Мальчишник. Секс без перерыва навсегда
Шрифт:
В период 1996–2005 гг. «Барбитура» выпустила семь альбомов и сделала несколько лайв-шоу, завоевав популярность в кругах поклонников электронной музыки по всей стране и за ее пределами.
Гастрольная деятельность
Из-за того, что группу запретили, гастрольный график вырос до такой забитости, что в день ребята давали по шесть, по восемь концертов!
По шесть! По восемь! В девяностые?! – хотите воскликнуть вы.
Да! И это были стадионы…
После стадионных концертов, да клубных тоже, до сих
Сравните с более ранней фоткой.
А вот раньше с предметом женской гордости у ребят был разговор короткий.)))
Благодаря «сарафанному радио» волна слухов распространялась, как вирус! «Аналоговый вирус [34] », – как точно отметил Анатолий Кузичев в программе «Профилактика».
«Ни разу в жизни не было плохого концерта», – вспоминают ребята.
Один раз оштрафовали за ругание матом на сцене…
Политика
Слово Мутабору:
– Главное в любом творчестве – это ответ на вопрос: «Может ли человек что-то сказать, что-то донести до других?» Собственно, я считаю, что это основополагающее в любом творчестве, когда человеку есть что сказать, и есть своя точка зрения. Не важно, совпадет ли она с какой-то политической партией «Ногу вперед», «Все за власть», «Все за олимп» или Фонд «озеленения луны»… Если это совпадает с твоим внутренним миром и тебе хочется что-то сказать на эту тему, то это творчество. Я двумя руками за! И считаю, что человек обязан доносить свою точку зрения до других. Самое страшное, когда человеку сказать нечего, а он говорит, вот это ужасно. Это, кстати, происходит практически везде в масс-медиа сейчас.Но у Дельфина другая позиция на этот счет:
– Если делать революцию, то надо браться за оружие, а не ходить хороводами. Если вы что-то хотите сказать, то нужно говорить это громко. А то, что делают сейчас, все это не те методы. И этим пользуются люди, к которым направлены обращения [35] .
Исторический отказ «Лис’су»
Что касается замечательного тура «Голосуй или проиграешь»: в 90-е гг. существовала такая очень известная контора, которая называлась «Rise-Lis’S» (впоследствии «Rise-Music»), предложившая позднее заключить контракт с «Мальчишником». Это был достаточно кабальный контракт на пять лет, и ребята, посоветовавшись, решили отказаться, потому что прекрасно представляли себе, что это такое для группы. И, собственно говоря, они только что избавились от подобного контракта. Как раз в то время они очень хорошо сдружились с диджеем Грувом, который совсем недавно стал обживаться в городе Москве. И с легкой руки «Мальчишник» разрекламировал диджея Грува для того, чтобы сосватать его как раз в компанию «Rise-Lisses», или «Rise-Music».
Первые альбомы ремиксов диджея Грува – это творения, записанные на студии группы «Мальчишник». И к моменту, когда «Rise-Music» занимался пропагандой Бориса Ельцина на второй срок, Грув подтянул в эту историю всю группу. «Мальчишник» записал совместный трек, снял на него видео и отправился в тур зарабатывать деньги на «Голосуй или проиграешь». Вот и вся история.Грув вспоминает о том, что всем, что он делал в Москве, он обязан группе «Мальчишник».
Взрослые игры или Друг Грув
Красной чертой проходит дружба группы «Мальчишник» и диджея Грува. Поскольку Грув сегодня большая звезда без тени преувеличения, уделим ему целую главу. Благо с каждым из участников коллектива у него был ряд отдельных совместных проектов.
Забегая вперед, отметим, что в 1995 году Грув сделал ремикс-альбом на «Мальчишник».
Грув
– Мы решили работать вместе. У меня есть «сетапчик» (клавиши), и у него есть «сетапчик». И я подумал, зачем ему платить бешеные деньги за студию, когда и тут можно все сделать? И мы взялись сразу за несколько проектов: Никита, Саша от Айзеншписа и Ван Дайк. Это эстрадные песенные треки, полноценные хиты.
Впоследствии Грув соорудил собственную студию у себя дома, и сотрудничество продолжилось только на метафизическом уровне.
Поскольку Дэн тяготел к диджейской теме больше, чем Мутабор, а Грув тоже знатный укротитель питча и скрэтча, то тандем Дэн – Грув получил мощное развитие. Но и не только диджейская стезя объединила Евгения и Андрея.
Грув и Дэн
Сотрудничество Грува и Дэна возникло на общей любви к ломаным ритмам. Мутабор, как мы знаем, больше тяготел к прямой бочке. Приводим здесь выдержки из статьи «Плодоносящее дерево Storm Crew» авторитетного клубного журналиста и эксперта Ильи Воронина [36] .Для многих людей, которые в середине-конце девяностых начинали интересоваться электронной музыкой, все начиналось с программы «Шторм» на радио «Станция 106,8 FM».
Это была первая в российском радиоэфире программа, посвященная джанглу, брейкбиту и прочей английской (по началу) ломаной музыке. Вели ее два фаната этого звучания – Грув и Дэн.
Отметим, что Грув долгое время являлся программным директором «Станции», то есть заметно влиял на массы фанатеющих от электронной музыки. «Когда меня назначили первым программным директором «Станции», то первой стала программа о ломаных ритмах, потому что идея уже была сформировавшейся. А вот остальные программы приходилось придумывать, обдумывать и решать», – вспоминает он.
Кассеты с записями их эфиров расходились по тем городам, где «Станция» не ловилась, но музыку слушать хотелось. Где-то кассеты ходили по рукам, где-то их выставляли в продажу. Кто-то потом становился успешным диджеем, кто-то просто большим поклонником электронной музыки.
Перед фирменной вечеринкой «Big Rewind», которую Грув и Дэн устраивают раз в год и играют классику джангла, драм-н-бейса и хардкора, они рассказали о том, как джангл пришел в Россию, что удивило Роба Плейфорда, и какой русский лейбл стал первым двигать в России этот музыкальный жанр.
Дэн: «Фактически джангл в Россию пришел с опозданием на год. Стараниями промоутера Жени Жмакина, который делал тогда вечеринки в клубе «Manhattan-Express» и который познакомил нас с Грувом, тогда эта музыка впервые зазвучала. Хотя до этого никто ломаной музыкой всерьез не занимался. <… >В Питере тогда, в одиночку фактически, эту музыку двигал Грув, а в Москве, в полном андеграунде, этим занимался я. Но это были все-таки больше меломанские, домашние такие, радости, а не профессиональный уровень».
Это был конец 1993 года. И когда Дэн с Грувом познакомились, то сразу возникла мысль создать своего рода организацию, которая бы занималась продвижением подобной музыки у нас в стране… Все, как знаем, получилось!
Дэн: «После всех наших домашних вечеринок, мы были просто поражены количеством пришедшего народа. Как оказалось, мы были не одни такие шибанутые на всю голову. Пришло тогда очень много молодежи. В первых рядах скакали и Профит, и Аркаша Эйр, которые сегодня уже довольно известные диджеи. И все скакали в полной рейверской атрибутике – со свистками, с горнами, в белых перчатках».