Красные камни
Шрифт:
В 22.40 двое, как было установлено после, гражданин Кузьмин М.А., 1934 г.р., студент 1го курса исторического факультета, и Таран Д.Б., 1928 г.р., рабочий-подсобник завода автопогрузчиков, постучали в квартиру объекта и были им впущены в квартиру. Так как после этого были слышны звуки, свидетельствующие о криминальном характере их действий (шум, крики, подозрительная возня) то мной было принято решение вмешаться. При этом, так как наличие на улице сообщников злоумышленников (прикрывающей группы) не отмечалось, то мы пошли в квартиру объекта вдвоем, где обнаружили двух вышеуказанных граждан в процессе попытки совершения преступления (покушения на убийство объекта "Апостол"). Указанные граждане были нами задержаны, при этом гражданин Таран, выразивший неповиновение, получил легкие телесные повреждения. Объект "апостол", оказавший преступникам сопротивление, имел ножевые ранения (тело, руки, лицо) — так как установить их тяжесть и опасность для жизни не удалось, то было принято решение о медицинской эвакуации объекта для последующего лечения. Первая медицинская помощь объекту (перевязка ран) была оказана Водовозовым. Так как в квартире отсутствовал телефон, а рации у нас не было, то согласно заранее обговоренному и согласованному порядку, мной был подан сигнал (очередь из ППС в воздух) о чрезвычайной ситуации.
В 22.46 (через три минуты после сигнала) прибыла тревожная группа, отделение ОМОН. Одновременно начала собираться толпа, состоящая из студентов находящегося поблизости общежития. Задержанный Кузьмин М.А., когда его выводили, начал кричать, что "товарища Штеппу убили гебисты, а на нас хотят свалить", что вызвало в толпе нездоровое возбуждение. Однако, благодаря решительным и грамотным действия командира тревожной группы, лейтенанта Суровцева А.А., эвакуация объекта и задержанных прошла без происшествий.
Я и Водовозов оставались на месте преступления до прибытия опергруппы из Управления ГБ, обеспечивая сохранность улик (не дозволяя посторонним входить в квартиру).
Список посторонних лиц, присутствующих при вышеописанных действиях (толпа, собравшаяся после) прилагается.
Валентин Кунцевич.
Как будет написано в титрах, "фильм не претендует на историческую достоверность".
Это и не столь важно. Как и в другом фильме нашего Режиссера, так пока и не снятом здесь (хотя собирались, но что-то не сложилось, а теперь и когда снимут, некоторые моменты, уже "занятые" в нашем кино, там будут иными), знаток найдет кучу несоответствий. Что Марфа Васильевна была в статусе жены Ивана Грозного всего пятнадцать дней, причем свадьба состоялась в конце октября — а там в кадре лето. Что алебарду, попавшую в "машину времени", обозвали бердышом. Что стрельцы выступают на войну в парадных красных кафтанах (на походе и в бою носили серые, из некрашеного сукна, похожие на солдатские шинели гораздо более поздних времен), причем налегке, с одними бердышами в руках — а должны быть, еще и пищали-ручницы, перевязь с пороховницей и принадлежностью для чистки ружья, и конечно, вещмешок с солдатским имуществом, заплечный "сидор", такой же как у нашей пехоты в эту войну (то есть, внешний вид российского солдата четыреста лет назад имел больше сходств, чем различий с теми, кто сражался под Сталинградом и брал Берлин — исключая конечно, вооружение, а также характерные стрелецкие шапки и бороды). Ну и на шинелях-кафтанах цветные клапаны-"разговоры" нашивались, как у нас в Гражданскую было — только цвет обозначал не род войск (пехота красные, кавалерия синие), а конкретный стрелецкий полк. Равно как и конница в том фильме идет на войну безо всего — а ведь тогда всадники носили хотя бы стеганые или кожаные доспехи. Артиллеристы — что всего две пушки на войско (а Иван Грозный первым в истории массированно применял артиллерию), и в расчете всего один человек, который на передней лошади в упряжке едет? И уж конечно, должен быть немаленький обоз — запас провизии, пороха, ядер и пуль, палатки-шатры, котлы для варки пищи, походная кузница, даже заграждения-рогатки от вражеской кавалерии тогда нередко возили с собой. Но представьте, как бы это выглядело в фильме — совершенно не красочно, без песни про "маруся слезы льет".
Так что — пусть простят нас будущие зрители. Если возле Дрогобыча и в те давние времена добывали не только соль, но и "земляное масло" (нефть), то вполне возможно (и в летописи не попало) что Чародей (не только астролог, но и алхимик) придумал использовать его более полезно, чем в примитивных масляных лампах и для пропитки факелов. Ну а перегонный куб в то время уже изобрели — так что, имея большое желание, можно получить три бочки бензина (заправлять им автомобили было бы издевательством над техникой, октановое число черт знает какое — но гореть должно хорошо). А если добавить масло (для вязкости) и неорганический окислитель (что-то получать умели уже в те времена, а нам ведь немного нужно) и еще некоторые ингредиенты — то получится напалм. Точный рецепт давать не надо, мы ведь снимаем не пособие для террористов или учебник для юных любителей опасной химии, равно как и не научно-популярное кино. Так что пусть будет как у Жюль Верна — интересно, многие ли пробовали по рецепту из "Таинственного острова" сделать пироксилин? Хватит с нас "народной воли", которые взрывчатку на дому смайстрячили, когда она на вооружение российской армии и флота поступила лишь через десять лет.
