Газета Завтра 817 (81 2009)
Шрифт:
А полюбоваться единством хореографической формы и вокального содержания можно было на закрытии летнего сезона, проходившего на сцене Камерного театра имени Б.А. Покровского. Столь же сбалансирована и программа представлений, открывавшаяся комической оперой по мотивам зингшпиля Моцарта "Директор Театра". Арии, дуэты и ансамбли из "Дон Жуана", "Так поступают все женщины", "Волшебной флейты", помогают публике, над которой телевидение глумится, как Иксанов над Большим, вспомнить атмосферу нормального представления. Перед началом выступления часть оркестра пела в фойе, чтобы люди, впервые пришедшие в театр, смогли лучше ощутить границу между целлулоидными куклами на экране и настоящим искусством. Даже название произведения, поставленного по мотивам Вольфганга нашего Амадеевича, "Безумный дранг нахт Зальцбург" звучит символично, антитезой отупляющему мотивчику "Go West", под рефрен которого проходило реформирование музыкальной ориентации населения РФ. И действительно, вокал Елены Артамоновой, лауреата конкурса "золотой граммофон" Ирины Баженовой, Натальи Королёвой и Анжелики Зверевой помогают забыть про беспощадные вручения эстрадных премий бессмысленными музыкальными каналами, с которых публика уходит, не дожидаясь выступлений "главных звёзд шоу".
В камерных "Свадьбе при фонарях" и "Муже за дверью" блистают Сергей Борзов, Борислав Молчанов, лауреат международных конкурсов Ирина Елисеева, Наталья Кармелюк, Оксана Симонова и, конечно же, Анна Подсвирова. Лауреат международных конкурсов Борислав Молчанов демонстрирует вместе с вокальными немалые драматические способности и в комической опере, поставленной на музыку Вебера "Абу Гассан", вместе с Екатериной Гамолиной, Юлией Корсаковой, заслуженным артистом Республики Алтай Артуром Марлужоковым, Арсением Черепановым и Алексеем Белоусом. Боясь навлечь на себя гнев поэта и художника-оформи- теля Андрея Родионова, рискну всё-таки похвалить декорации и костюмы, которые гармоничны во всех спектаклях, но в данной постановке, с элементами восточной экзотики, играют свою самостоятельную роль, подчёркивая, но не заслоняя представление. Паче чаяния, и эквилибристика, демонстрируемая в комедии на музыку Доницетти "Пиратский Треугольник", тоже не мешает вокальному исполнению и его восприятию залом. Кажется, что ещё чуть-чуть и упадёт незадачливый муж, перемещаемый по сцене на столе, или не успеет отскочить от окна и будет прихлопнута створкой незадачливая жена, но все партии безупречны.
Неудивительно, что на заключительном представлении летнего сезона, классической оперетте Кальмана "Фиалка Монмартра", в зале, и ранее полностью заполненном, случился аншлаг. И не зря мокли люди под московским дождём, Виолетта (Анна Просвирова) взбегала к вершинам по спинам отнюдь не статистов. Дипломант международного конкурса "ОпереттаLand" Сергей Борзов, Виктор Леонтьев, Александр Кольцов не только прекрасно поют, но и могут создать впечатление вполне богемных персонажей, а заслуженный артист России Вячеслав Ткачук, в действие, которое, как кажется, известно всем, смог привнести настоящие, не автоматические юмор и живость. Елена Калашникова в роли натурщицы Нинон выглядит настоящей стервой, производя впечатление не только на мужскую, но и на женскую часть аудитории, и "Карамболина" в её исполнении завоёвывает подмостки как будто в первый раз.
И, с одной стороны, можно немного взгрустнуть по тем временам, когда фанатки Козловского сражались с поклонницами Лемешева, но, с другой стороны, кажется вполне разумным наличие в современных телефонах функции определителя номера. Иначе актёрам Театра на Басманной пришлось бы снимать трубку и слышать в ней долгое посапывание почитателей таланта, что может сказаться на качестве исполнения. А высокое качество обязательно понадобится в сентябре, когда начнётся новый сезон.
Тит ТАК!
