Мастера портрета
Шрифт:
С максимальной точностью Антропов передавал прически, наряды и украшения персонажей. Он «…не скрывает природы той барской эстетики, которой послушно, но трезво следует, но не смеет, да и не хочет смеяться над этим слоем румян, который обязателен даже на лицах знатных старух, над тяжеловесностью их нарядов и украшений, он даже убежден, что барам так и надо рядиться, но он не испытывает ни холопьего трепета перед знатностью, ни услужливой потребности льстить богатству; он показывает все, как оно есть: и роскошь, и возраст, и богатство, и морщины, и модную штукатурку, и русскую породу своих заказчиц».
А.
Наиболее известными являются портрет статс-дамы А. М. Измайловой (1759), портрет архиепископа Сильвестра Кулябки, портрет духовника императрицы Елизаветы, Федора Яковлевича Дубянского (1761), «Портрет княгини Т. А. Трубецкой» (1761, Третьяковская галерея, Москва).
В 1762 году Антропов написал портрет Петра III. В отличие от художников-иностранцев, исполнявших портреты Петра, мастер не стал идеализировать императора, хотя по композиционному построению полотно все же следует отнести к парадным портретам. Антропов изобразил Петра настолько правдиво, что работа походит на карикатуру. Петр в изображении Антропова — узкоплечий мужчина с небольшим, но довольно заметным брюшком и худыми ногами, показанный на фоне пышного интерьера: колонн, балдахина, трона, золоченого столика, на котором лежат царские регалии. Но Петр выглядит в этой комнате как бы не на своем месте.
Антропов являлся не только талантливым художником, но и выдающимся педагогом. Он основал собственную портретную школу. Одним из учеников художника был Левицкий.
Иван Петрович Аргунов
(1729–1802)
И в молодости, и в более зрелом возрасте Аргунов был вынужден исполнять возложенные на него обязанности, поэтому для творчества оставалось мало времени. И хотя мастер на протяжении всей жизни жил в достатке, все же страдал от своего положения: он довольно быстро добился всеобщего признания и стал знаменитым художником, но в то же время оставался крепостным.
Иван Петрович Аргунов родился в Москве, в семье крепостных графа П. Б. Шереметева. Вероятно, его учителем был двоюродный брат Ф. Л. Аргунов и придворный художник императрицы Г. Х. Гроот. В 1747 году Аргунов вместе с Гроотом принимал участие в создании икон для церкви Большого Царскосельского дворца.
Большинство произведений Аргунова относятся к жанру портрета. Он писал парадные портреты с использованием приемов стиля барокко (посмертные портреты Б. П. и А. П. Шереметевых). Работы Аргунова отличает приверженность к точному и ясному рисунку, изысканно-сдержанному колориту и внимательное, спокойное, реалистичное отношение к людям, которых он изображал.
И. П. Аргунов. «Портрет И. И. Лобанова-Ростовского, 1750, Русский музей, Санкт-Петербург
В 1750 году мастер исполнил «Портрет И. И. Лобанова-Ростовского» (Русский музей, Санкт-Петербург). Лобанов-Ростовский стоит в горделивой позе, положив одну руку на талию и слегка повернув голову. Персонаж облачен в латы и камзол с красными манжетами, расшитый золотом. В его позе чувствуется величие и даже некоторое самодовольство, но лицо Лобанова-Ростовского и взгляд, направленный прямо на зрителя, свидетельствуют о спокойствии, внутреннем достоинстве и уме. Через четыре года мастер написал парный к нему «Портрет княгини Е. А. Лобановой-Ростовской». Изображая супругов К. А. и Х. М. Хрипуновых (1757), людей, близких к семейству Шереметевых, Аргунов создал новый тип портрета — камерный. На следующее десятилетие приходится время расцвета его творчества: художник получал много заказов. Однако в 1770–1780-х годах он писал мало. Одним из лучших произведений этого периода считается «Портрет неизвестной крестьянки в русском костюме» (1784). Особенность этого произведения в том, что художник изобразил женщину в этнографически точном наряде Московской губернии.
С 1788 года Аргунов исполнял должность управителя московского дома Шереметевых, поэтому почти не писал портретов. Примерно в это же время он принимал участие в строительстве дворца-театра в Останкино.
Федор Степанович Рокотов
(1735 (?) — 1808)
Сын крепостного, Рокотов очень быстро добился признания. Ему заказывали портреты самые знатные и высокопоставленные лица государства, в том числе Екатерина II и ее фаворит граф Орлов.
Замечательный русский живописец Федор Степанович Рокотов родился в Москве, в крепостной семье, принадлежавшей князю П. И. Репнину. Несмотря на происхождение, мальчику дали хорошее образование, видимо, уже тогда заметив в нем большие способности. Сведений о его детских и юношеских годах сохранилось немного. В конце 1750-х годов Рокотов, сопровождая князя Репнина, приехал в Петербург и очень скоро завоевал популярность в придворных кругах. К тому времени он был уже сложившимся живописцем и прославился, видимо, благодаря рекомендациям князя. К этому же времени относится одно из самых ранних сохранившихся произведений Рокотова — «Портрет неизвестного» (1757, Третьяковская галерея, Москва).
Вскоре благодаря покровительству И. И. Шувалова Рокотов стал получать заказы от знатных и высокопоставленных людей. Например, в 1758 году он исполнил портрет великого князя Петра Федоровича. Произведение вышло удачным, и вскоре талант Рокотова получил всеобщее признание.
В 1760 году Рокотов по настоянию Шувалова был зачислен в Академию художеств. Уже через два года он получил звание адъюнкта за портрет вступившего на престол Петра III. После этого, помимо занятий живописью, в его обязанности входило исполнение хозяйственных поручений и «смотрение над классами и над учениками, наблюдая порядок и чистоту поведения и опрятность».
Ф. С. Рокотов. «Портрет Екатерины II», 1763, Третьяковская галерея, Москва
Ф. С. Рокотов. «Портрет графа Г. Г. Орлова в латах», 1762–1763, Третьяковская галерея, Москва
С сентября 1762 по июль 1763 года в Москве проходили торжества по случаю восшествия на престол Екатерины II. Именно Рокотов получил заказ на исполнение коронационного портрета императрицы, на котором он впервые должен был изобразить ее со всеми регалиями царской власти. Портрет был окончен в 1763 году. Эта картина не повторяет предыдущих царских портретов, написанных другими художниками. Рокотов нашел свое, оригинальное композиционное решение.
На его полотне императрица сидит, свободно повернувшись, в кресле, как будто беседуя с кем-то, невидимым зрителю. Картина принесла Рокотову большой успех. Впоследствии и сам автор, и другие художники сделали с нее немало копий. Примерно в то же время Рокотов создал портрет фаворита царицы, графа Григория Орлова в латах (1762–1763, Третьяковская галерея, Москва). Он показал придворного в облике полководца: в сверкающей кирасе и бархатном кафтане, украшенном орденами и лентами. Одну руку Орлов положил на эфес шпаги, украшенной львиной головой, другой опирается на шлем. Рокотов показал румяного красавца в одежде бравого офицера, намекая на небогатый внутренний мир этого, по выражению одного из современников, «самого низкого армейского офицера», благодаря фортуне «попавшего в случай». Для усиления нужного впечатления мастер использовал яркие цветовые сочетания.