Избранные статьи
Шрифт:
В 1957 году был выпущен первый фильм на реальном материале космонавтики: «Первые советские спутники Земли» (реж. Н. Чигорин). С тех пор на киностудии «Центрнаучфильм» создаются фильмы по всем основным этапам советской космической программы и международным исследованиям космоса, в которых участвует Советский Союз, а киностудия «Центрнаучфильм» является головной организацией в нашей стране по производству фильмов космической тематики. Естественно, что после того как полёты в космос стали свершившимся фактом, количество групп, снимающих фильмы о космонавтике, и состав операторов, входящих в них, значительно увеличились. Именно их неустанным трудом, часто в сложнейших условиях, иногда с риском для жизни, были запечатлены все наиболее важные события советской космонавтики и создано большинство фильмов о покорении космоса, явившихся не только волнующими произведениями искусства, но и важнейшими документами истории. А.А. Лебедев пишет: «Человечество вступило в новый период своей истории, и, как всегда, кинооператор становится одним из первых летописцев этой истории» [4]. Кинооператор, действительно, был одним из первых летописцев практической космонавтики, а кинематограф первым из искусств сделал её объектом творчества и темой своих произведений.
Именно операторы научно-популярного кино отобразили на киноплёнке процесс зарождения практической космонавтики и важнейшие события двух её первых десятилетий. Это закономерно, потому что практическая космонавтика возникла как явление науки, и, следовательно, раскрытие темы космоса на реальном материале космонавтики первоначально должно было получить наибольшее развитие именно в научно-популярном кинематографе.
В дальнейшем, благодаря возрастающему влиянию космонавтики на науку, производство и общественное сознание, тема космоса постепенно проникла во все виды кинематографа. С её спецификой всё чаще сталкиваются операторы документального и игрового кино, а также телевидения. По существу этот процесс только начался, однако с успехами космонавтики он будет расширяться, потому что каждый шаг Человека в Космос будет давать кинематографу новый материал и новые творческие возможности для его воплощения. С той же самой железной закономерностью, с какой сегодня, вслед за операторами научно-популярного кино, на стартовых площадках космодрома и других объектах космонавтики уже появились операторы документального и игрового кинематографа, с той же самой закономерностью завтра съёмки самых различных по виду, жанру, построению фильмов будут вестись непосредственно в космосе. Логика покорения космоса показывает, что эта перспектива – реальна.
Кроме этого, прямого, влияния темы космоса на творчество кинооператора существует влияние косвенное: применяемые в новых, часто весьма необычных, условиях «традиционные» приёмы съёмки во многих случаях подвергались творческой переработке, что привело к их развитию и совершенствованию. Уже в новом качестве эти приёмы могут быть использованы не только для решения относительно узких задач, поставленных космической темой. Постепенно они найдут применение в других областях научно-популярного кино и в других видах кинематографа, внося свой вклад в развитие приёмов операторского мастерства.
Таким образом, специфические особенности творчества оператора в космической теме всё более выходят за рамки узкопрофессиональных интересов ограниченного числа операторов научно-популярного кино, снимающих фильмы о космических программах.
Естественно, что в каждом виде кинематографа и в каждом конкретном фильме специфика творчества оператора, работающего над космической темой, проявляется по-разному… Однако наиболее существенные её особенности оказываются одинаковыми для самых разных фильмов, для работы операторов, обладающих различной творческой манерой и ставящих перед собой различные изобразительно-выразительные задачи. Так, например, принципы съёмки стартующей ракеты, разработанные советскими операторами научно-популярного кино, во многом оказались общими с методами аналогичных съёмок, применяемыми американскими операторами, хотя они и были найдены независимо друг от друга. Эти же принципы с успехом были использованы операторами ряда документальных фильмов, а затем в фильме – «Укрощение огня» [14] , где впервые в художественном кино были сняты реальные объекты космонавтики. Операторы телевидения, ведущие эфирные передачи с космодрома, также эффективно начали применять данный принцип.
14
Сценарий и постановка фильма «Укрощение огня» Д. Храбровицкого, главный оператор С. Вронский, оператор комбинированных съёмок У. Бергстрем, 1972 г.