"Не мужчина, не женщина, но смесь - травести, смахивающее на инопланетное существо, прыгает по сцене. Существо вызывает вначале неприязнь и недоумение, позже - стыд за него и в конце концов жалость к уродцу-обезьянке. Неопределим не только пол уродца, но и раса".
Эдуард Лимонов
Лос-Анджелес. Стадионы. Тамтамы. Вздохи стотысячных толп. Всплески света на колоссальных мониторах. Мировая трансляция. Жара, давка. Машины скорой помощи. Звон в ушах. Немое кино жизни. В центре всего этого - продолговатая золотая пилюля, похожая на медицинскую коробку для шприцев, внутри которой, предположительно, запаянный намертво, маленький окоченевший худой мертвый негр, обряженный в красный гусарский китель.
Братья Майкла - в черных костюмах, шляпах, желтых галстуках, белых носочках, нацепившие белые перчатки со стразами - испуганно моргают, сверкают негритянскими очами, полными слёз. На синюю сцену поднимаются знаменитые баскетболисты, звезды эстрады, деятели шоу-бизнеса, один за другим: дети Мартина Лютера Кинга, потом дети Майкла, его мать, дочь, опять баскетболисты с огромными букетами. Потом баптистские пасторы, коллеги по работе, друзья и родственники покойного. А далее на синей сцене все они вместе, и в синей же тьме, обнявшись, поют хором: "Мы - есть мир". Под это пение загадочный золотой контейнер выкатывается вон из зала в неизвестном направлении. На экране вспыхивает надпись: "Я жив, я здесь навечно".
На кладбище-то уже никто не поехал. Ибо вопрос о месте и сроках похорон Майкла остается семейной тайной семьи Джексонов. В связи с этим поговаривают о возможности мумификации Майкла, с последующими коммерческими "гастролями" по всей планете. Также прошел слушок, что Майкла будут хоронить по частям и в разных местах. А в Ватикан поступила заявка канонизировать Майкла. Правда препятствием служит то, что Майкл незадолго до смерти, возможно, хотя и не факт, принял ислам. Впрочем, почти все сходятся во мнении, что золотой гроб на церемонии, был, на самом-то деле, пуст. Из чего некоторые горячие головы посмешили сделать шокирующий вывод: "Майкл не умер, но притворился мертвым, чтобы сбежать от долгов или, быть может, устроить самую грандиозную, не считая полёт американцев на Луну, мистификацию в истории Земли".
Но, господа, если бы Майкл был жив, то непременно он лежал бы в том гробу. Слушал бы речи в свою честь и цедил бы: "При жизни вы ко мне так не относились, гады…"
В 80-е годы СМИ писали, что Майкл собирается жить до 150 лет, а потому пит и ест в барокамере. Потом сообщали, что у Майкла отвалился нос, что его лицо всё в заплатках, что он крайне одинок и чувствует себя в этом мире неуютно. А потом выяснилось, что Майкл страдает педофилией. А после - что это всего лишь наветы, попытка шантажа мизантропа-Майкла.
И вот теперь похороны, которых не было. Всё странно, непостоянно, иллюзорно, неестественно, как и положено в деле, где задействованы синтетические боги мировой эстрады.
Мало кто понял, что Майкл своей блестящей и странной жизнью выполнил определенную тайную миссию. Он своими прыжками и кряканьем открыл господину Обаме двери в Белый дом. Избранник народов Барак Обама - как раз и есть тот счастливый и очаровательный "белый негр", которым так страстно хотел быть старина Майкл…
Хотя не секрет, что современная политика - уже не первая и не вторая, но третья производная от истории. А сами политики суть только слабые отражения сценических образов великих актеров и знаменитых деятелей шоу-бизнеса.
Сейчас самый лучший президент - это актер второго плана, не умеющий ни петь, ни танцевать, ни изображать из себя робота, зато прекрасно воспроизводящий рожденные в недрах массовой культуры образы и положения.
И если искусство требует жертв от самого художника (искромсал же себе фейс попсовый Майкл!), то современная политика не предусматривает никакой личной жертвы, и никакой внутренней заостренности…