Москва парадная. Тайны и предания Запретного города
Шрифт:
Женская головка» в замке свода стала своего рода фирменным знаком зодчего, повторяющимся во всех наиболее известных московских работах мастера. Над парадным входом привлекает внимание изящный лепной декор и изысканный навесной козырек.
Внутренний вид особняка Гутхеля
Из вестибюля семь ступенек ведут в большой холл, отгороженный двумя монументальными колоннами и двумя пилястрами. Высокий холл освещен окнами второго этажа и большой хрустальной
После Октябрьской революции в особняке размещался дошкольный детский дом, затем Центральный дом детского коммунистического движения. До последнего времени особняк занимало посольство Марокко. Сейчас он находится на реставрации.
Особняк М.Ф. Якунчиковой — бывшее посольство Заира
Соседний дом (№ 10) с огромными окнами и тоненькими переплетами, в отличие от большинства памятников модерна почти лишен украшений — если не считать зеленоватой майоликовой плитки из мастерской Саввы Мамонтова, гармонирующей с мягким желтоватым цветом облицовочного кирпича. Замечательный особняк, ровесник прошлого века, был построен Вильямом Валькотом в рациональном стиле англо-шотландского модерна.
Однако тут есть черты, ставшие впоследствии типичными для московского модерна, в частности, ступенчатая композиция вокруг центрального объема с плоской крышей и гигантским окном. В особняке, состоящем из четких прямоугольных объемов, практически отсутствуют криволинейные формы, однако они воплотились в ажурном оформлении балконных решеток и уличной ограды.
Внешний облик здания — следствие продуманной архитектором внутренней его планировки. В высоком трехэтажном параллелепипеде, стоящем торцом к переулку, расположены гостиная и холл, а в другом, врезанном в первый, — вестибюль, кабинет и зал. Архитектор не скрывает внутренних объемов, они как бы «общаются», перекликаются с уличным пространством через большие оконные проемы. Необыкновенно выразительны скульптурные завершения устоев ворот и входа в виде женских головок. Они были уничтожены в советское время и восстановлены недавно.
После постройки особняк был приобретен М. Ф. Якунчиковой — женой владельца крупных кирпичных заводов и текстильной фабрики на реке Наре, бывшей восторженной поклонницей А. П. Чехова. О. Л. Книппер сообщала в письме к нему о посещении Якунчиковой в ее московском доме: «…поехала к Якунчиковой… Сидела в ее интересном белом кабинете, болтала, много говорили о тебе. Она восторгается тобой, говорила мне, что я счастливая, потому что ты меня любишь. Мечтала о том, как мы с тобой приедем к ней летом, и она покажет нам своих баб».
Чехов собирался побывать у нее в особняке, но так там и не был, а вот в ее имении на реке Наре он провел лето 1903 г., где работал над пьесой «Вишневый сад». Обстановка усадьбы нашла свое отражение в декорациях второго действия пьесы: «Поле. Старая, покривившаяся, давно заброшенная часовенка, возле нее колодец, большие камни,
Якунчиковы занимались торговлей, содержали хрустальные фабрики во Владимирской губернии, активно участвовали в откупных операциях. Именно на винных откупах составил состояние Василий Иванович Якунчиков. В 1860 г. он перебрался в Москву, записался в московское купечество и во второй половине XIX в. входил в число крупнейших московских промышленников. Якунчиковы породнились с крупнейшими московскими купеческими фамилиями — Мамонтовыми, Третьяковыми, Алексеевыми, Поленовыми и входили в число культурной столичной элиты.
Василий Иванович прекрасно играл на скрипке, оказывал музыкантам финансовую помощь, при его непосредственном участии в 1866 г. ими была открыта Московская консерватория, устраивал знаменитые на весь город фортепьянные вечера, на которых играли знаменитые музыканты братья А.Г. и Н.Г. Рубинштейны.
Жена Василия Ивановича Зинаида Николаевна была прекрасно образована, любила живопись, театр, музыку, чудесно играла на фортепьяно, училась у А.Н.Скрябина и покровительствовала ему. Ее двоюродным братом был известный миллионер и меценат Савва Иванович Мамонтов, заказавший архитектору Валькоту постройку гостиницы «Метрополь».
Художница Мария Якунчикова
Родной сестрой Зинаиды Николаевны была Вера Николаевна Мамонтова, вышедшая замуж за Павла Михайловича Третьякова, основателя знаменитой галереи, в которой находятся замечательные картины ее племянницы, русской художницы Серебряного века Марии Якунчиковой (по мужу Вебер). Она была очень дружна с семьей Поленовых, чему способствовали родственные связи — старшая сестра Марьи Васильевны Наталья была женой художника.
В 1888 г. Мария Васильевна уезжает во Францию — врачи обнаружили у нее туберкулез легких и порекомендовали сменить климат. Последующие годы Мария Васильевна живет во Франции, приезжая на лето в Россию, где она много и с упоением работает в имениях отца, у Мамонтовых в Абрамцеве и вблизи Звенигорода, создавая удивительно поэтичные и задушевные образы русской природы. Именно в это время создаются такие шедевры, как «Из окна старого дома. Введенское», «Церковь в старой усадьбе. Черемушки близ Москвы», «Монастырские ворота. Саввино-Сторожевский монастырь близ Звенигорода», «Свеча» и др.
Мария Васильевна умерла в тридцать два года в Париже. Смерть художницы прошла почти незамеченной в России. Лишь Сергей Дягилев опубликует им же самим написанный некролог.
«Поэт русских лужаек…» — Так называл Марию Васильевну Якунчикову известный русский меценат С.П.Дягилев. Другой знаток русского искусства А.Н.Бенуа писал о ней: «Она одна из тех, весьма немногих женщин, которые сумели вложить всю прелесть женственности в свое искусство, неуловимый нежный и поэтичный аромат, не впадая при том ни в дилетантизм, ни в приторность».