Коломбина должна идти, или Как не стать женщиной французского президента

АТМОСФЕРА ПРОЛОГА И ЭПИЛОГА ПОДЧЕРКНУТО УСЛОВНА

ИЗ ЗАТЕМНЕНИЯ:

ПУСТОЕ ПРОСТРАНСТВО, ЗАЛИТОЕ СЕРЫМ РОВНЫМ СВЕТОМ

ДЕНЬ

Перед нами МАСКИ, канонические персонажи классической комедии дель арте: КОЛОМБИНА, ПЬЕРО и АРЛЕКИН (он же просто КЛОУН). Они пляшут под музыку и кривляются – по законам жанра.

На них роскошные яркие костюмы. На Арлекине маска; лицо Пьеро запорошено пудрой – толстый, толстый слой… Коломбине маска

не положена, однако и ее лицо скрыто – утрированным гримом и карикатурной обворожительной улыбкой.

Музыка заканчивается.

На актеров обрушивается ШКВАЛ искусственных АПЛОДИСМЕНТОВ, постепенно стихающий.

Мужчины кланяются, Коломбина приседает в глубоком реверансе.

Аплодисменты кончаются. Полная тишина.

Актеры переглядываются, едва заметно кивают друг другу.

Пьеро стаскивает с головы осточертевшую шапочку, встряхивает волосами. Арлекин срывает с себя маску. Коломбина проделывает нехитрый, но эффектный трюк: проводит стирающим движением ладонью перед лицом, и ее улыбка-оскал исчезает – Коломбина стирает ее.

Теперь без масок и улыбок видно, что лица у всех безнадежно уставшие… замученные… Видно даже сквозь толстый слой грима, и особенно заметно у Коломбины.

Коломбина намного – на 15–20 лет – старше обоих мужчин. Ей 47 лет. Эта хрупкая маленькая женщина смотрится игрушкой рядом с высоченными Клоуном и Пьеро.

Клоун (27) и Пьеро (32) одним общим слаженным движением сухо кивают Коломбине на прощание. Они уходят вместе – хмуро, не глядя друг на друга.

Коломбина остается, глядя вслед мужчинам.

Коломбина глубоко беременна – дохаживает последние дни. Она стоит, откинувшись назад, подперев кулаками ноющую поясницу. От сбившегося дыхания ходит вверх-вниз ее огромный живот. Коломбина неотрывно смотрит на Клоуна.

Ожидание в ее взгляде и постепенно проступающий в нем страх контрастируют с линией волевого наглухо сжатого рта. Рта, который не станет, не станет, не станет просить о пощаде.

Клоун не обращает на Коломбину ни малейшего внимания.

Он, по-прежнему не глядя на Пьеро, пытается взять его за руку…

Пьеро с брезгливой гримасой, скрестив руки на груди, пресекает эту попытку.

Коломбина болезненно морщится. Она обхватывает себя за плечи. Отворачивается. Понурившись, бредет, шаркая ногами, переваливаясь как утка… Тяжело садится на вылепившийся из серого света стульчик. Протянув руку, щелкает материализовавшимся же выключателем: вспыхивают взявшиеся из ниоткуда крохотные лампочки, свет озаряет зеркало и гримерный столик с пуховками, щетками и проч.

Коломбина стаскивает с головы парик, смотрит на него, не понимая, что у нее в руках. Парик скользит из рук, падает. Коломбина механическими движениями выбирает из прически шпильки. Длинные волосы, русые, наполовину седые, рассыпаются по плечам.

Держа шпильки в горсти и глядя на них, Коломбина начинает беззвучно плакать. Слезы бегут, промывают в гриме глубокие дорожки. Плача, Коломбина прижимает кулак со шпильками ко рту, прижимает изо всех сил. Она поднимает тающие слезами глаза к зеркалу. Зачем? Все равно смотрит она внутрь себя…

ты можешь освободить номер в любое время, но ты никогда не сможешь уйти

Глаза даются все более и более крупным планом – во весь ЭКРАН. Мокрые слипшиеся ресницы смыкаются.

ЗАТЕМНЕНИЕ

КОНЕЦ ПРОЛОГА

ИЗ ЗАТЕМНЕНИЯ:

В зеркале заднего вида автомобиля, крупно: Коломбина открывает глаза, смотрит невидящим сухим взором.

Сейчас глаза Коломбины подведены соответственно ее возрасту, положению респектабельной дамы и общему стилю – эффектно, но сдержанно.

Давно горит зеленый сигнал светофора. Сзади энергично сигналят.

Очнувшись, Коломбина мгновенно раздражается, лицо ее делается злым, губы беззвучно выплевывают краткое ругательство.

Автомобиль Коломбины резким рывком уходит от светофора и на высокой скорости мчится по шоссе.

Коломбина едет очень быстро и без какой-либо цели – просто убивает время, увы.

Рассеянно поглядывая по сторонам, она привычно жмет злыми пальцами кнопки радиостанций – ищет музыку по душе. Конечно, давным-давно можно было составить плейлист, но Коломбина предпочитает сюрпризы. И вот – удача! «Отель Калифорния»… Удача?

Коломбина вся подбирается – кошкой перед прыжком. Броском кисти откручивает громкость до предела… топит в пол педаль акселератора. Опускает стекло. В салон тут же вламывается ночь, нагло щурит бессонные глаза.

Томительный зов ночи заставляет Коломбину одним округлым движением распустить низко лежащий на затылке тяжелый узел волос. Ветер набрасывается на волосы, треплет свирепо.

Коломбина с мрачным наслаждением, прикрыв глаза, слушает «Отель…». Поводит плечами.

Корпус автомобиля вибрирует в такт музыке. Уличные фонари отлетают радужной лентой.

ИНТЕРЬЕРНАЯ СЪЕМКА

САЛОН КОМФОРТАБЕЛЬНОГО СЕМЕЙНОГО АВТО

НОЧЬ. 10 ЛЕТ НАЗАД. ВОСПОМИНАНИЕ

Коломбина, на 10 лет моложе, с короткой стрижкой пикси, ведет машину на высокой скорости. Машина, игрушка в крепких руках Коломбины, стелется по асфальту.

Рядом с Коломбиной и позади – обе ее дочери, ДЕВОЧКИ (11 и 13) с сандвичами и колой в руках. Девочки веселые, пищат, болтают без умолку, кусают сандвичи, кричат:

ДЕВОЧКИ

Дальнобойщики, дальнобойщики! Мамочка, прибавь газу!

КОЛОМБИНА

(подхватывая)

Дальнобойщики, вперед! И эй, красотки! Не забудьте – не оставляйте ни крошки!

Коломбина хохочет и кричит, пожалуй, громче детей. Она еще и танцует за рулем: руки, плечи, голова – все движется в такт музыке, дышит счастьем.