Материалы Сета. Часть 1
Шрифт:
Теперь, освободившись от регулярных тестов, на сеансах мы снова могли заниматься материалами Сета. Нас ждали потрясающие открытия. Если бы я больше верила в Сета и свои способности, то избавила бы нас от множества проблем. В общем, пока мы проводили свои эксперименты, происходило множество вещей, и не только на сеансах.
Вскоре после начала сеансов у Роба начались видения — он стал видеть образы. Некоторые были субъективными, а некоторые — вполне объективными и практически трехмерными. Некоторые представляли собой людей, и Роб стал зарисовывать их. Сейчас в нашей гостиной множество портретов тех, которых мы «не знаем». Сет говорит, что некоторые из них — это мы в прошлых жизнях. Другие — например, те, которые я привожу
У Роба хорошая зрительная память. Увидев что-либо один раз, он запоминает образ и может в любой момент его воспроизвести. У меня же, наоборот, зрительная память плохая, как и зрение (я не воспринимаю глубину). Роб — профессиональный художник, мастер своего дела. Однако на сеансах Сет давал Робу советы и информацию по технике и философии искусства. Это кажется нам очень забавным, поскольку я иногда упрямо пытаюсь рисовать, несмотря на отсутствие перспективы. Роб пытался научить меня, но это ни к чему не приводило. Я никогда не училась рисовать, и мои творения выглядят как детские рисунки, выполненные чистым цветом. При этом Сет учил Роба смешивать и использовать некоторые пигменты, и Роб затем использовал эти советы в работе. Сет тоже говорит, что не обладает художественными способностями, но расспрашивал художников, которые вошли в поле его реальности.
На одном сеансе Сет дал Робу рекомендации, которые тот тут же попробовал применить. Эта картина — одна из наших любимых и относится к «серии людей» — портретам тех, кого мы никогда не видели. Вдохновение пришло к Робу внезапно, через несколько дней после упомянутого сеанса, и в создании этой картины он использовал технику, о которой говорил Сет.
Вот выдержки из стенограммы этого сеанса. «Рисуя портрет, — говорил Сет, — выполняй то же упражнение, что и раньше, [то есть] представляй человека в центре жизни, так, чтобы завершенная картина передавала всю вселенную, центром которой является изображенный. Ничто не существует в изоляции, и мастера древности знали этот секрет.
В малейших деталях они могли передать реальность духовной вселенной, частью которой является сама деталь, через которую проявляется энергия вселенной. Используй для этого весь свой талант – он у тебя внушительный. Ты не должен довольствоваться малым...
Итак, масляные краски олицетворяют землю, Пусть этот инструмент станет физическим выражением постоянства любого предмета, физической неразрывности любой человеческой формы на картине. Пусть прозрачные масляные цвета символизируют постоянное обновление энергии, которую всегда излучает форма.
Привлекательность моего портрета твоей работы, в частности, заключается в том, что она подразумевает незримую аудиторию, к которой я как бы обращаюсь. Не формальную аудиторию, а невидимых слушателей, которые олицетворяют все человечество. Там есть незримое. Это изображение говорит о вселенной людей и мире, который их вмещает, однако ничего этого на рисунке нет.
А теперь — совет одного художника: начинай писать кожу сиеной с легким, очень легким намеком на фиолетовый. Затем аккуратно добавляй прозрачную охру и приглушенный зеленый. Верхний тон кожи нужно накладывать легко, он должен быть абсолютно „невесомым“».
После сеанса Роб сказал мне, что он более чем уверен, что я не обладаю такими знаниями, что мой разум «устроен не так». Роб никогда не пользовался таким методом наложения цветов при рисовании портретов, и именно его он испробовал в картине, идея которой «пришла» к нему через несколько дней после сеанса. Позднее Сет развил эту тему подробней. Мы до сих пор собираем материал об искусстве, философии искусства и техниках рисования.
Сет иногда намекает на личность художника, который передает ему эту информацию. Согласно тому, что мы знаем сейчас, он жил в XIV веке в Дании или Норвегии и был известен домашними сценами и натюрмортами. Нам было сказано, что его имя прозвучит на последующих сеансах, вместе с другой информацией по искусству.
Кстати, Сет сообщил, что портрет, в котором Роб воспользовался этой методикой наложения цвета, — это изображение того самого художника (см. вклейку с иллюстрациями). Он также сказал, что Роб еще будет рисовать художника и его окружение, возможно, его студию.
Раньше Роб писал портреты тех, кого мы знали лично или в предыдущих жизнях — насколько нам известно. Некоторых мы еще не опознали. В последнее время тематика портретов расширилась. Например, недавно Роб нарисовал молодого мужчину (см. вклейку с иллюстрациями), не представляя, кто это такой. Позднее один из моих учеников, Джордж, сказал, что это портрет личности по имени Бега, которая общается с ним посредством автоматического письма. Сет подтвердил это и сообщил, что на другом уровне реальности Бега является одним из его собственных учеников.
Сеансы продолжались как обычно. С нами стали происходить разные интересные вещи, наподобие видений Роба, которые так или иначе были связаны с материалами Сета. И словно для того, чтобы подчеркнуть наше новообретенное ощущение свободы, еще больше укрепить мою уверенность и ускорить обучение, на одном сеансе Сет собирался отправить меня в Калифорнию, пока сам он в моем теле разговаривал с Робом в гостиной нашей квартиры в Эльмире, штат Нью-Йорк. Это было намного интересней, чем угадывать содержимое запечатанных конвертов! На этот раз в эксперименте участвовали совершенно посторонние люди, что полностью удовлетворило мое бесконечное стремление ко все новым и новым доказательствам.
Глава девятая
Психолог и Сет обсуждают проблему существования. Еще один выход из тела
Однажды, когда мы еще проводили эксперименты, я увидела статью, которая меня удивила. Доктор Юджин Барнард, психолог из университета Северной Каролины, публично выступил с заявлением о возможности астральной проекции. Он утверждал, что проецировал свое сознание вне тела, и это не являлось галлюцинацией. В статье также содержались сведения о его академических исследованиях в области парапсихологии.
Я с восторгом узнала о том, что психолог проводил опыты с проекцией, и написала ему. Какое-то время мы переписывались, а в ноябре 1966 года Джин с женой приехали к нам в гости. Мы замечательно поладили. Он никогда не заставлял меня чувствовать, что я должна что-то доказывать, — а это, наверное, было не так-то просто, потому что он хотел убедиться в подлинности сеансов и Сета.
У нас получился очень любопытный сеанс, который длился несколько часов. И только после его окончания я поняла, чем занимался Юджин, — вот уж действительно хороший психолог! Он фактически беседовал с Сетом на «профессиональном философском жаргоне», часто ссылаясь на эзотерические учения Востока, с которыми я сама не была знакома. Джин получил степень доктора философии по экспериментальной психологии в Университете Лидса, в Англии и преподавал в Кембридже. Он великолепно знал восточные философии и религии. Но Сет не только не уступал ему, он каким-то до сих пор не понятным мне способом использовал терминологию и жаргон Джина, чтобы победить его в этой игре с изяществом и юмором.