Газета Завтра 228 (67 1998)
Шрифт:
Многие зрители — папы, мамы, бабушки с детьми, пришедшие приобщить своих чад к прекрасному, не выдерживали надругательства над любимыми с детства образами и, несмотря на музыку и исполнителей, потихоньку уходили со спектакля. А зря. Впереди их ожидали еще более захватывающие «открытия»: злой, завистливый и старый карла Черномор превращен волею постановщика в высокого, стройного и молодого казачьего атамана в белой бекеше и с длинным белым шарфом, символизирующим волшебную бороду, а свита карлы — в казаков. Понятно, что в 1993 году патриотически настроенные казаки были для многих робких интеллигентов персонифицированным злом, но при чем же здесь сказка Пушкина и опера Глинки?
При такой приземленной постановке «зависают» почти все события сказки: и завязка сюжета — волшебное похищение Людмилы после брачного пира, да и вся последующая фантастическая небывальщина. Как можно волноваться при встрече Руслана с Головой богатыря, младшего брата Черномора, которая явно из чувства противоречия пушкинской поэме имеет отталкивающих вид старого еврея-ростовщика с покатым морщинистым лбом, горбатым квислым носом и вздутым, не умещающимся во рту языком? Как без иронии следить за воздушным боем атамана Черномора и Руслана, в результате которого последний должен был бы срезать волшебную бороду злого волшебника, а в спектакле просто сдергивает с шеи статного злодея длинный шарф? Как, наконец, поверить, что Людмила, столько времени находящаяся в замке-логове молодого и жестокого атамана, осталась чиста и верна Руслану?
А теперь представим, что в таком спектакле должен чувствовать молодой исполнитель, недавно пришедший в театр и воспитанный на классике. Как он будет сопрягать пушкинские стихи и глинковскую музыку с тем образом, который ему навязал постановщик? О каком изучении эпохи, быта и нравов здесь может идти речь, о каком внутреннем постижении и какого образа? Вот и оказываются молодые артисты перед неразрешимой дилеммой: исполнять партию, да еще ведущую — престижно, желанно, просто необходимо для последующей карьеры, а как быть с раскрытием образа — не понятно. Заканчивая разговор о конкретном спектакле, скажу, что все исполнители-дебютанты достаточно умело справились с трудной задачей: они хорошо спели свои партии, как если бы это было в концерте и порадовали слушателей своими голосами. Другого, т.е. создания убедительных характеров в данном случае и быть не могло. А жаль, ибо исполнение трудной партии Руслана Дмитрием Степановичем в вокальном плане было весьма интересным: он уже с первого раза сумел проявить в музыкальной характеристике роли многие привлекательные стороны своего глубокого, мягкого, бархатистого баса.
Да, земля наша не скудеет красивыми и звучными басами. Это еще раз убедительно показал вокальный вечер доцента Московской консерватории, солиста Большого театра Петра Сергеевича Глубокого — «Учитель и его ученики», прошедший в конце марта в Рахманиновском Зале консерватории. Из выступивших на вечере учеников Глубокого, только один, прошлогодний выпускник консерватории Валентин Дубовской — тенор. Остальные студенты: Юрий баранов (II курс), Игорь Данилов (V курс), Анатолий Григорьев (IV курс) и Дмитрий Степанович (V курс) имеют разные по звучанию и тембру голоса басового диапазона. Учеников класса Глубокого интересно слушать: каждого помимо весьма хорошей школы отличает желание донести до публики свои чувства и мысли, свое видение исполняемого музыкального произведения. И в этом отношении первым среди учеников Глубокого следует снова назвать Дмитрия Степановича. Его пение, говоря словами Шаляпина, «проникает куда-то глубже уха», заставляя затаивать дыхание и сильнее биться сердце. Так была исполнена на вечере ария Собакина из оперы Римского-Корсакова «Царская невеста», ария отца, горюющего по заболевшей дочери, которую певец окончил чуть ли не сдавленным всхлипом. Таким же внутренне насыщенным чувствами было исполнение песни Шуберта «К музыке», которая прозвучала как заклинание, как молитва, обращенная к единственно вечной страсти композитора — музыке. Каждое произведение, исполняемое Степановичем, — это открытие, иногда неожиданное для слушателя, иногда противоречащее его взглядам и потому отвергаемое, но — всегда поиск, всегда творчество. Именно это происходящее на наших глазах творчество и есть одновременно и самая сильная, и самая уязвимая стороны исполнительского мастерства Степановича.
