Химеры в саду наслаждений
Шрифт:
В Европе, откуда Вольф прибыл на работу в Россию, идея зимнего сада за столетия прошла путь от скромного «домика для померанцев» с застекленной южной стеной, который отапливался печами и куда заносили на зиму нежные растения, до роскошных строений с большими окнами. Оранжерей, в которых росли померанцевые, апельсинные и лимонные деревья и которые стали атрибутом, знаком высокого положения, принадлежностью уже даже не дома, а замка. И наконец, в нынешнем веке идея «домика для померанцев» трансформировалась в идею сада, используемого как жилое пространство.
Это
На столь долгом — в столетия! — пути садовник неизбежно должен был стать и конструктором, и архитектором, и дизайнером. Вольф Бреннер воплощал в себе все эти достоинства, хотя сам себя он скромно считал садовником. Как и в стародавние времена. Правда, на визитной карточке именовал себя дизайнером. На визитке слово «дизайнер» выглядело эффектнее. Да и звучало это слово приятнее для уха его клиентов, чем простецкое «садовник».
Когда-то оранжереи оказывались по карману королям да князьям. Теперь для того, чтобы иметь зимний сад, необязательно было быть князем, но затея все равно оставалась очень дорогой. И королем быть все-таки не мешало. Например, нефтяным или водочным…
Вольф Бреннер не знал, каким образом зарабатывает деньги нынешний заказчик — продажей водки, нефти или, может быть, человеческих душ. Но одно он знал точно: позволить себе жизнь в раю его клиент явно в состоянии.
ГЛАВА 5
Кто помогает влюбленным, так до конца никем и не выяснено — случай, провидение, купидон с золотыми стрелами или… бесенок с рожками. Наверное, разным влюбленным по-разному.
Неизвестно, кто вмешался в сердечные дела юного помощника адвоката Алексея Карсавина. Во всяком случае, на следующий после посещения им монастыря день певица Даша, как это уже случалось и прежде, появилась в адвокатском бюро Лащевского. А уж дальше как-то так получилось… все само собой!
По просьбе своего шефа Алексей проводил выгодную клиентку до машины. И все прежние заботы юного юриста отступили на второй план. Или даже на десятый. В общем, куда-то очень далеко. Поскольку, прощаясь, певица Даша вдруг подарила помощнику адвоката… поцелуй. Такой же жаркий, как и ее знаменитые стриптизерские па на выученном Лешей наизусть видеоклипе. Благодаря этому неожиданному поцелую выяснилось, что Дашина сексуальная отвязанность, так пленявшая затюканного хорошим воспитанием Алексея в ее клипах, отнюдь не была только актерским приемом.
Наверное, Леша и правда несколько засиделся в офисе. Поскольку эффект от поцелуя был подобен пролившемуся в пустыне весеннему ливню. Этот подаренный певицей Дашей поцелуй вдруг открыл целую полосу безумств, начавшуюся с вечера пятницы и закончившуюся только к понедельнику.
Леша пригласил Дашу, и марафон стартовал в пятницу с вечеринки в клубе «Шамбала», программу которой подготовил арт-директор знаменитого парижского клуба «Mezzanine» месье Фабрик Лами. Веселье продолжилось на танцполе в клубе-ресторане «Museum», где собралось большинство столичных модников и вечер вел французский диджей Клод Шалль.
Потом был еще клуб «Jet Set»,
Но Леше было не до французских тонкостей — Леша «зажигал». Он почти не расставался с Дашей.
Леша отключил мобильник, чтобы голос мамы не напоминал ему о существовании «потусторонней жизни». А именно таковой выглядела его обычная жизнь: не слишком реальной! Истинно реальной отныне стала только синеокая Даша. После их общения на танцполах уже нельзя было сказать: «Между ними ничего не было». Поскольку многие движения бывшей стриптизерши были столь откровенны, что сказать «ничего не было» — значило откровенно соврать.
Из всего мелькания лиц и тумана «экстази» Леша запомнил только девушку в очках — с усмешечкой, как у злодея из рода Баскервилей в исполнении актера Янковского в фильме «Собака Баскервилей». Очевидно, образ этой девушки запал в воспаленный Лешин мозг благодаря повторению встреч с ней и запоминающемуся эффектному наряду — алой стеганой юбке и темному топу. Особа эта с роковой, можно сказать, неизменностью возникала у него и его спутницы на пути, куда бы они с Дашей ни перемещались в эти три безумных дня.
Помощник адвоката Леша Карсавин, вообще-то мало что запомнивший, отметил тем не менее, что с этой девушкой в очках они сталкивались. И отчего-то не однажды, а постоянно и везде. Ну, если только не считать Лешиной квартирки, где для него и Даши закончился этот веселый марафон.
Немного похожая серьезностью лица на библиотекаря, а коварством в глазах на конандойловского героя, девушка при знакомстве представилась Дашиной подругой. По-мужски протянула Леше руку и сказала:
— Арина Снежинская.
*
Очевидно, помощник адвоката был не единственным, кому при виде девушки в очках приходил на ум знаменитый роман автора Шерлока Холмса.
Довольно странное прозвище — Стэплтон — уже давно приклеилось к ней. Так называли Арину Снежинскую и в глаза и за глаза многочисленные ее приятельницы и приятели, которых у Арины в Москве было великое множество. Наверное, они намекали при этом на некоторое особое коварство и изощренность ее ума. Даже начальник на работе так ее называл.
А на портрете, сделанном широко известным в узком кругу художником, чье творчество не зря сравнивали с дайджестом истории мировой живописи, Арина была изображена в старинной шляпе с пером, почти как у злодея Гуго Баскервиля. Художник явно «косил» под Джошуа Рейнольдса, короля английского портрета.
Каждому, кто видел этот портрет Снежинской, казалось, что видит он вовсе и не Арину с пером, а прародителя коварных интриганов Гуго Баскервиля или, на худой конец, его потомка Стэплтона! Похоже, самой Арине льстило если не сходство с Гуго и Янковским, то уж с портретами кисти маэстро Джошуа Рейнольдса точно.