Избранные статьи
Шрифт:
Выпускники операторского факультета, продолжая традиции фронтовых операторов Великой Отечественной войны, снимали репортажи в так называемых «горячих точках»: Олег Чупин, Владимир Червяков, Дмитрий Серпухин, Евгений Турчак, Игорь Казаченко, Александр Анненков, Михаил Новицкий, братья Михаил и Сергей Симаковы, братья Григорий и Дмитрий Рудаковы и многие другие. В Чечне погиб оператор НТВ Евгений Молчанов, почти год находился в плену оператор НТВ Илья Мордюков, правительственными наградами за съёмки боевых действий награждены операторы Евгений Шматриков, Антон Передельский и Михаил Симаков.
Евсей Абрамович Иофис о плёнках знал всё
Для операторского факультета годы реформ были особенно драматичны, так как совпали с революционными изменениями в мировой технологии. В классическую кинотехнику начали активно внедряться видеотехника, компьютерные, цифровые технологии, что требовало технического перевооружения учебного процесса, дооснащения его дорогостоящим оборудованием, а государственное финансирование учебного процесса было резко сокращено.
Александр Георгиевич Рыбин и Вадим Иванович Юсов (слева направо)
Сегодня на операторском факультете ВГИКа учат двум профессиям – кинооператор и видеооператор, и его выпускники получают все необходимые знания и навыки, чтобы работать и в художественном, документальном, научно-популярном кинематографе, и на телевидении. Кинооператорский факультет, деканом которого долгое время являлся профессор, заслуженный деятель искусств России, лауреат Государственной премии кинооператор Александр Георгиевич Рыбин [5] , имеет две кафедры. Первую – «Операторского мастерства» – возглавлял профессор, народный артист России, заслуженный деятель искусств России, лауреат Ленинской и Государственных премий кинооператор Вадим Иванович Юсов [6] . Второй – «Кинотелетехника» [7] – успешно руководил профессор, заслуженный деятель искусств России, кинооператор Борис Алексеевич Смирнов [8] . Спектр специальных предметов, которые постигают будущие кинооператоры во время учёбы во ВГИКе, весьма разнообразен: «Введение в кинотехнику», «Киносъёмочная аппаратура», «Кинофотопроцессы и материалы», «Киносъёмочная оптика», «Киносветотехника и экспонометрия», «Цветоведение и цветовоспроизведение», «Фотокомпозиция», «Специальные виды съёмок», «Цифровые технологии кинематографа», «Комбинированные киносъёмки», «Техника и технология видеосъёмок». Все они служат основой для главного курса – «Кинооператорское мастерство», задача которого сформировать оператора как художника, способного применить полученные знания для создания изобразительного решения фильма.
5
С 2014 года по 2016 год деканом кинооператорского факультета работал Иосиф Давидович Барский, а с октября 2016 года Пётр Борисович Архипов (прим. ред.).
6
С 2014 года кафедрой «Кинооператорское мастерство» заведует Михаил Леонидович Агранович (прим. ред.).
7
В марте 2010 года кафедра «Кинотелетехника» преобразована в общеинститутскую кафедру «Аудиовизуальные технологии и технические средства» (прим. ред.).
8
С 2014 года кафедрой «Аудиовизуальные технологии и технические средства» заведует Олег Николаевич Раев (прим. ред.).
Борис Алексеевич Смирнов
В последние годы обучали студентов этим предметам высококвалифицированные педагоги, в большинстве своём выпускники ВГИКа: Л.В. Баринов, Н.А. Бердников, Ю.М. Британ, В.Н. Корнильев, Ю.Н. Транквиллицкий, Д.И. Масуренков, Г.А. Скороходов, В.В. Якубович, Р.И. Варшавский, О.Г. Гудков, Л.В. Коновалов, Д.Г. Кабаков, М.Н. Кондрикова, Е.Г. Шматриков, И.В. Купцов, В.Н. Поддубицкий [9] . Для закрепления практических навыков по этим дисциплинам имеется лабораторно-техническая база [10] , которая постоянно пополняется новой техникой.
9
В настоящее время на кафедре «Аудиовизуальные технологии и технические средства» преподают: Н.А. Бердников, А.В. Горчуков, О.Г. Гудков, Д.Г. Кабаков, Л.В. Коновалов, И.В. Купцов, Д.И. Масуренков, А.С. Мелкумов, ПА. Мудрёнов, М.С. Онипенко, В.Н. Поддубицкий, О.Н. Раев, В.В. Якубович (прим. ред.).
10
Сейчас в составе кафедры «Аудиовизуальные технологии и технические средства» 5 лабораторий: лаборатория видеосъёмок, лаборатория киносъёмочной аппаратуры и спецсъёмок, лаборатория кинофотоматериалов и светотехники, лаборатория комбинированных съёмок, лаборатория съёмочной оптики (прим. ред.).
На операторском факультете сохраняется существующая с 1946 года система учебно-творческих мастерских, которая позволяет при стандартных программах и формах обучения развивать индивидуальные способности каждого студента. Учебно-творческие мастерские вели выдающиеся операторы отечественного кинематографа: В.И. Юсов, В.В. Алисов, В.Ф. Дурандин, Ю.А. Невский, СЕ. Медынский, М.Л. Агранович, А.Г. Рыбин, В.В. Доброницкий, И.С. Клебанов, И.В. Демин, А.С. Мачильский [11] . После длительного перерыва в 90-е годы, вызванного организационно-финансовыми трудностями, на факультете вновь функционирует заочное отделение.