То, что П.С. Глубокий, несмотря на зримые различия в мировосприятии, исполнительском стиле и характерах своего и учеников, сумел воспитать в них самостоятельность мышления и творчества, сделавших концерт класса увлекательным и интересным музыкальным действом. Высоко поднимает его талант учителя. Наличие же среди учеников класса таких неординарных личностей, как Дмитрий Степанович, со всеми его достоинствами и недостатками, со всеми сложностями его характера, характеризует Петра Сергеевича Глубокого как широкую личность и указывает на его несомненный педагогический дар. Исполненные самим Глубоким во втором отделении арии и романсы русских и зарубежных композиторов явились достойным завершением вокального вечера.
Закончить же заметки о русских молодых басах хочется словами Ф.И. Шаляпина: «Есть интонация вздоха, — как написать эту интонацию? Таких букв нет».
ДЕНЬ ЛИТЕРАТУРЫ
ВЫШЕЛ ИЗ ПЕЧАТИ N 4(10)
ГАЗЕТЫ “ДЕНЬ ЛИТЕРАТУРЫ”.
На его страницах — размышления Анатолия ЛАНЩИКОВА о масонской символике в архитектуре Москвы; острая публицистика Николая КОНЯЕВА, Льва ИГОШЕВА, Юрия ЛОЩИЦА; стихи Александра БОБРОВА, Юрия КУБЛАНОВСКОГО, Василя СТУСА, Бориса СПОРОВА.
Впервые публикуются письма Варлама ШАЛАМОВА к Борису ПАСТЕРНАКУ; прозу Владимира НАБОКОВА анализирует Андрей ВОРОНЦОВ, современную поэзию — Лев АННИНСКИЙ, журнальные новинки — Николай ПЕРЕЯСЛОВ.
60-летию Леонида БОРОДИНА посвящена полоса “Читальный зал”; в номере — новые произведения Юрия БОНДАРЕВА, Алеся КОЖЕДУБА, пародии Евгения НЕФЕДОВА.
Главный редактор газеты — Владимир БОНДАРЕНКО. Спрашивайте “День литературы” у распространителей “Завтра” и в редакции. Тел.: 245-96-26.
разное
Союз писателей России,
журнал “Москва”
и газета “День литературы” проводят
ТВОРЧЕСКИЙ ВЕЧЕР,
посвященный 60-летию
Леонида БОРОДИНА.
В вечере участвуют нар. арт. СССР Ирина Архипова, нар. арт. СССР Георгий Жженов, академик Игорь ШафаревиЧ, Илья Глазунов, Владимир Крупин, Станислав КунЯев, Виктор Липатов, Валерий ГаниЧев, Татьяна Петрова, Владимир Бондаренко, Владимир ОСИПОВ и другие. Вечер состоится 19 апреля в 18.00 в Большом зале ЦДЛ. Билеты продаются в ЦДЛ, в редакциях журнала “Москва” (тел.: 291-71-10), газеты “Завтра” (тел.: 247-13-37) и в Бюро пропаганды СП России (ул.Рождественка, 5/7, тел. 925-00-50).
Вечер памяти поэта Владимира КОТОВА
Участвуют Михаил АЛЕКСЕЕВ, Егор ИСАЕВ, Сергей ВИКУЛОВ, Игорь ЛЯПИН, Владимир ФИРСОВ. Ведущий — Валентин СОРОКИН.
Вечер пройдет в Центральном доме медика (ул. Б.Никитская, 19, м.”Пушкинская”, трол. 1, 15, 31). Справки о билетах — по тел.: 310-17-70, 925-00-50
“Синяя тетрадь с бронзовой застежкой” — так назвала свой роман в письмах писательница Валентина БОРОВИЦКАЯ.
Предлагаемая книга — открытие неизвестных пластов русской истории. И, конечно, любовь. Любовь и смерть адмирала Колчака…
Книгу можно приобрести по адресу: Комсомольский проспект, дом 13, комната 1.
Тел для справок: 247-13-37.
Суперкнига “Это я, боренька!” продается в магазинах Москвы: “Сытина”, Пятницкая, 73; “Дом Книги на Остоженке”, 3/14; “Гилея”, Большая садовая, 4; “Библио- глобус”, Мясницкая, 6; “Палея”, Комсомольский пр., 13.