Легенды петербургских садов и парков
Шрифт:
О праздничном великолепии растреллиевского дворца и щедрости, проявленной царствовавшей в то время императрицей Елизаветой Петровной при его строительстве, рассказывает характерное предание. Будто бы, заказывая Растрелли лестницу, которая предназначалась для прохода купцов на придворные праздники, Елизавета Петровна велела использовать при ее отделке побольше золота, так как купцы его особенно любят. На самом деле, как утверждают специалисты, на Купеческой лестнице золота использовано не больше, чем в остальных интерьерах дворца, да и вообще во всех растреллиевских интерьерах, будь то в Царском Селе, Петергофе или Петербурге. Искусствовед В.Я. Курбатов вообще считает, что эта легенда появилась уже после того, как лестницу назвали Купеческой, и именно потому, что по ней действительно приглашенные купцы являлись на дворцовые праздники. Между тем абсолютно все интерьеры дворца и в самом деле поражали избыточным обилием золота.
Среди многочисленных помещений Петергофского дворца
В так называемом Кабинете мод и граций Большого Петергофского дворца по проекту архитектора Жана Батиста Валлен-Деламота размещено 368 картин итальянского художника графа Ротари, который приехал в Петербург в 1756 году. В 1762 году он скончался от приступа колик, но перед смертью, если верить легендам, будто бы успел подарить все свои картины Екатерине II. Государыня распорядилась выделить для этой коллекции отдельный зал. Правда, по утверждению современных исследователей, императрица то ли не приняла подарок, то ли он вообще не был ей предложен, а картины она приобрела сама и за немалые деньги. По одним сведениям, она заплатила за них 14 000, по другим — 17 000 рублей.
О жизни в Петергофском дворце Екатерининского времени нам известно из местной легенды. Однажды Екатерина, рассказывается в легенде, написала своему заграничному корреспонденту барону гримму, что у нее в Петергофе, во дворце, есть так называемая диванная комната, почти все пространство которой занимает диван. «На нем, — писала императрица, — могут, скорчившись, разместиться двенадцать человек». Впрочем, легенда утверждает, что Екатерина упустила в своем письме маленькую пикантную подробность: диван был захвачен в качестве трофея у турок, и привезен с театра военных действий специально для Потемкина. С тех пор, как утверждает известный бытописатель Пыляев, мода на подобные диваны распространилась по всей России. Гостиные барских домов буквально загромождались огромными сооружениями для отдыха, они впервые появились после взятия Очакова и назывались не иначе как «Потемкинские диваны».
Южный фасад дворца, обращенный к старой Петергофской дороге, решен в традиционных формах русской усадебной архитектуры. Это П-образный объем, флигели которого образуют границы внутреннего двора, чаще всего, по традиции являющегося одновременно и парадным двором. На черновых набросках, сделанных Петром I, видны следы этого дворового пространства, ограниченного каналами для отвода воды.
В 1714–1724 годах архитекторы Браунштейн и Леблон совместно с садовником Л. Горинхфельтом осуществили первоначальную планировку верхнего сада с водоемами, боскетами, крытыми аллеями, в первой четверти XVIII века они прекрасно сочетались с плодовыми деревьями и огородными грядками. Но уже в конце 30-х годов того же века саду придали парадный вид. Теплицы убрали, а огороды перенесли в другое место. В саду расставили золоченые скульптуры, поставили кадки с декоративными деревьями, водоемы украсили фонтанами. Имперскую представительность верхнего сада окончательно подчеркнул Растрелли. В соответствии с перестроенным Большим дворцом он расширил границы сада и обнес его монументальной оградой со строгими коваными створами ворот, навешанными на мощные десятиметровые пилоны, декорированные коринфскими колоннами с барочными завершениями.
Пять фонтанов верхнего сада постепенно подготавливают посетителей к восприятию праздничной феерии Большого каскада. Первый из фонтанов Межеумный. Свое оригинальное название фонтан получил от старого русского слова в значении «промежуточный». Фонтан действительно находится на полпути от входа в сад к его середине. Он представляет собой тридцатиметровый в диаметре бассейн с бронзовой фигурой разъяренного дракона в центре и четырьмя дельфинами, выбрасывающими пенные струи воды.
В центре Верхнего сада находится один из самых знаменитых фонтанов Петергофа — фонтан «Нептун». Он создан в Нюренберге в 1650-1670-х годах в честь окончания Тридцатилетней войны и приобретен в свое время Павлом I для Гатчины. Затем его передали в Петергоф и в 1799 году установили в Верхнем саду на месте существовавшей здесь с 1737 года свинцовой золоченой скульптурной композиции «Нептунова телега», работы Растрелли. Фонтан «Нептун» — это многосложная скульптурная композиция, состоящая из более чем тридцати фигур и декоративных элементов, одновременно низвергающих десятки струй воды.
В 1737 году на территории Верхнего сада создается два строгих Квадратных пруда, в центрах которых в обрамлении фонтанирующих струй воды устанавливаются свинцовые вызолоченные фигуры на мотив мифов о богине Диане. В 1773 году свинцовые скульптуры пришли в негодность и были сняты. Только в 1929 году на их месте появились мраморные копии с античных скульптур богини любви Венеры и бога солнца Аполлона.