Специфика творчества оператора в фильмах космической темы рассматривается в данной работе с точки зрения оператора научно-популярного кино. Это объясняется не только тем, что автор, являясь оператором научно-популярного кино, на протяжении ряда лет практической работы сталкивался с конкретным проявлением специфики космической темы именно в этом виде кинематографа. Во-первых, положив начало съёмке ракетной техники и космонавтики, операторы научно-популярного кино первыми столкнулись с её специфическим материалом и разработали большинство приёмов съёмок этого материала. Во-вторых, подавляющее большинство фильмов космической тематики создано и до сих пор создаётся в научно-популярном кино, и именно операторами научно-популярного кино накоплен наибольший опыт практической работы в этой области. И, наконец, качественное содержание этого опыта определяется тем, что научно-популярный кинематограф стремится запечатлеть покорение космоса не только в событийно-историческом, но и в научно-производственном аспекте (что собственно составляет суть космонавтики), а именно это и позволяет наиболее полно и всесторонне проявляться специфике космической темы в творчестве кинооператора. Для космонавтики характерны взаимосвязи со многими отраслями науки и производства, а это в свою очередь делает все эти отрасли науки и производства потенциально сопричастными с сюжетом любого научно-популярного фильма космической темы. Таким образом, не только в пределах космической темы, но даже в пределах отдельного фильма данной темы кинооператор сталкивается с разнообразием объектов, процессов и условий съёмки, которое во многом характерно для научно-популярного кино в целом. В то же время сама космонавтика дала кинематографу новые, лишь ей свойственные объекты, процессы и условия съёмок. (От гигантских цехов космической промышленности и стартовых площадок космодрома до сверхмалых интерьеров космических кораблей.) Космические аппараты, исследовательское и технологическое оборудование самых разных конструкций. Стартующие ракеты. Богатейшие сочетания различных фактур и материалов. Разнообразные световые, цветовые и динамические условия съёмок, такие как световые и цветовые условия космоса или динамические условия невесомости. Наконец, космонавтика поставила перед кинематографом задачу отобразить принципиально новые проявления научной и производственной деятельности человека – тончайшие операции при изготовлении космической техники. Специфику подготовки космонавта. Пребывание и работу человека в космическом пространстве. Именно этот предельно широкий охват космической темой как «традиционных» для научно-популярного кинематографа объектов, процессов и условий съёмки, так и новых, ранее в кино не встречавшихся, является основным фактором, определяющим особенности творчества оператора в космической тематике. Так как именно он создаёт неповторимое разнообразие в материале творчества, в приёмах его изобразительно-выразительной трактовки, и формирует условия работы. Благодаря этому в творческой практике операторов, снимающих фильмы космической тематики, особенно ярко выявились наиболее общие проблемы мастерства оператора в научно-популярном кино и нашло эффективное использование многое из того, что было достигнуто как операторами этого вида кинематографа, так и всей операторской школой.
Литературной основой для создания фильма является сценарий. Сценарии фильмов космической тематики не составляют в этом плане исключения, имея лишь ту особенность, что в них не может быть вполне точно предусмотрена событийная сторона космической программы. Вместе с тем, сценарий любого фильма, сколь подробно ни отражал бы он действительность, включает в себя лишь наиболее существенные её проявления, ограниченные во времени, в степени их детализации и взаимосвязи со многими процессами реальной жизни. Поэтому чем менее знакомы творческой группе создателей фильма исторические, социальные, научные и т. п. аспекты событий и процессов, составляющих содержание будущего фильма, чем более сложны и многогранны эти процессы, тем более необходимо, наряду со сценарием, глубокое и всестороннее освоение реального жизненного материала, положенного в его основу. В космической теме таким материалом, имеющим определяющее значение для всего, что касается создания фильма – от его содержания и философской позиции авторов до приёмов организации съёмок, – являются научная, технологическая, событийная деятельность людей – то есть весь комплекс человеческих усилий в этой научно-производственной сфере. Работа над научным и техническим материалом выступает как одна из характерных особенностей творчества оператора в научно-популярном кино. Глубокое понимание сложной проблематики фильма, способность оператора разбираться в фундаментальных вопросах науки, понять их связь с темой снимаемого фильма, видеть общественно-политическое и историческое значение популяризируемого явления, знания технологии необходимы оператору как одному из основных создателей фильма в такой же степени, как и владение профессиональным мастерством. Творчество может быть только сознательным актом. Эта особенность практики оператора научно-популярного кино в фильме космической тематики становится настолько важной, что можно утверждать в данном случае она определяет не только успех творчества, но и саму возможность производственной деятельности кинооператора. Происходит это потому, что космонавтика – одно из наиболее сложных направлений науки: многие её процессы протекают в необычных условиях, а её материально-техническая база обладает весьма специфической технологией. Научные и технические основы космонавтики тесно связаны, однако влияние их на творчество кинооператора неодинаково.
