Каким быть человеку?
Шрифт:
Большая часть людей проживает жизнь в одежде, и даже если бы им очень захотелось, не смогли бы обнажиться. А есть такие, кто не может ничего на себя надеть. Они проживают эту жизнь не как обычные, но образцовые люди. Им суждено оголить себя полностью, чтобы мы, остальные, знали, что значит – быть человеком.
Большая часть людей живет своей собственной, частной жизнью. Им дана естественная скромность, которую они сами ощущают как нравственность, но это не так, это – удача. Они осуждающе качают головами, когда видят обнаженных людей, вместо того,
Марго (вздыхает). Ну хорошо. Знаешь, я уважаю твое искусство больше, чем свои страхи.
Шила. Спасибо тебе! Спасибо!
Марго. Просто пообещай, что не предашь меня.
Шила (успокаивающе). Да я даже не знаю, что это значит.
Шила подает знак официантке – и та подходит к столику.
Не могли бы вы принести нам еще и джем?
Официантка кивает и уходит.
Не многого ли я прошу – и джема, и воды?
Марго (с подозрением). Нет.
Шила прокашливается.
Шила. Окей. Вот что происходит в пьесе: есть две семьи, Одди и Синги. И у каждой семьи есть двенадцатилетний ребенок. У Одди – двенадцатилетняя девочка по имени Дженни, а у Сингов – двенадцатилетний мальчик по имени Даниель. Обе семьи на каникулах в Париже, и в первом же акте пьесы они встречаются на параде…
Марго. Погоди! Они знали, что встретятся в Париже?
Шила. Нет, это случайность. Короче, они встречаются в Париже случайно, потому что их дети узнают друг друга на параде, и между двумя мамами возникает совершенно необъяснимая вражда. Они с первого взгляда возненавидели друг друга, понимаешь?
Марго. Понимаю.
Шила. И в конце первой сцены Даниель пропадает.
Марго. Ясно.
Марго накалывает на вилку несколько кусков картошки, но они падают. Она ест их руками.
Шила. Следующая сцена – в отеле. Главный конфликт пьесы: пропажа ребенка. Но никто не реагирует на это так, как мы могли бы ожидать. Дженни очень хочет найти Даниеля, но она становится второстепенным персонажем, и на первый план выходит Мисс Одди, мать Дженни, которая по ходу дела как-то резко понимает, что очень разочарована в своей жизни, никак не реализовала себя и всякое такое. В первом черновике пьесы она сбегает на пляж – в Канны.
Марго.
Шила. Ну, она чувствует, словно задыхается в своей семье.
Марго. Наверное, она не испытывает к ним никаких чувств. Как бы иначе она могла сбежать от них?
Шила. Чего? Да нет, мне кажется, она просто хочет отвлечься. А, и затем у нее начинается интрижка с Человеком в костюме Медведя. В конце пьесы Даниель возвращается домой и выясняется, что он сам сбежал. За время отсутствия он успевает каким-то странным образом повзрослеть и теперь произносит загадочный монолог о том, как хорошо быть взрослым. Короче, Мисс Одди в итоге не едет в Канны.
Марго (разочарованно). Ах, она не едет?
Шила. Нет. Постановщик, Бен, решил, что лучше сосредоточить всё действие пьесы в одном месте, в отеле…
Марго. А, ну да, это логично для театральной постановки.
Шила. Да. Мисс Одди начинает играть на флейте в гостиничном номере. Оказывается, Дженни не знала, что ее мать умеет играть, и теперь это очень расстраивает Мисс Одди. Кто-то из отеля приходит спросить, не сыграет ли она за ужином сегодня…
Марго. И?
Шила. И… она отказывается.
Марго (разочарованно). А.
Шила. Потому что она понимает, что все эти годы не тренировалась. Ей всегда очень нравилось играть, но она никогда не занималась этим всерьез, и теперь она боится, что играет недостаточно хорошо.
Марго. Погоди, откуда взялась флейта?
Шила. Она была у нее в чемодане.
Марго смеется.
Поэтому теперь у нас есть Мисс Одди, которая чувствует, что должна изменить свою жизнь, но вместо этого она продолжает попадать в передряги с разными мужчинами в гостинице, а ведь ей всего-то и хочется, что играть на своей флейте!
Марго. Флейта – это пока мое любимое.
Шила. Но это так глупо!
Марго (смеется). Но ведь это автобиографично!
Шила обхватывает голову руками.
Шила. Знаю, знаю! Но ведь моя жизнь постоянно меняется. Она меняется!
Марго. Ну, жалко, что она так и не играет на флейте. Знаешь, как в кино: все обсуждают какую-то картину, но мы ее не видим – а ведь нам уже так хочется ее увидеть, – но ее так и не показывают. И всегда кажется, что лучше и не видеть этой картины, потому что так она намного интереснее и круче, чем можно было бы себе представить!
Конец ознакомительного фрагмента.