Свое великолепие Большой Петергофский дворец сохранял в течение двух столетий, и в одночасье утратил его во время Великой Отечественной войны. Споры о причинах гибели Большого Петергофского дворца продолжаются до сих пор. Точнее, до какого-то времени считалось бесспорным, что Петергофский дворец подожгли немцы перед самым своим бегством из Петродворца под натиском Советской армии. Между тем сохранилась легенда о том, что дворец подорвали наши, советские разведчики. Фашисты хорошо знали о стремлении советского военного командования во что бы то ни стало сохранить дворец в целости и сохранности. Поэтому они расположились в нем как у себя дома, чувствуя себя в полной безопасности. Даже новый, 1942 год гитлеровские офицеры решили встретить во дворце. Каким-то образом об этом узнало советское командование и решило будто бы преподнести немцам необыкновенный новогодний подарок. Под прикрытием непогоды группа разведчиков — недавних жителей Петергофа — пробралась к стенам дворца и забросала «устроенный в первом этаже банкетный зал вместе с пировавшими гитлеровцами противотанковыми гранатами». Вспыхнул пожар — и дворец сгорел. Согласно легенде, никто из разведчиков живым не вернулся.
По другой легенде, Петергофский дворец уничтожили кронштадтские моряки. Однажды в кронштадте распространился слух, что в Петродворец прибыл сам Гитлер. К тому же по какой-то необъяснимой причине в тот вечер во дворце были освещены все окна. И это хорошо видели из кронштадта. Не долго думая, кронштадцы ударили по Петергофу из всех своих островных пушек, и дворец на глазах восторженных моряков запылал.
За окнами кабинета раскинулся Нижний парк и величественная панорама необозримого морского простора, соединенного с дворцом грандиозным гидротехническим сооружением — Большим каскадом. В представлении склонного к символам и аллегориям человека XVIII столетия каскад олицетворял выход России к морю — событию исключительной государственной важности, делу, которому Петр посвятил всю свою жизнь. Строительство каскада началось в 1715 году архитектором И.Б. Браунштейном по эскизам и указаниям Петра I. Затем оно было продолжено архитекторами Леблоном и Микетти, последний и завершил его в 1723 году. Скульптурное убранство и декоративные детали выполнялись из позолоченного свинца одновременно в мастерских Англии, Голландии и России.
Для питания фонтанов проложили самотечные каналы от Ропшинского водохранилища.
Большой Петергофский каскад представляет собой композицию из семнадцати водопадных ступеней, украшенных сорока одной бронзовой золоченой статуей, двадцатью девятью барельефами, четырьмя бюстами, семью маскаронами и ста сорока двумя звенящими струями бьющей в небо хрустальной воды.
В центре всей этой фантастической композиции высится скульптурная композиция «Самсон, раздирающий пасть льва». Дата появления скульптуры Самсона теряется в легендах и преданиях того времени. По одной из легенд, она установлена едва ли не позже всех скульптур каскада — в честь 25-летия Полтавской битвы. Будто бы символический библейский герой был сооружен в 1725 году, уже после смерти Петра I, повелением Екатерины I. Именно она якобы задумала увековечить Полтавскую победу в виде аллегорических фигур — Самсона и льва: Самсон символизировал Россию, а лев — побежденную Швецию. По другим преданиям, Самсон установлен еще при Петре I, в 1715 году, в память знаменитого Гангутского морского сражения, в котором Россия впервые одержала победу над шведами. Фигуру Самсона исполнили в свинце, по модели Растрелли.
Большой каскад Петродворца. Современное фото
Вид на Большой дворец и Большой каскад с фонтаном «Самсон»
К концу XVIII века большинство первоначальных, выполненных из свинца скульптур Большого каскада из-за недолговечности материала пришло в негодность. В 1799 году их решили заменить бронзовыми. К изготовлению скульптур привлекли лучших скульпторов того времени, в том числе Ф.Ф. Щедрина и И.П. Прокофьева. Первый из них выполнил скульптуру «Нева», второй — «волхов». Установленные по обе стороны Большого каскада, они тут же породили замысловатую легенду, кочующую с тех пор по многочисленным литературным источникам. Будто бы скульптурную группу «Нева и волхов» первоначально выполнил один автор, и представляла она собой единую композицию, но затем «была расчленена на две отдельные фигуры».
В 1802 году заменили и фигуру Самсона. На этот раз ее выполнил из бронзы скульптор М.И. Козловский.
Во время великой Отечественной войны скульптуру Самсона похитили немецкие оккупанты и вывезли в Германию. Найти ее не удалось. В 1947 году по модели скульптора В. Л. Симонова на основе сохранившихся фотографий ее заново воссоздали. Впрочем, бытует на этот счет одна любопытная легенда. Будто бы в начале войны скульптуру «Самсона» закопали в землю, но свидетелей не осталось. В машину с рабочими будто бы попала бомба, и все до одного погибли. Очень может быть, что нам с вами, или нашим потомкам когда-нибудь предстоит стать свидетелями нового археологического открытия.