Этюды о моде
Шрифт:
чему и сохранился/, он даёт неплохое преставление и о постройке норманнских судов, и об их оснастке, и о составе флота, и о самом форсировании пролива Ла-Манш.
Здесь также изображён процесс изготовления шашлыка, который готовили по случаю победы при Гастингсе. Полагают, что это популярное и в наши дни блюдо было занесено в Европу сирийцами в седьмом веке.
Ковёр хранится в соборе французского города Байё и напоминает собою пёстрые кадры кинохроники. Очень часто его называют гобеленом, хотя здесь совершенно другая техника, а вдобавок - безусловный анахронизм: гобелен это ковёр
И если даже, как иногда предполагают, изготовление ковра приписывает Матильде всего лишь легенда, то уж во всяком случае можно не сомневаться, что зрители из числа придворных легко узнавали на нём самих себя и не допустили бы даже малейшего искажения каких бы то ни было реалий! Это сочли бы прямым оскорблением - со всеми вытекающими отсюда последствиями. Матильда, как известно, умерла в 1083 году, Вильям - пять лет спустя, но подобного счёта никто им так и не предъявил. Так что ковёр из Байо - один из самых надёжных документов той эпохи, воплощённой в цвете и вполне справедливо считается родоначальником светского декоративно-прикладного искусства в Западной Европе.
В средние века ковров в зажиточных жилищах было довольно много, их вешали на стены, настилали на сиденья, но не спали на них. Пол покрывали, смотря по временам года, сеном или свежей травой. В одной из так называемых "Кембриджских песен" девушка говорит, приглашая к себе подружку:
"Ковры повсюду постланы,
Сиденья приготовлены,
Цветы везде рассыпаны,
С травой душистой смешаны".
Именно такой представляется убранная горница: скамьи, покрытые коврами или накидками, и разбросанные по полу ароматные цветы и травы. Французский поэт-вагант Ги де Базош в письме к матери описывает свой дом, в котором ковры и очаг содействуют ощущению уюта, а птицы в клетках в любое время года воспроизводят гармонию весенних рощ.
Самым великолепным из когда-либо изготовленных ковров был весенний ковёр из Хусроу, сделанный для зала приёмов дворца Сассаниан в иракском городе Стесифон. Шестьсот пятьдесят квадратных метров ковра были вытканы из шёлка и золотой нити и украшены изумрудами. В 635 году он был разрезан на куски грабителями. Судя по цене проданных кусков, общая его цена составила бы около ста миллионов фунтов стерлингов.
В конце XIX века искусство ковроделия в восточных странах переживало серьёзный кризис. Большей части ковров тех лет и главным образом тех, что предназначались для продажи, свойственны крикливая яркость - "анилиновостъ" цвета, обеднённость и упрощённость узоров. Но искусство не гибнет. В то же самое время лучшие мастерицы продолжали следовать народным традициям ковроткачества.
В ковровом промысле особое значение придавали ворсовым коврам. Такой ковёр, как и любая ткань, имеет сетку, состоящую из нитей, основы и утка. На двух нитях основы параллельными горизонтальными рядами, плотно прилегая друг к другу завязаны мелкие узелки шерстяной пряжи. О том, сколько терпения и труда требует
Самый искусно вытканный среди известных нам старых ковров - изготовленный в марте 1985 года на Биконерской фабрике шерстяных изделий в индийском городе Варанаси ковёр с 403 узлами на квадратный сантиметр. В 1986 году ковёр был выставлен на Международной торговой ярмарке во Франкфурте-на-Майне "Хаймтекстиль", где группа экспертов определила количество узлов близким к 465 на квадратный сантиметр.
Концы узелков продёргиваются между нитями основы, ровно подстригаются и на лицевой поверхности образует сплошной бархатистый ворс. С течением времени кончики волосков ворса выветриваются и поверхность получает благородный серебристый отлив.
Узоры ворсовых ковров дают наиболее полное представление о гармоничности колорита, разнообразии приёмов композиции и богатстве форм коврового искусства.
Среди великого множества орнаментальных мотивов ворсовых ковров встречаются геометризованные изображения растений и животных, изображение человека, орудий труда, предметов быта. В последнее время получило развитие ковров с сюжетно-тематическими рисунками, портретами знаменитых людей, вождей и выдающихся деятелей искусства. Наиболее распространено медальонное построение композиции. Энергично очерченные, многократно оконтуренные медальоны размещаются на центральном поле ковра по одной или нескольким вертикальным осям.
На весь мир славятся ворсовые туркменские ковры, особенно изделия текинских мастериц, виртуозно владеющих техникой завязывания двойных и полуторных узлов, плотность которых в лучших образцах достигает пяти тысяч на один квадратный дециметр. Текинские ковры ценятся за мягкость ткани, необычайную плотность бархатистого, низко подстриженного ворса, окрашенного растительными красителями в глубокие благородные оттенки красного и синего цветов, хорошо гармонирующие с естественным цветом шерсти.
Основной традиционный элемент орнамента туркменских ковров - так называемый гель, своеобразный узор - символ. Всё поле текинского ковра покрыто гармонично уравновешенными, вытянутыми восьмиугольными медальонами, расположенными в строгом, геометрическом порядке. Высокий уровень ковроделия у туркмен определялся самим бытом. Ковры заменяли мебель, ковровыми лентами скрепляли деревянные части юрты, а вход завешивали ковровой занавесью. Земляной пол устилали мягкими кошмами: паласами, коврами. Домашнюю утварь хранили в ковровых мешках.
Самим большим в истории туркменского ковроткачества стал ковёр "Туркменбаши", сотканный в 1996 году тридцатые восемью мастерицами. Портрет президента Туркмении Сапармурада Ниязова, обрамлённый национальным орнаментом, имеет площадь 266 квадратных метров и весит одну тонну.
Кавказ тоже один из древнейших центров ковроткачества. Так, ковры Азербайджана, созданные в разных районах и носящие их имена - "хила", "куба", "ширван", по своей структуре и художественным достоинствам /низкий ворс, высокая плотность ткани, спокойный, несколько приглушённый колорит/ относятся к лучшим кавказским коврам. Один из ковров "хила", хранящийся в Государственном Историческом музее в Москве, датирован 1801 годом.