Кто есть кто, или Музпросвет в глобальной современной популярной музыке
Шрифт:
Однако если взять ту музыку, которую играли в 1976–1978 годах музыканты первоначального, «настоящего» панк-рока, такие как «Секс Пистоле», «Клэш», «Стрэнглерс» и «Дэмнед», то определенные специфические ее черты дифференцировать все же можно. Для изначального панк-рока были характерны ритмическо-мелодическая простота, переходящая в примитив, резкое, грубое звучание (но не тяжелое и насыщенное, как в хард-роке), бодрая, живая ритмика, не лишенная драйва, некоторая неряшливость аранжировок, записей и исполнения, а также минимализм используемых средств и приемов, имеющих преимущественно рок-н-ролльную основу. Типичные панк-рок-песни состоят из довольно плотного, быстрого и однообразного потока резких гитарных звуков, напористого барабанного стука, которые сопровождают грубоватое, отрывистое, «сырое» пение. Сколько-нибудь продолжительные сольные партии гитары,
После резкого спада популярности панк-рока к началу 80-х годов знаменитых исполнителей, которые бы его играли в прежнем «чистом» виде, пожалуй, в дальнейшем так и не появилось. Тем не менее мода на панк-культуру еще возвращалась, а вместе с ней некоторыми новыми группами, позиционирующими себя как панки, делались попытки играть в характерной панк-манере. К примеру, в 90-е годы музыканты группы «Оффспринг», следуя в значительной мере в фарватере панк-культуры, в своих композициях воспроизводили отдельные черты соответствующего музыкального стиля. Однако наделе их музыка больше напоминала хард-рок, хэви-буги и особенно хардкор. А критики такую музыку и вовсе решили отнести к так называемому пауэр-попу. Уж если так, то лучше бы назвали ее тогда пауэр-роком.
Почему возникла такая путаница в квалификации музыкального стиля этой и близких ей групп? Да потому, что сам панк в музыкальном плане есть нечто эфемерное, представляя собой скорее грубую, нарочито простую манеру рок-музицирования, нежели вполне самостоятельный стиль музыки. И все же автор полагает, что в качестве отдельного стиля рок-музыки его выделить можно.
Таким образом, понятие «панк-рок» («панк») имеет несколько значений. Во-первых, им обозначают особую культуру, связанную с определенной частью современной популярной музыки. Эта культура возникла в начале второй половины 70-х годов и была особенно модной среди определенной части молодежи в Великобритании и некоторых других, в основном англоязычных, странах Запада, во второй половине этого десятилетия. В дальнейшем рецидивы моды на эту культуру вспыхивали неоднократно. Во-вторых, панк-рок – это относительно самостоятельный стиль музыки, который занимает промежуточное положение между роком и хард-роком и в чем-то сближаясь с другими стилями, например эйсид-роком и буги-роком, имея в то же время свои специфические черты, например, наибольшую простоту мелодий и аранжировок, резкость и неряшливость звучания. Непосредственной предтечей этого стиля был в наибольшей степени так называемый андеграунд-рок, то есть разного рода экспериментальные контркультурные течения в роке, психоделик-роке и смежных с ними стилях конца 60-х – начала 70-х годов. В-третьих, его употребляют как собирательное понятие для обозначения нескольких близких друг другу стилей музыки, связанных с панк-культурой, прежде всего собственно панк-рока и хардкора, а также иногда трэшкора, грайндкора и других. Нередко некоторые специалисты и любители в музыке, связанной с панк-роком, выделяют и такие его разновидности, как стрит-панк, скэйт-панк, поп-панк, ой и т. д.
Еще более проблематичным представляется выделение в качестве самостоятельного музыкального стиля глэм-рока, то есть гламурного, блестящего рока. Считается, что он был одним из самых популярных в Великобритании и некоторых иных странах Запада в 1972–1975 годах. Однако какие именно специфические черты он имеет, кого и почему можно назвать его исполнителями, никто толком объяснить не может. Среди них называют Д. Боуи, но он постоянно менял свой музыкальный стиль, исполняя в основном трад-рок, поп-рок, а временами буги-рок и различные варианты поп-музыки, вплоть до данс-попа. Еще одна знаменитость, которую часто относят к глэм-року, группа «Ти Рекс», на самом деле играла буги-рок, а временами хэви-буги, рок-мэйнстрим и психоделик-рок. Еще более трудно отнести к глэм-року группу «Суит», которая начинала с поп-рока (баббл-гама), резко перейдя затем к хард-року с элементами хэви-буги, а затем и вовсе стала играть нечто вроде арт-рока. Если же вспомнить и других музыкантов указанного периода, относимых многими критиками к глэм-року, например Л. Рида, Г. Глиттера, С. Кватро, группы «Слэйд», «Кисс», то между ними различий можно обнаружить не меньше, чем сходства. А вот что действительно их всех объединяло, так это прически, одежда и шоу.
