Литературная Газета 6278 (№ 23 2010)
Шрифт:
Среди них (помимо вышеуказанных) не только отечественные деятели книги и библиофилы Ю.Г. Галай, Ю.Я. Герчук, М.Б. Горнунг, А.С. Иванов, А.Ф. Марков, М.В. Рац, М.В. Сеславинский, Д.В. Фомин, В.В. Худолей, Л.И. Чертков и др., но и зарубежные – профессора-слависты Ж. Бланков (Брюссель), М. Свойский (США), куратор отдела славистики библиотеки Стенфордского университета (США) В. Залевский, хранитель славянских коллекций Нью-Йоркской публичной библиотеки Э. Касинец и др.
«Библиофилы России» уверенно наследуют лучшим традициям отечественной книговедческой периодики, в частности, давно ставших классическими образцами петербургскому журналу «Русский
В программном обращении к читателям, помещённом в первом томе, так означены цели и задачи альманаха:
«Вы открыли первый том альманаха «Библиофилы России», альманаха, посвящённого книжным богатствам России и людям, связавшим свою жизнь с их созданием, собиранием, сохранением и изучением. /… / Показать эти богатства России, дать возможность узнать о них всем, кто дорожит настоящим и будущим нашей культуры, рассказать о редких, подчас уникальных, произведениях, личных библиотеках, коллекциях, об их судьбах, о подвижничестве их собирателей и хранителей – вот одна из основных задач альманаха».
И далее: «Альманах – это возможность создать новые, восстановить утраченные, упрочить существующие связи между людьми, любящими книги, а также дать возможность всем, вне зависимости от того, где и в какой стране мира они находятся, приобщиться к нашим книжным богатствам, к нашей культуре».
Задачи, указанные в этом обращении к читателям, выполняются чётко и точно; прошедшие шесть лет, увидевшие свет шесть томов альманаха, общим объёмом около трёх с половиной тысяч страниц – веское неопровержимое тому доказательство.
В качестве постскриптума позволю себе лишь выразить недоумение и, скажем прямо, недовольство не только странной периодичностью издания – ежегодно! – но и его тиражом – всего-то тысяча экземпляров! И это на всю необъятную Россию! Да этого мизерного тиража не хватит даже для обеспечения крупных российских библиотек – областных, научных, университетских, которые по своему прямому назначению обязаны их иметь и пропагандировать. А где уж тут помнить о простых смертных – рядовых библиофилах и книгочеях, к тому же ещё обитающих не в столице?
Остаётся уповать, что хотя бы тираж этого архинеобходимого издания будет увеличен.
Яков БЕРДИЧЕВСКИЙ, БЕРЛИН
Прокомментировать>>>
Общая оценка: Оценить: 0,0 Проголосовало: 0 чел. 12345
Комментарии:
«Кинотавр» как перекрёсток дорог
Панорама
«Кинотавр» как перекрёсток дорог
ФЕСТИВАЛЬ
ПРИЗЫ 21-го ОТКРЫТОГО РОССИЙСКОГО КИНОФЕСТИВАЛЯ :
Гран-при фестиваля – «Перемирие» (режиссёр Светлана Проскурина).
Приз за лучшую режиссёрскую работу – «Счастье моё» (режиссёр Сергей Лозница).
Приз за лучшую мужскую роль – Иван Добронравов (фильм «Перемирие»).
Приз за лучшую женскую роль – Мария Звонарёва (фильм «Человек у окна»).
Приз за лучшую операторскую работу – Роман Васьянов (фильм «Явление природы»).
Приз за лучшую музыку им. М. Таривердиева – Анна Музыченко (фильм «Другое небо»).
Приз за лучший сценарий им. Г. Горина – Ануш Варданян, Андрей Стемпковский,
Гиви Шавгулидзе (фильм «Обратное движение»).
Приз за лучший дебют – «Пропавший без вести» (режиссёр Анна Фенченко).
21-й «Кинотавр» стал местом, где пересекаются все дороги. И в прямом, и в переносном смысле. В прямом – потому что именно здесь, на круглом столе с тихим, почти академическим названием «Фестивальное и авторское кино в России», разгорелась дискуссия о реформе финансирования кино, в которой участвовали не только продюсеры и критики, но и председатель Фонда поддержки отечественной киноиндустрии Сергей Толстиков. Кажется, это была первая встреча госменеджера и экспертов. Именно на «Кинотавре» на другом круглом столе дистрибьютор и продюсер Сэм Клебанов (компания «Кино без границ») обнародовал шокирующие результаты своего исследования российского проката. Судя по ним, в любви к Голливуду мы обогнали даже США, зато популярность фестивального, арт-хаусного кино в России в 42 раза ниже, чем в Испании, и в 4 раза ниже, чем в Мексике. Именно на «Кинотавре» состоялось масштабное обсуждение российского кинопроцесса, на котором Жоэль Шапрон, вице-президент UNIFRANCE по делам Восточной Европы, представитель селективной комиссии МКФ в Канне, полушутя-полусерьёзно заметил: «У вас всего по паре: два национальных приза, два Союза кинематографистов. Я жду появления двух российских павильонов в Канне. У вас и кинематографии две, они существуют параллельно и практически между собой не общаются. В конце концов это, видимо, отражает ваше общество…»
Вы будете смеяться, но именно на «Кинотавре» параллельные пути этих двух российских кинематографов сблизились. Не то чтобы они сошлись, как «лёд и пламень», – жизнерадостное зрительское кино, где в необычной роли выступает телевизионная звезда из «Городка» Юрий Стоянов (я имею в виду фильм Дмитрия Месхиева «Человек у окна»), и депрессивная фестивальная новинка «Счастье моё», прибывшая на конкурс «Кинотавра» прямиком с конкурса Каннского фестиваля. Скорее, фильмы Дмитрия Месхиева и Сергея Лозницы обозначили в конкурсе предельные границы качественного кинематографа. Впрочем, не менее явно эти фильмы обозначают и «дистанцию огромного размера» между ожиданиями зрителей и ожиданиями международных фестивалей. Но между ними была «ничейная земля». Ещё недавно казалось, что десант отечественных блокбастеров создаст там мощное поселение. Но кризис явно не способствовал его укреплению. Зато неожиданно явились другие жители, экипированные не как персонажи компьютерных игр, но именно поэтому бережно использующие каждый свой козырь.
Один из самых часто встречающихся обитателей на территории между зрительским и фестивальным кино – экзистенциальная драма. Вопрос «кто я?» становится самым популярным. Кажется, единственное существо, не озабоченное этим судьбоносным вопросом, – индийский слон, путешествующий по российским дорогам в одноимённом фильме Владимира Карабанова. Все остальные уважающие себя герои заняты самопознанием. Будь то юный герой детективной картины Клима Шипенко или печальный пожилой интеллигент из роуд-муви Анны Фенченко «Пропавший без вести». Фильм Светланы Проскуриной «Перемирие», взявший главный приз, не исключение.