Государственный Дарвиновский музей Москва
Шрифт:
Георгий Евлампиевич Никольский (1906–1973) Лошади Пржевальского 1960-1970-е. Бумага, акварель. 58x62
Георгий Евлампиевич Никольский — зоолог, график-иллюстратор, заслуженный художник РСФСР, стоящий в одном ряду с известными анималистами, представляющими московскую школу, отличие которой от ленинградской очень точно определил график-анималист В. А. Дувидов: «Последняя зиждилась на поэтическом и высокохудожественном восприятии и изображении животного. Московская школа в самом начале имела свои характерные черты. Знания В. А. Ватагина и его учеников,
Иппический жанр занимает значительное место в творчестве Г. Е. Никольского. Его интересовали дикие лошади, несущиеся по степям. В этих рисунках художник стремился передать динамику движений быстроногих животных. Он виртуозно владел техникой акварели, много экспериментировал с графикой, добиваясь наибольшей выразительности рисунка. Интересные мысли о творчестве Никольского высказал его сын: «В послевоенные годы, особенно с середины 50-х годов, отец, к тому времени уже признанный художник, начинает искать закономерности в графическом изображении того или иного объекта… пытается определить и соответственно выразить графически некий иероглиф изображения. Рисуя, например, березу, он искал то, что присуще всем березам…» Действительно, работам мастера свойственна неповторимая, узнаваемая манера исполнения. Невзирая на присущий ему дух экспериментаторства, Георгий Евлампиевич создавал облики животных в лучших традициях русской анималистики. Психологизм и эмоциональность всегда присутствуют в его произведениях, в некоторых из них ярко выражена экспрессивность.
Георгий Николаевич Попандопуло (1916–1992) Радость жизни 1985. Медь, ковка. 136x46x122
Анималист Георгий Николаевич Попандопуло учился на факультете скульптуры Московского института прикладного и декоративного искусства у Е. Ф. Белашовой и Б. И. Яковлева. После окончания вуза на протяжении двенадцати лет он был помощником И. С. Ефимова в монументально-декоративных работах (в том числе для интерьеров Ярославского и Ленинградского вокзалов). Георгий Николаевич очень любил и хорошо знал живую природу, а идею совершенства и хрупкости ее красоты стремился выразить в своих произведениях. Попандопуло занимался также парковой скульптурой, его творения были установлены во многих городах страны, в частности скульптура «Олени» (1974) — перед гостиницей «Дружба», «Сохраним природу» (1980) — в парке Кунцевской больницы в Москве, работы «Тетерев», «Вепрь», «Глухарь», «Рысь» (1980) — в зоне отдыха дороги Москва — Минск.
Одно из прекраснейших произведений мастера, выполненное в технике кованой меди, — изображение ликующего гуся. Ваятель точно подметил и запечатлел тот краткий миг, когда гусак радостным кличем торжествует свою победу над врагом, угрожавшим его семье. Эта работа сочетает в себе выверенный лаконизм скульптурной формы с подлинным, глубоким психологизмом, удивительным пониманием внутреннего мира животного.
Лия Владимировна Хинштейн (р. 1922) Татьяна Филатова и слониха Радочка. Из серии «Цирк 80-х годов» 1994. Бумага, акварель. 25,5x36,5
Достойной ученицей В. А. Ватагина, продолжившей его искания в области станковой графики, является Лия Владимировна Хинштейн — анималист, график, заслуженный художник России. Когда началась война, она ушла добровольцем на фронт, а после победы поступила в Московский институт прикладного и декоративного искусства, который окончила с отличием в 1951. Затем Хинштейн продолжила свое обучение под руководством В. А. Ватагина. В 1964 она была принята в члены Союза художников СССР. Ее работы хранятся в Государственной Третьяковской галерее, Государственном биологическом музее им. К. А. Тимирязева, Музее циркового искусства в Санкт-Петербурге и других.
В 1975 Лия Владимировна начала делать зарисовки в цирке на Цветном бульваре. На основании этих живых набросков непосредственно с натуры и был впоследствии создан большой цикл акварелей «Цирк». На данном листе изображено выступление на арене народной артистки России Татьяны Валентиновны Филатовой с дрессированной слонихой. Татьяна Валентиновна продолжает знаменитую династию циркачей, годом основания которой считается 1836, когда губернатор Нижнего Новгорода подписал Филату — поводырю с медведем и его жене, служительнице при обезьянах, разрешение на работу на ярмарочной площади. Так началась история дрессировщиков Филатовых, и сегодня это одна из самых больших цирковых династий в России. Индийская слониха Рада попала к ним еще слоненком и за свою жизнь снялась в нескольких фильмах. По команде артистки огромное животное делает стойку на правой передней ноге на маленькой табуретке и катает дрессировщицу на хоботе.
Семен Андреевич Лоик (1922–2008) Львица со львенком 1985. Дерево.22x54x12
Монументалист и анималист Семен Андреевич Лоик — представитель реалистической школы русской скульптуры. Он продолжил традицию станковой деревянной скульптуры, возрождение которой в начале XX века связано с именами С. Т. Конёнкова, А. Т. Матвеева и В. А. Ватагина. Наставником и другом Лоика многие годы был П. А. Баландин, который в свою очередь являлся наследником художественных традиций Абрамцевской мастерской и народной деревянной игрушки. Увлечение деревом в XX столетии обуславливалось интересом к пластическим свойствам скульптурных материалов и обращением к опыту народного творчества. Русское искусство во все времена располагало многочисленными образцами обработки древесины. Этот материал, больше всего отвечающий характеру анималистического образа, — один из самых предпочтительных в творчестве скульпторов-анималистов.
Лоик был прекрасным резчиком, умел выявить нужные свойства, творил мощно и смело, не делая излишнего акцента на структуре дерева, которое должно было оставаться послушным средством в реализации задуманного образа. Художник, кардинально не меняя натуру, тем не менее стремился к ее обобщенности, пытаясь достичь полноты формы. При такой трактовке высвобождается природная сила материала, а некоторая ее тяжеловесность принимается за величавость и фольклорное своеобразие. Чтобы подчеркнуть выразительность объемов зверя, усилить светотень на поверхности скульптуры, Лоик использовал прием тонирования дерева.
Мастер считал ушедший век чрезвычайно жестоким и поэтому обращался к природе, пытаясь найти смысл жизни и выявить красоту. Произведения художника отличает убежденность в ее мудрости, что наглядно раскрывается в скульптурных образах животных. В творчестве Лоика, как и большинства анималистов, звери — это свободные создания, живущие в гармонии с миром, но их свобода подчинена инстинктам, среди которых главенствующий — воспроизведение себе подобных и трогательная забота о них.
Ирина Петровна Маковеева (р. 1954) Ассорти 2002. Сухая игла.28x34
Представителем современной отечественной анималистической школы является заслуженный художник Российской Федерации Ирина Петровна Маковеева. Она предпочитает работать в редких графических техниках — меццотинто, «сухой иглы», офорта. Мастер получила образование в Московском государственном педагогическом институте, занималась у известного отечественного анималиста М. М. Кукунова. Произведения автора находятся в ГМИИ им. А. С. Пушкина, Государственном биологическом музее им. К. А. Тимирязева, Государственном Русском музее и частных коллекциях за рубежом.