Что дальше — катапультой забросить на головы врагов (как бы наверное сняли в Голливуде)? А запал какой? Теоретически, можно добавить еще химию, чтоб на воздухе самовоспламенялась — но такой боеприпас будет крайне опасен в обращении, любое нарушение герметичности тары, и фейерверк обеспечен. И катапульта не пушка, точно навести куда труднее — оттого и применяли все эти метательные машины исключительно при осаде крепостей, когда можно упражняться не спеша, булыжник зарядил, посмотрел куда полетело, отрегулировал противовес и натяжение канатов (чем там меняли силу броска). А попасть с первого раза куда надо, или в полевом сражении обстреливать боевые порядки противника, это лишь в книге Яна "Батый" возможно — вот не верю что реальный Евпатий Коловрат был таким дебилом, что не догадался приказать отбежать в сторону, и возись тогда татаро-монголы со сменой прицела, с настройками всех этих канатов и противовесов. Кстати, а откуда бы они (посреди поля) взяли в нужном количестве камни строго одинакового веса (иначе был бы совершенно дикий разброс при стрельбе)?
Оттого, у нас по сюжету решили сделать всего лишь огненные мины — у ворот, где враг пойдет на штурм с наибольшей вероятностью. И еще одну — оставить на последний случай, в воротной арке. Подрыв — веревка, пропитанная керосином, как огнепроводный шнур. В резерве снайперша Таня, с бронебойно-зажигательными патронами.
Тут стражники поймали каких-то подозрительных типов. Вообще, по жизни в город должна толпа набежать, со всех окрестных деревень, как привыкли при набеге татар за стенами прятаться — паны ведь тоже не упустят случай себе холопов наловить? Так что, внутри столпотворение, и хорошо что не зима, хоть в сараях и хлевах людей можно разместить. А вот с продуктами, скоро станет туго. Панам впрочем, тоже не сыто — такую ораву, несколько тысяч морд, поди прокорми.
Оказалось — городские католики решили предать. Открыть ночью ворота — и посланцы должны панов о том известить. На стене повесить — да нет, слишком просто. И командир партизан говорит воеводе — хотят в открытые ворота войти, пусть войдут. Есть у тебя в страже доверенный кто? Пусть он посланцам шепнет, что тоже хочет переметнутся, и их отпускает. А мы гостей встретим.
Снимаем эпизод — у ворот десяток стражи, и Петруха с пулеметом. Ворота открыли, огонек горит — сигнал. Вот слышно, как несколько сотен сапог топают, и железо гремит — немцы идут. На бег переходят, в ворота врываются. Поджигай!
Тут в сценарии эпизод "провод перебило", и типа "верещагин, уходи с баркаса"! Когда один из стражников, оставшихся безымянным (а может, ему все же имя дать? И ввести хоть короткий диалог, чтоб чуточку оживить? Что люди и в пятнадцатом веке так же свой дом, свою землю умели защищать — и были в общем, такими же как мы?) хватает факел и бежит к бочке в воротах, навстречу уже ворвавшимся под арку кнехтам. Петруха орет, куда — и зачем, из пулемета по бочке, будет то же самое, но без геройства. Но не знал стражник, что такое пулемет.
Ну а дальше — вспоминаю виденную мной в бесконечно далекой жизни, печку-"поларис", из железной бочки сделанную. И надпись на стене рядом — напалм в печь не бросать, отбежать не успеете, идиоты! Что такое двести литров напалма, вы в кино могли видеть про вьетнамскую войну, примерно такой емкости баки подвешивались к "скайхокам". Нам, понятно, никто такое не разрешил, по правилам пожарной безопасности — но фанерная модель ворот и горсть магния на пленке выглядят не менее эффектно. И снаружи еще две таких бочки рванули — так что Петруха, в азарте поливающий из МГ-42, это перебор, по жизни из штурмующей колоны никого в живых остаться не должно. Причем по кодексу ландскнехтов, лучшие должны в первых рядах идти — так что от немецких наемников у панов лишь ошметки остались. Снято все? Ну а звуковые эффекты (крики паленой толпы) уже в Москве озвучим.
По домам ехать не получилось. Звонок от местного ГБ — пытались убить пана Штеппу. Естественно, мы с Юркой едем туда, прихватив Мазура и Акулу. Лючия тоже хотела, но нафиг ей из образа актрисы выходить, и Юрка меня поддержал. И Аню отговорили — политических решений принимать там не надо, все исключительно по моей части, завтра утром вам все подробно доложу. Вы лучше будьте осторожны — Тюлень, Кот, Гвоздь, за женщин отвечаете, чтоб в гостинице им полная безопасность. Поскольку, что значит, "пытались убить", это на отвлекающий маневр похоже, для главного удара по другой цели. Так что запритесь, и пистолет под подушку — а то, не дай бог, ночью за вами гости, как тогда в Киеве придут.