Таким образом, глэм-рок – это в первую очередь определенная околомузыкальная мода на блестящие, вычурные костюмы и пышные прически, яркие, экспрессивные шоу. Что касается собственно музыки, то мы здесь имеем дело опять-таки в большей мере с модной в то время манерой рок– и хард-рок-музицирования, нежели вполне сложившимся музыкальным стилем. Для этой манеры более всего характерны акцент на четкой ритмической составляющей композиций, броская основная мелодическая тема произведений, напористое гитарное звучание, доминирование довольно простых буги-рок-ролльных ритмическо-мелодических ходов. В любом случае самостоятельного стиля музыки из того, что называют глэм-роком, не получилось. А эта манера проявляла себя в дальнейшем только в творчестве отдельных «металлистов» середины 1980-х годов. Да и то, поняли ли бы мы это, если бы они не появились на сцене и на картинках в навороченных, сверкающих прическах и одеждах?
Чаще всего глэм-рок по характеру своей музыки представлял собой огламуренный, припопсованный вариант хард-рока либо утяжеленный вариант поп-рока. Таким образом, его еще можно назвать поп-хард-роком.
[08] Стили метал-музыки
Хард-н-хэви (метал) как самостоятельный жанр сформировался, разумеется, не вдруг и не сразу. Вначале на исходе 60-х годов появился его своего рода базовый стиль – хард-рок. Обычно считается, что этот стиль возник в период примерно с 1968 по 1970 год. При этом чаще всего его родоначальником объявляется «Лед Зеппелин», а первым альбомом, выдержанным в этом стиле, признается «Лед Зеппелин-П», который вышел осенью 1969 года.
Однако группу «Лед Зеппелин» правильнее следует считать только основателем хард-рока, понимаемого в буквальном, узком смысле, то есть жесткого рока. Да и то с определенными оговорками, учитывая, что группа в этот период, да в основном и далее, не была вполне стилистически последовательной.
Представляется, что первые альбомы, которые можно полностью отнести к зарождавшемуся жанру, выпустили все-таки «Дип Перпл» и «Блэк Саббат» и только в 1970 году. Мало того, в этих своих музыкальных изысках они пошли дальше, и их можно с полным правом назвать основателями более новаторского стиля, который автор считает правильным называть пауэр-хард-рок или же хард-н-хэви-рок. Именно этот стиль станет непосредственным предшественником стиля хэви-метал или даже его первым вариантом. Кроме всего прочего, это значит, что его вполне можно называть и прото-хэви-метал.
Почти одновременно с хард-роком и пауэр-хард-роком сформировались такие стили, как хэви-блюз и хэви-буги. Следовательно, можно констатировать, что уже в самом начале 1970-х годов на основе рок-музыки и иных жанров и стилей сложился новый жанр – хард-н-хэви – как совокупность нескольких близких друг другу стилей. Но окончательно и очевидно для большинства этот новый жанр сложился в конце 1970-х годов, когда появились группы, которые стали создавать еще более жесткую и динамичную музыку, названную уже подзабытым к тому времени термином «хэви-метал».
Было ли появление рассматриваемого жанра неожиданным, случайным, вызванным только деятельностью каких-то отдельных субъектов, которая была оторванной от магистрального музыкального процесса? Да нет, конечно. Вся история рок-музыки имеет вполне очевидную тенденцию, причем одну из ее основных, к динамизации, ужесточению, утяжелению.
Уже ее предтеча – рок-н-ролл возник в середине 50-х годов в значительной мере как более жесткий вариант ритм-энд-блюза, позаимствовавшего элементы кантри и буги, которые придали ему большую динамичность. Затем в середине 60-годов не только в результате усложнения, но и утяжеления биг-бита, являвшимся своего рода наследником рок-н-ролла, сформировалась рок-музыка как самостоятельный музыкальный жанр. Ну, а на базе рок-музыки в результате ее утяжеления возник стиль хард-рок, а затем на его основе и целый жанр хард-н-хэви.
В числе стилей хард-н-хэви (метала) по чисто музыкальным признакам следует выделить:
1) хард-рок и пауэр-хард-рок (прото-метал);
2) хэви-метал (то есть хэви-метал-мэйнстрим);
3) мелодик-метал (мелодик-хард-рок) и софт-метал (нео-хард-рок);
4) поп-метал;
5) индастриэл-метал;
6) симфо-метал и нео-классик-метал;
7) прог-метал;
8) пауэр-метал и спид-пауэр-метал;
9) спид-трэш-метал и трэш-метал;
10) дэт-метал, блэк-дэт-метал и грайндкор;