эспадо в «Дон Кихоте», Шут в «Лебедином озере», Дроссельмейер в «Щелкунчике», а также Маугли в балете «Маугли» А. Прайера, одной из последних премьер театра, нашедшей широкий отзыв в прессе.
Н. Н. Чевычелов вместе с театром и в качестве приглашенного солиста неоднократно гастролировал в Англии, Бразилии, Испании, Аргентине, Италии, Китае, Турции, на Мальте (вместе с ведущими артистами Большого театра), Тайланде, Японии, Индии, Португалии, Мексике, Америке, танцевал на самых знаменитых сценах мира.
В человеческом плане Н. Н. Чевычелов не типичный «премьер», высокомерием охраняющий свое достоинство, а чуткий, отзывчивый человек, верный друг и хороший товарищ.
Все изложенное дает нам безоговорочное право ходатайствовать о присвоении Н. Н. Чевычелову высокого звания Заслуженного артиста России именно тогда, когда его мастерство достигло своей высшей точки.