История зарубежной литературы XIX века. Романтизм: учебное пособие
Шрифт:
К жанру пейзажа обращается английский художник Джон Констебль (1776–1837). Его привлекает изменчивость состояний природы, подвижность настроений, игра света и цвета. Живописные работы этого художника сравнивают с поэзией Роберта Бернса. Картинам Констебля, как и стихам шотландского поэта, свойственно сочетание «мудрой простоты и благоуханной свежести» [17] . Констебль пишет английские долины, холмы с ветряными мельницами, морской берег и облака. На его полотнах возникает поэтический портрет Англии. Свою главную задачу художник видел в том, чтобы передать
17
Всеобщая истории искусств: В 6 т. Т. 5. М., 1964. С. 134.
18
Там же.
Джозеф Тернер (1775–1851) изображает в своих пейзажах борьбу стихий, контрасты света и тени, движение облаков, порывы ветра и волнение моря как нечто прекрасное и возвышенное.
Стремление создать новую романтическую концепцию батальной живописи наиболее ярко проявилось в творчестве французских художников Антуана Гро (1771–1835) и Теодора Жерико (1791 – 1824). На картине Антуана Гро «Бонапарт на Аркольском мосту» изображен один из эпизодов битвы при Арколе. Бонапарт, молодой главнокомандующий, при взятии моста бросился под огнем вперед со знаменем в руках. Художник создал героический образ полководца, обладающего сильной волей, решительного, бесстрашного. Живописное полотно сочетает в себе черты батального жанра и романтического портрета. Картина Теодора Жерико «Офицер императорских конных егерей во время атаки» была написана в то время, когда Наполеон был на вершине славы и казалось, что он покорил Европу. Всадник изображен в момент боя, в порывистом движении, смело бросающимся в атаку.
Интерес к миру внутренних переживаний, к напряженности, активности эмоциональных состояний воплотился в знаменитой картине Жерико «Плот "Медузы"», изображающей спасшихся на плоту после кораблекрушения людей в тот момент, когда на горизонте исчезает корабль, не заметивший их.
Младший современник Жерико – Эжен Делакруа (1798–1863) обращается к сюжетам, связанным с современными художнику политическими событиями («Свобода, ведущая народ», «Резня на Хиосе»). В его творчестве особенно ярко отражено стремление к синтезу живописи и словесного искусства. Сюжеты многих его полотен навеяны литературными произведениями любимых авторов: Данте («Данте и Вергилий», «Ладья Данте»), Байрона («Смерть Сарданапала», «Марино Фальери»), Шекспира (литография на тему «Макбета»).
Искусство начала XIX века, отмеченное стремлением к синтезу, универсализму, диалектическому постижению мира, намечает дальнейшие пути искусства XIX столетия, а во многом и художественного сознания XX века – интеллектуального, ассоциативного.
Темы лекционных занятий
1. Общая характеристика западноевропейской литературы первой трети XIX века. Романтизм как направление и метод.
2. Немецкий романтизм: йенская школа, гейдельбергский романтизм.
3. Творчество Г. Гейне.
4. Английский романтизм, его своеобразие. Значение творчества У. Блейка. «Озерная школа».
5. Творчество Д.Г. Байрона: периодизация творчества, проблема художественного
6. Поэзия Д. Китса. Общая характеристика английской литературы.
7. В. Гюго: проза и драматургия, проблема своеобразия художественного метода.
8. Американский романтизм, его своеобразие (В. Ирвинг, Ф. Купер, Э.А. По).
Темы для самостоятельного изучения
1. Творчество А. фон Шамиссо.
2. Лирика Беранже.
3. Французский роман эпохи романтизма («Адольф» Б. Констан, «Сен-Map» А. де Виньи, «Исповедь сына века» А. Мюссе).
4. Творчество Ж. Санд.
5. Творчество Г. фон Клейста.
6. Литературное наследие П.Б. Шелли.
Библиография
1. Шатобриан. Рене.
2. Ламартин. Лирика.
3. Беранже. Песни.
4. Гюго. Предисловие к драме Кромвель. Эрнани (или Рюи Блаз). Собор Парижской Богоматери. Возмездие. Отверженные.
5. Тик. Белокурый Экберт.
6. Новалис. Генрих фон Офтердинген.
7. Гофман. Золотой горшок. Песочный человек. Крошка Цахес. Записки кота Мура. Угловое окно.
8. Шамиссо. Лирика. Необыкновенная история Петера Шлемиля.
9. Гейне. Книга песен. Путевые картины (1-я часть). Германия. Зимняя сказка. Романцеро.
10. Блейк. Лирика.
11. Вордсворт. Лирика.
12. Кольридж. Баллада о старом мореходе.
13. Байрон. Паломничество Чайльд-Гарольда. Гяур (или Корсар). Манфред. Бронзовый век. Дон Жуан. Лирика.
14. Шелли. Освобожденный Прометей. Лирика.
15. Ките. Лирика. Оды и сонеты.
16. Скотт. Роб Рой (или Пуритане). Айвенго.
17. Ирвинг. Новеллы.
18. Купер. Шпион. Последний из могикан.
19. По. Лирика. Падение дома Ашеров. Колодец и маятник. Убийство на улице Морг. Разговор с мумией. Лигейя.
Де Виньи. Сен-Map. Чаттертон.
Мюссе. Лирика. Исповедь сына века.
Клейст. Кэтхен из Гейльбронна.
Гейне. Современные стихотворения.
Саути. Баллады.
Шелли. Ченчи.
Скотт. Квентин Дорвард.
По. Маска красной смерти. Очки. Как писать для журнала «Блэквуд»
История зарубежной литературы XIX века. М.: Akademia, 2000.
История всемирной литературы: В 9 т. Т. 6. М., 1989.
История французской литературы. М., 1988.
История зарубежной литературы XIX века / Под ред. Я.И. Засурского и СВ. Тураева. М.: Просвещение, 1982.
Берковский И.Я. Романтизм в Германии. Л., 1973.
Габитова P.M. Философия немецкого романтизма. М., 1978.
Дьяконова И.Я. Английский романтизм. Проблемы эстетики. М.: Наука, 1978.
Карельский А. От героя к человеку. М., 1989.
Обломиевский Д.Д. Французский романтизм. М., 1974.
Толмачев В.М. Романтизм: культура, лицо, стиль // «На границах». За-рубежная литература от средневековья до современности. М., 2000. С. 104–117.
Тураев СВ. От Просвещения к романтизму. М.: Наука, 1983.
Федоров В.П. Романтический художественный мир: пространство и время. Рига, 1988.
Brown . Romanticism and Enlightenment // British Romanticism. Cambridge univ. press., 2005. P. 25–48.