11
В настоящее время на кафедре «Кинооператорское мастерство» четыре учебно-творческие мастерские, возглавляемые М.Л. Аграновичем, В.В. Алисовым, И.С. Клебановым, Ю.А. Невским. Преподавательский состав кафедры: А.Я. Алешников, Е.Н. Давыдов, В.В. Доброницкий, В.Ф. Дурандин, Н.К. Жолудев, Э.В. Иоч, Е.В. Корженков, И.В. Купцов, Н.В. Свиридова (прим. ред.).
За всю историю существования операторского факультета ВГИКа не ослабевал интерес к этой профессии у молодёжи, о чём свидетельствует неизменно высокий конкурс при поступлении. Столь же высок авторитет операторского факультета ВГИКа среди кинематографистов. Его благодарными выпускниками являются практически все операторы отечественного кино и многие известные операторы других стран.
Время идёт. Продолжается жизнь факультета. Активно идёт процесс внедрения цифровых технологий. Из-за острого дефицита кадров в кинопроизводстве продюсеры ищут пути коммуникаций. В Министерстве культуры создан специальный комитет по образованию в кино.
Совершенствуются образовательные программы. Вводятся новые дисциплины [12] …
Значительное внимание уделяется мастер-классам по вопросам эксплуатации цифровой съёмочной аппаратуры, в частности, особенностям и различиям способов и условий получения качественного изображения.
Издаются учебные пособия [13] .
Жизнь факультета продолжается.
12
Например, «Стереоскопический кинематограф» (прим. ред.).
13
Регулярно издаются учебники, книги, в том числе сборники материалов и докладов ежегодных Международных научно-практических конференций «Инновационные технологии в кинематографе и образовании» и «Запись и воспроизведение объёмных изображений в кинематографе и других областях», организуемых во ВГИКе с 2014 года (прим. ред.).
Часть II. Операторское мастерство в фильмах космической тематики
Специфика творческо-производственной работы кинооператора над фильмами космической тематики
Практика и теория кинематографа убедительно показали, сколь велика роль оператора в процессе создания фильма. Высказывания крупнейших мастеров киноискусства, по-видимому, наиболее точно определивших содержание творчества кинооператора, его смысл и значение, подтверждают это. «В руках оператора находятся те реальные технические возможности, при помощи которых можно осуществить отвлечённый замысел режиссёра. А эти возможности бесчисленны» [6, с. 124]. «Мысль режиссёра в его работе над выразительностью экранного образа получает конкретное осуществление только тогда, когда технические знания и творческая изобретательность оператора идут в постоянном контакте, иначе говоря, тогда, когда оператор является органической частью производственного коллектива и принимает участие в создании киноленты с начала до конца» [6, с. 126]. «Сочетание тончайшего и точнейшего умственного труда с величайшими трудностями его физического воплощения» [8, с. 423]. «Оператор должен обладать ярко выраженной творческой индивидуальностью, своим оригинальным киноизобразительным стилем и манерой производственной работы… в какой бы трудной обстановке оператор ни находился, какие бы препятствия на его пути ни возникали, он обязан выбрать лучший ракурс, построить ясную и чёткую композицию, точно определить выдержку и фокус, добиваясь высокого художественного качества содержания снятого материала и его изобразительной формы» [2, с. 7, 8]. Оператор участвовал в становлении киноискусства, когда «кинематографическое изображение из средства фиксации превращалось в средство выражения художественного образа» [2, с. 11]. Последующее развитие кино и те процессы, которые происходят в современном кинематографе, показывают, что только такое понимание характера деятельности кинооператора, как самим оператором, так и всеми, с кем он находится в контакте в процессе производства фильма, позволяет наиболее точно определить задачи, стоящие перед оператором, и наиболее эффективно использовать возможности его творчества при создании любого кинопроизведения в любой области кинематографии. Фильмы о космосе явились ещё одним подтверждением уже доказанной истины.
Работа над фильмом космической тематики – частный случай широкой и разнообразной творческой практики оператора в кинематографе. Однако каждый такой случай до настоящего времени является специфическим и необычным, во многом отличным от того, с чем приходится сталкиваться оператору в пределах любой другой темы. Превратив тему космоса в одну из актуальных и важных тем киноискусства, практическая космонавтика дала кинематографу абсолютно новые условия творчества, события, объекты, процессы. Образное отображение этого материала киноживописными средствами поставило перед оператором задачи, ранее в его практике не встречавшиеся. Но и в этом случае наиболее общие закономерности творчества кинооператора остались неизменными, что подтверждает их универсальный характер. В то же время в процессе работы над фильмами о космонавтике появились новые приёмы съёмки, расширились изобразительно-выразительные возможности операторского мастерства и область его применения, вновь подтвердилась неисчерпаемость изобразительно-выразительных возможностей кинематографа.
Если не принимать во внимание редкие, по большей части случайные попытки использовать космическую тему в кинематографе до начала эры покорения космоса, то собственно специфика творчества кинооператора, разрабатывающего космическую тематику, в современном её понимании, впервые возникла в научно-популярном кинематографе.
В конце 40-х годов, по личной инициативе СП. Королёва, одному из отделов киностудии «Моснаучфильм» (ныне киностудия «Центрнаучфильм») было поручено создание кинолетописи развития ракетной техники и космонавтики в СССР. Была образована съёмочная группа в составе режиссёра Н. Чигорина, операторов В. Афанасьева, Ф. Богдановского, О. Лебединского, Б. Муратовского, В. Суворова, А. Филиппова. Они были первыми мастерами советского киноискусства, объектом творчества которых стала принципиально новая область деятельности людей – практическая космонавтика. Эти кинематографисты снимали создание и запуски большинства советских ракет, от первой геофизической, поднявшейся в мае 1949 года на высоту 110 километров, до той, которая вывела на орбиту первый спутник. Они снимали проектирование и изготовление первого спутника и многих последующих искусственных спутников Земли. Подготовку к полёту и старт Юрия Гагарина. Людей, создающих ракетно-космическую технику.