Литературная Газета 6303 (№ 1 2011)
Шрифт:
8 января программу составили сочинения, не исполненные при жизни авторов. Замечательный штрих: после драматургической кульминации – Альтовой сонаты Шостаковича – концерт завершился фортепианной Прелюдией Рихарда Вагнера. В 1930 году 13 тактов гениальной музыки обнаружил на обороте партитуры «Парсифаля» Артуро Тосканини. Наикратчайший из вагнеровских шедевров не звучал до 1972 года, когда Франко Маннино включил Прелюдию в музыкальный ряд фильма Лукино Висконти «Людвиг».
10 января Рахманиновский зал погрузился в царство ночи. Nachtmusik – это разностильные ноктюрны двух веков (от Форе и Метнера до Бриттена и Пуленка); изысканный мадригал Клаудио Монтеверди («Звёздам на небе ночном сражённый любовным недугом изливал
Заключительный концерт, как обычно, сложился из заявок самих артистов. Заметим, именно исполнителей, ибо чем увлёкся – тем и увлёк.
Отмечая в блокноте самые запоминающиеся номера, ваш покорный слуга быстро обнаружил, что записей почти столько же, сколько сыгранных сочинений. Пресловутый «выбор редактора» в данном случае режет по-живому. И всё же предложу вам 3 выдающихся события. Первое – упомянутый секстет для двух скрипок, двух альтов и двух виолончелей «Просветлённая ночь» Арнольда Шенберга (10 января; компанию Минцу – Бровцыну – Рысанову – Блаумане – Андрианову составила замечательная альтистка Юлия Дейнека). Как 11 звёзд – не всегда звёздная футбольная команда, так 6 превосходных струнников – не гарантия секстета. Однако результат превзошёл все ожидания: великолепный звук, эталонный ансамбль и, главное, – бережное слышание музыкальной ткани, каждого её нюанса и поворота. Увы, секстет временами прекращался в септет, где седьмым и нежеланным участником стал мусоровоз во дворе Рахманиновского зала.
Второй исполнительский шедевр – Фортепианный квинтет Франка (концерт 12 января). Те же Бровцын, Рысанов и Блаумане плюс Александр Ситковецкий и Александр Кобрин. И то же высочайшее качество ансамбля, в котором соединились интеллект и темперамент, внимание к детали и целостный охват формы.
Наконец, Альтовая соната Шостаковича в трактовке Максима Рысанова и Ксении Башмет погрузила нас в пучины трагедии и страхов, о которых писал Евгений Евтушенко (его стихотворение, напомню, использовано в Тринадцатой симфонии композитора).
Акцентом «Возвращения-2011» стало целенаправленное внимание к молодым артистам и композиторам. Для них осенью 2010 года фонд развития культуры «Возвращение» провёл 2 конкурса. Приз – участие во взрослом фестивале. Замечу, новые имена появлялись в афише и раньше, однако сейчас эта сторона деятельности стала концептуальной. Что касается композиторов, победителем в конкурсе (14 имён, 21 сочинение) стал уже упоминавшийся Пётр Аполлонов. Его «Пять сонетов…» украсили программу последнего концерта (исполнители – Юлия Корпачёва, Александр Ситковецкий, Алексей Саркисов и Павел Домбровский).
Четырнадцатый фестиваль «Возвращение» завершился одним из первых сочинений музыкального XX века в подлинном смысле слова, «Вопросом без ответа» Чарлза Айвза (1906). В фойе расположились струнные, на балконе – духовые; между ними – тёмный, тихий, переполненный Рахманиновский зал. Увы, тишина не без намёка: с каждым годом всё труднее проводить честный некоммерческий фестиваль. Окружающая действительность не располагает к альтруизму. К примеру, в несколько раз дороже стала аренда зала. В результате организаторы были вынуждены повысить и стоимость некоторых билетов – с традиционных 100 до 700 рублей. По нынешним временам, увы, вполне обычная плата, но видели бы вы, с какой горечью говорил мне об этом Дмитрий Булгаков. Пишу эти строки в старый Новый год, и к традиционному пожеланию здоровья прибавлю ещё одно, «от имени и по поручению»: очень хочется, чтобы наше удовольствие не стоило артистам такой организационной нервотрёпки.
Михаил
Прокомментировать>>>
Общая оценка: Оценить: 0,0 Проголосовало: 0 чел. 12345
Комментарии:
Как «Три богатыря» разделали «Щелкунчика»
Искусство
Как «Три богатыря» разделали «Щелкунчика»
В ПРОКАТЕ
Самый дорогой фильм российского кино провалился в прокате
Андрей Кончаловский, снимая фильм «Щелкунчик и Крысиный король», решил не повторять ошибку своего брата Никиты Михалкова. И потому он не стал загодя называть свой фильм великим, более того, он не рискнул даже заранее анонсировать невиданный и неслыханный для российского кино бюджет ленты – 90 миллионов долларов. Эта цифра стараниями аналитиков кинобизнеса всплыла уже в самый канун российской премьеры фильма, вызвав у привыкшей ко многому российской публики настоящий шок.
Попутно выяснилось, что оплатил полёт творческой фантазии режиссёра в основном Внешэкономбанк, государственное, между прочим, учреждение, но съёмки при этом большей частью прошли за границей и с участием лучших зарубежных специалистов, чьи усилия, надо думать, щедро, по западным тарифам, были оплачены из российской казны. А сама Россия, получается, осталась ни с чем. В неё уже ничего не вернётся, даже в виде налогов.
Оставалась, впрочем, надежда на солидные кассовые сборы, поскольку фильм решено было выпустить в канун Нового года при массированной артподготовке Первого канала, который отличается умением выдать за шедевр даже такой малоходовой товар, как приснопамятный «Турецкий гамбит», новодельная «Ирония судьбы» и всякие прочие «Дозоры». Но недобрая молва уже бежала впереди «Щелкунчика», подтачивая сладкий пафос раскруточных репортажей на Первом.
Андрей Кончаловский имел смелость (или оплошность?) до премьеры в России выпустить свой блокбастер в США, где зрители фильм решительно проигнорировали (за две недели проката удалось собрать всего 170 тысяч долларов), а критики с редким единодушием разнесли «Щелкунчика» буквально в щепы, назвав увиденное личной трагедией режиссёра, вывернувшего наизнанку самые тёмные закоулки своей души. Всё это, разумеется, стало тут же известно у нас, потому в Москве столпотворения у касс не наблюдалось. Зрители предпочли фильму Кончаловского голливудские «Путешествия Гулливера», которые за один уик-энд собрали 12 миллионов долларов – ровно столько, сколько выпало на долю «Щелкунчика» за все новогодние каникулы. Да и наши «Три богатыря и Шамаханская царица», вышедшие без особой помпы, положили получужеземного «Щелкунчика» на обе лопатки. Стартовав вместе с фильмом Кончаловского, анимационные «Богатыри» уже собрали в прокате 17 миллионов долларов и продолжают своё бодрое шествие по экранам.
Но в искусстве, как известно, далеко не всё меряется рублём. Лично для меня страшнее финансового краха «Щелкунчика», который, это уже понятно, не отобьёт даже десятой части вложенных в него средств (половина выручки уйдёт кинотеатрам), стала художественная несостоятельность фильма. Кончаловский признаётся, что шёл к реализации этого замысла 40 лет, стало быть, для него это не проходной, а выстраданный проект. Недостатка в деньгах и специалистах, как мы теперь знаем, у него тоже не было. Отчего же тогда его «Щелкунчик», снятый в модных 3D-технологиях, выглядит таким однозначным, примитивно-плоским?