Наиболее наглядно выражена зависимость творческих и производственных возможностей оператора от технической базы космонавтики. Снимая подавляющее большинство эпизодов космического фильма, оператор сталкивается с тремя взаимосвязанными задачами, решение которых определяет содержание всей его работы и зависит от знания особенностей технической базы космонавтики, её технологических принципов и условий.
Во-первых, эти знания дают оператору комплекс представлений об объектах съёмки – их назначении, последовательности происходящих с ними процессов, их динамике и т. д. Они позволяют увидеть характерные особенности данных объектов и выбрать наиболее выразительные средства для их отображения. Владея этими знаниями, оператор оказывается способен передать в изображении не только внешний вид объекта съёмки, но и его существо, его внутреннее содержание создать изобразительно-выразительный эквивалент сущности снимаемых объектов и явлений. Именно знание технической базы и технологии космонавтики позволяет оператору осмыслить объект съёмки и выработать творческий замысел его отображения.
Во-вторых, знание организационно-технических основ космонавтики даёт оператору возможность наиболее эффективно использовать приёмы операторского мастерства, кинотехнику и космическую технику для реализации творческого замысла. Выбор точки съёмки, ракурса, оптики, аппаратуры, вспомогательной операторской техники всегда тесно связан с характером снимаемых объектов и процессов.
В-третьих, на основе знаний технической базы космонавтики, оператор приспосабливает технологию съёмки к жёстким и достаточно необычным техническим нормам, посредством чего эта съёмка и становится возможной.
Характерным примером решения кинооператором такой триединой задачи является съёмка старта ракеты.
На основе наблюдений старта (реального или ранее снятого на киноплёнку) и знания его технологии, а также исходя из творческих задач, у оператора складывается замысел создания образной картины. Допустим, что принципиально этот замысел сводится к тому, чтобы показать зрителю:
1) момент зажигания двигателей,
2) отрыв ракеты от стартового устройства,
3) подъём её до полного удаления в кадре.
Согласно этому замыслу и особенностям технологии старта, оператор находит точки установки камер, наиболее выразительные ракурсы и необходимую оптику для съёмки кадров. Оказывается, что для съёмки работы двигателей камеру с объективом, имеющим фокусное расстояние 50 мм, необходимо поместить в метре от двигательной установки. Отрыв ракеты от стартового устройства снимается камерой, установленной на высоте 100 метров. Оптика на этой камере – широкоугольная, что позволяет с эффектной верхней точки увидеть стартовую площадку и первые метры подъёма ракеты. Полёт и удаление ракеты снимается панорамой с дистанции в 500 метров камерой, снабжённой объективом с фокусным расстоянием 135 мм. Зная особенности старта, создаваемые им условия и требования, которые при этом выполняются, оператор определяет, что дистанция подхода к ракете в 500 метров для него возможна. Он определяет также, что для двух других точек необходимо применение автоматических кинокамер, имеющих дистанционное включение и снабжённых средствами защиты от неблагоприятных воздействий старта. (При монтаже этих камер также соблюдаются определённые технические нормы, принятые на стартовой площадке.) Снимая под водой, в воздухе, запечатлевая на плёнке диких зверей, извержение вулкана, восхождение альпинистов и т. п., то есть материал, связанный с необычными объектами и условиями съёмок, кинооператор сталкивается с различными проявлениями такой особенности его творчества, как необходимость глубокого знания технических основ и условий, в которых существуют и развиваются объекты и снимаемые процессы [15] . Однако в космонавтике она представлена в наиболее концентрированном и ярко выраженном виде.
15
Что не исключает возможности непредвиденного течения событий.