Дневник
Шрифт:
28 или 27 умер Федерико Феллини. Тоже, как и Лотман, ушел с «тем временем». А я осталась зачем-то.
17. XI вручали приз Тарковского Отару Иоселиани. [88] Он тоже из «того» времени, но молод, жив и творчески силен и очень, очень молод. Весь в деятельности, отношениях, страстях. Впрочем, я тоже.
День смерти и памяти Мераба. Завтра уезжает Вовочка. Спокойно! Сегодня смотрела фильм Саши Сокурова о смерти. Необыкновенно красивый фильм и очень страшный. Мераб, слышишь ли ты меня? Ответь.
88
Приз
Дорогая моя девочка! Не пишу тебе, потому что не пишется. Ничего не могу сказать понятного. Жизнь переполненная всякими пустяками, а может быть и важными событиями. Не знаю. По-моему у меня все рушится и я не дождусь, когда ты приедешь.
Технология несущая смерть (протонные ракета) спасает жизнь новорожденным.
Спектроскоп. Кислород в мозг недоношенных детей.
День похорон Мераба. Выступление Сенокосова по TV. Причина публичного заноса (а по другому не назовешь) неясна: либо потребовали хозяева, либо сам не вынес внутреннего перенапряжения.
Сейчас многие: Синявские, Суркова Оля – все на букву «С».
Прорыв.
Пространство – другая материя, субстанция пепла без света и тьмы. Мераб в Элизиуме. Эта субстанция, создающая материю плотности и иллюзию теневого эффекта одновременно.
– Вы очень постарели и опустились. Плохо одеты.
Ты здесь живешь, т. е. пребываешь – нет. Меня беспокоит, мне не нравится твоя тревожность.
Не знаю, что делать, куда плыть, мне очень, очень трудно.
Не выдумывай. Ты очень постарела и плохо выглядишь. Я плохо одета? И это тоже. – Плачу. – Ну, ну…
Я рада, я от радости – радоваться надо жизни, просто жизни.
Захлебываюсь. Вас учить не надо, ты просто забыла. Ну вспомни же. Не думай как быть. Живи полно, ярко. Я знаю, что трудно, потому и надо, что ныть легче. Старухой стать легче чем молодой. Я прошу вас. Не Паола. Я больше не могу. Исчез. На часах 2 ч. 30 мин.
Дорогой Шарль! [89]
Фонд Андр<ея> Тарковского принял решение о выделении необходимой суммы в долларах для проведения в кратчайший срок всех инженерных и художественных работ, связанных с захоронением Андрея в Париже на кладбище Сен Женевьев де Буа. [90] Мы обращаемся к вам с просьбой о содействии и помощи нам в этом намерении по след. пунктам:
89
Шарль Юбер де Брант – директор Международного института Андрея Тарковского в Париже.
90
Речь идет о создании и открытии в ноябре 1994 г. Фондом Андрея Тарковского памятника-надгробия Андрею Арсеньевичу Тарковскому на его могиле в Сент-Женевьев де Буа под Парижем
1. Лариса Тарковская [91] полновластная хозяйка и единственный человек, кот. может разрешить или запретить нам эту акцию. Мы просим ее разрешения. Мы также обратимся к ней персонально.
2. Мы просим ознакомить
3. Мы просим приблизительно указать сумму, необходимую для работ на Сен Женевьев де Буа.
4. По получении ответа мы приступим к совместному проекту и подробной смете. Мы готовы оплатить также труд реализации замысла в Париже.
91
Лариса Павловна Тарковская – вторая жена А. А. Тарковского.
5. Мы хотели бы завершить работы к 4 апреля 94 года. Я готова на несколько дней приехать сама за счет Фонда для точного договора.
2 иметич. числовые матрицы: 9 и 10 (чет—нечет)
Пятичастная «ту» проступает смысловым числовым узором на стыке лошади—дракона и панциря черепахи.
«Из Хэ-реки вышел чертеж «ту»
из Ло вышли писмена – Шу».
1. Пятичастная система «Дракон».
2. Десятичастная числовая космографич. назыв. «Черепаха».
9 – надголовный: 1 – задний; 3 – левый; 7 – правый; 2 и 4 – плечевые; 6 и 8 – ножные; 5 – центральные.
Эйзенштейн
В интересах формы Г5 стр. 45–46.
Форма – всегда идеология.
Форма всегда окажется действительной идеологией.
Вот где зарыта собака.
Беспощаден наш экран в «срыве» всех и всяческих масок с авторов фильмов.
А. Блок
В «Бродячей собаке» выступали покойники: Кузьмин и Олечка Глебова, дилетант Евримов и плохой танцор Ростовцев 303 т. 7.
Грозный Лик твой такой как на древней иконе теперь неумолим перед нами (297).
Роза и Крест
238–239
29. I.13 год
Роза и Крест стр. 209
Станиславский!
Если не хочет он сам (Ст.!), тогда никого мне не надо.
А Вахтангов – сама фамилия приводит в ужас.
Современный театр болен параличом и казенный. (Мейерхольд: Электра – прежде всего бездарная шумиха. Боюсь всех Мейерхольдов, Гайдебургов, Обводных каналов, Немировичей, Бенуа).
<…>
Было все хорошо, но кончилось припадком мамы. (Люба что-то запела.) Раскачивается.
Не то они кокотки, не то – кухарки.
Мейерхольд 1916 г.
О постановке Пшибышевского «Сильный человек» с В. Е. Егоровым. Опыт «Дориана Грея» оператора Левицкого перенести на сцену, выхватывание сцен, кадрово-световой эффект. Актерская игра приближ. к кинематографии. Опыт кино для театра.
1915
О кинематографе. За неделю до «Дориана Грея».
Театр маски всегда был Балаганом, и идея актерского искусства, основанного на боготворении маски, жеста и движения неразрывно связана с идеей Балагана.
Скептикам кажется, что возрождению принципов Балагана помехой служит [КИНЕМАТОГРАФ].
[Высшим достижением кинематографа стал как раз Балаган и Маска, т. к. лучшими кинемат. названы Чаплин и Феллини – гротеск. Понятие маски и балагана связано стилистически с гротеском (смеховая культура) манеры.]
Гротеск мешает низкое и высокое, не зная только низкое или только высокое.
Балаганчик Н. Н. Сапунов [92]
30. XII.1906 г.
92
Николай Николаевич Сапунов – живописец, один из лучших сценографов за историю русского театра. Как театральный художник получил известность после спектакля «Балаганчик» (1906, по мотивам произведения А. А. Блока).