Исследования в консервации культурного наследия. Выпуск 2
Шрифт:
Для дальнейшего улучшения изображения используем команду меню ИЗОБРАЖЕНИЕ: КОРРЕКТИРОВКА – ПЕРЕМЕСТИТЬ ЦВЕТА. Открываем окно, в правом верхнем углу нажимаем кнопку «» и работаем в режиме с двумя окнами предварительного просмотра, что позволяет увидеть в правом окне просмотра результат преобразования до его использования. Нажав кнопку с изображением пипетки в диалоге СТАРЫЙ и щелкнув мышью в левом окне на самом темном участке объекта, задав при этом новый диапазон входного значения на черный цвет, получим активизируемый результат на разнице светлых и темных участков. Таким образом, цвет подписи и даты не изменился, а окружающий фон стал темнее. При внимательном рассмотрении, используя увеличение
На следующем этапе воспользуемся уже известным преобразованием – повышением контрастности и насыщением цветового тона. Повторное применение этих вариантов коррекции активизирует изображение с максимальным проявлением по отношению к объекту.
На этом варианте можно было бы завершить работу. Уже различима не только надпись ВОL – fec t, но и дата – 1653. Используя возможности компьютерной программы для лучшего прочтения и фиксации объекта, попытаемся наглядно показать способ реконструкции, воссоздавая утраченные промежутки между сохранившимися участками авторской подписи.
Для этого нам понадобится выбрать в панели НАБОР ИНСТРУМЕНТОВ пипетку. Щелкнув пипеткой с помощью мыши в цветовом поле надписи и в строке СОСТОЯНИЕ, выбираем нужный цвет. Для воссоздания утраченных участков применяем ИНСТРУМЕНТ КИСТЬ и устанавливаем размер кисти, необходимый для нашей работы. Весь процесс выполняется при большом увеличении изображения. Кистью, используя мышку, а лучше – графический планшет, наносим последовательно выбранный цвет и восполняем утраченные фрагменты красочного слоя, дополняя к участкам сохранившихся авторских фрагментов. Немаловажную роль в процессе играет визуальное узнавание характерных признаков изучаемого предмета. Зрительное восприятие отличается от процессов, происходящих в фотоаппарате, тем, что оно представляет собой активное исследование и изучение воспринимаемого объекта, а не пассивную регистрацию. Благодаря зрительному восприятию появляется возможность художественной реконструкции автографа. Задача состоит в том, чтобы по остаточным фрагментам, из разрозненных деталей собрать в единое целое по точкам, по пикселям, рисунок надписи одного цвета. Зрительное восприятие – высокоизбирательный процесс и в смысле концентрации, и в смысле рассматривания объекта.
При внимательном наблюдении обнаруживаем, что глаза приспосабливаются и замечают каждую малейшую деталь в изображении. Визуальный отбор этих характерных особенностей позволяет определить индивидуальность воспринимаемого объекта и создать его интегрированную модель. Так, в нашем случае необходимо выстроить цепочку из разрозненных, частично сохранившихся участков надписи. Поэтому соединяем их, как отдельно стоящие островки, мостами, объединяем наиболее близко расположенные друг к другу до тех пор, пока не появится определенная конфигурация текста (ил. 3).
Следует отметить, что возможны варианты, когда полностью утрачены буквы, цифры, т. е. важные элементы объекта. В данном случае после имени художника есть надпись fec t. Известно, что по сложившейся традиции художники подписывали свои произведения латинским fecit – «[он] сделал». При отсутствии одной буквы (именно такой промежуток занимает неизвестное изображение) мы можем утверждать, что недостающая буква в слове – i. Таким образом, использование компьютерной программы Corel PHOTO-PAINT на основе художественного визуального восприятия дало возможность прочитать сильно поврежденный автограф Ф. Бола на картине «Натан и Вирсавия». Наиболее эффективные преобразования достигались путем повышения контрастности и насыщения цветового
В работе с фотоизображениями, сделанными с надписей на тыльных сторонах двух других картин («Портрет Ф. Буша» Ф. Ленбаха и «Портрет мужчины с трубкой» Р. Менгса), были использованы упрощенные варианты той же программы для воссоздания плохо читаемых текстов. Совмещение приемов повышения контрастности, насыщения цветового тона и коррекции элементов надписей позволило получить интересные сведения по истории произведений. На первой картине была выявлена почти невидимая надпись: «Изъ Мюнхена», что указывает на место создания произведения. На второй обнаружена надпись: «Рафаэль Менгсъ дареная картина».
Подводя итоги проведенной работы, естественно нельзя утверждать, что настоящая методика является бесспорной и исключает иные методы. В каждом конкретном случае варианты по преобразованию текстов будут зависеть от сохранности объектов, от материалов и техники исполнения. При использовании Corel PHOTO-PAINT режимы корректировки могут изменяться или могут быть дополнены различными командами графической программы. Более того, применение программы можно сочетать с исследованиями в различных лучах спектра для достижения объективных результатов. В любом случае важно подчеркнуть, что предлагаемый метод предоставляет новые возможности для визуальной реконструкции частично утраченных надписей с использованием возможностей современной техники, что так необходимо для реставрации и изучения памятников искусства.
А. В. Кочанович
Копирование памятников наскального искусства как способ документирования и сохранения
Копия (от лат. copia – множество) – точный список, точное воспроизведение, повторение чего-либо [1].
Человеку свойственно от природы копировать – в детстве мы копируем действия и поступки взрослых, мы хотим быть на них похожи. В искусстве начинающие художники копируют своих учителей, произведения предшествующих эпох.
Этому же стремлению копировать были подвержены и первые исследователи наскального искусства. Но уже не только в созерцательных целях, а и в научных. Первыми копиями петроглифов были зарисовки на бумаге или на холсте. С появлением фотографии открылись новые возможности фиксации наскальных изображений.
Далее были опробованы: протир на различную бумагу, прорисовка через кальку и полиэтилен, разные виды эстампажа. Все эти способы, прекрасно фиксируя общие контуры петроглифов, не передают тонких гравировок и объема петроглифа (углублений, выпуклостей).
В 1956 г. А.И. Мартыновым для объемного копирования на памятнике наскального искусства «Томская писаница» на «верхнем фризе» одним из первых материалов был использован пластилин. Его недостатком была деформация – в момент снятия с оригинала и позже, при извлечении из него готовых позитивных отливок [2].
В 1963 г. участниками Красноярской археологической экспедиции были проведены эксперименты по использованию пластиков холодного отверждения, применявшихся в стоматологической практике – стиракрила и бутираля [3].
Экспериментальные копии делались на памятниках Каменка и Черемушный лог в зоне затопления Красноярского водохранилища. На очищенные от лишайников плоскости с выбитыми рисунками наносилась мыльная или стеарино-керосиновая смазка с примесью трансформаторного масла. Затем наносился оттискной состав стиракрила марки ТШ либо бутираля. Отвердевшая через 30–70 минут масса представляла собой матрицу, передающую все выступы и углубления скальной поверхности и рисунков на ней. Авторы эксперимента отмечали, что «матрица из стиракрила излишне хрупка, матрица из бутираля излишне мягка и прозрачна» [3].