Мозг отправьте по адресу...
Шрифт:
Творчеству М. этого периода свойственен неистовый гиперболизм художественных образов и метафор – тенденция к гигантским, доводящим до гротеска и карикатуры преувеличениям, к максимальному выпячиванию и заострению отдельных черт, что влекло за собой резкое смещение и искривление планов и накладывало на произведения М. отпечаток необычайности, вычурности, странности.
Действительность преломлялась в художественном сознании М. как бы сквозь сильное увеличительное многогранное стекло. Но не менее сильно гиперболизм сказывался и во всем поведении М., в характере его чувствования, мышления и действий вообще. Склонность М. к преувеличениям проистекала из его чрезмерной чувствительности, из обостренного до крайности восприятия им действительности, с одной стороны, и из бурного, связанного с интенсивностью и глубиной проявлений его эмоциональной сферы и не всегда уравновешиваемого образа его реагирования – с другой.
При всей своей нарочитой грубости и «брутальности» в выражениях («Мой
231
Там же.
Раннему М. в особенности свойственна в его произведениях форма прямого ничем не завуалированного обращения от автора к читателю, высказывание от первого лица (заглавие трагедии: «Владимир Маяковский»). Часто течение его стиха принимает форму монолога с оттенком мессианства («грядет шестнадцатый год, а я у вас – его предтеча» [232] ). Поводом для многих его творений являются события личной жизни, и они написаны под непосредственным впечатлением связанных с этими событиями переживаний. Самая ранняя из его поэм «Облако в штанах» и позднейшая поэма «Про это» были написаны под влиянием любовных переживаний, чем и обусловлена глубокая лиричность этих произведений. [233] Неприкрытая обнаженность личных мотивов творчества М. делает последнее единой цепью автобиографических высказываний, по которым ступень за ступенью можно проследить развитие его личности, смену различных черт его характера. Автобиографичность поэзии М. берет свое начало, как указывалось, в непосредственности всей его натуры, в его реальности и «злободневности», в его неразрывной, всеми фибрами своего существа, связи с течением окружающего жизненного потока. Основная установка всей личности М. на реальность настоящего очень ярко сказывалась во всем его поведении в быту. Мало кто из современных ему поэтов с такой полнотой и многообразием живет интересами своей эпохи и так «злободневен» в своем творчестве и в личной жизни, как М.
232
Там же.
233
Поэма «Облако в штанах» написана под влиянием любовного чувства к Марии Александровне Денисовой (1894–1944), впоследствии ставшей женой крупного военачальника Е.А. Щаденко. О ее судьбе, ее знакомстве с Маяковским и о ее работе (Денисова была скульптором) см.: ВОРОНЦОВ Вл., Макаров Вл. Русская Джоконда // Огонек. 1972. № 21, 22. В поэме «Про это» (1922–1923) отразились сложные отношения Маяковского с Л.Ю. Брик.
И очень характерной, в свете этой общности личного и социального моментов, представляется столь тесно связанная с творческой деятельностью в поэзии склонность М. к публичным выступлениям, устанавливающим непосредственный и действенный контакт между ним и окружающими. Эта форма общения является как бы связующим звеном между творческой стороной личности и той ее стороной, которая слита с окружающей действительностью в конкретных действиях человека. Ощущение глубокой связи своего «Я» с окружающим было, пожалуй, одним из самых сильных импульсов всей жизненной деятельности М.
Разобранными здесь качествами, свойственными личности М. во всех ее проявлениях, вызывается тенденция к перерастанию личных мотивов в социальные, с отчетливостью дающая себя чувствовать уже на самом раннем этапе творчества. Ярким примером может служить та же поэма «Облако в штанах», в которой лирическое переживание узко личного порядка трансформируется в глубокую и широкую социальную тему общечеловеческого значения. В этом находит также одну из форм своего выражения способность к художественному перевоплощению (сублимации) личных переживаний.
Наконец, М. в творческой деятельности и в личной жизни равно присущи бурная, бьющая через край, темпераментность, высокое жизненное напряжение, способность увлекаться до самозабвения и отдаваться целиком тому, что занимает сознание.
Таким, в общих чертах, вырисовывается перед нами В.В. Маяковский к кануну мировой войны: выпрямившимся во весь свой поэтический рост и с оформившимися качествами характера. После его первой встречи с Бурлюком прошло всего лишь два года.
О его внешнем облике в этот период времени дает представление следующая краткая сводка, составленная В.:
Долговязый, с большими глазами и крупным ртом, с отвислой челюстью и «взглядом охотника на мамонтов». «Варвар и герой нашей эпохи». «Прямой. Крепкий, ядреный дуб». Сменил черную куртку художника на желтую кофту. Огромный кумачовый платок вокруг шеи. Одно время – черный сюртук и цилиндр; черные перчатки и стэк. «По-футуристски» разрисованное лицо. Любимая поза на эстраде – засунутые в карманы жилета пальцы. Красивый, выразительный голос (бас). Свободная манера держаться. Привычки и образ жизни бульварные.
Вскоре после начала мировой войны М. уезжает из Москвы в Петроград. [234] Петроградский период знаменует собой дальнейший значительный сдвиг в творчестве и в личной жизни В.В. Здесь он знакомится с Максимом Горьким, [235] а также с Бриками, Осипом Максимовичем и Лилей Юрьевной, [236] с которыми у него вскоре устанавливаются особенно тесные взаимоотношения. Знакомство с Бриками имело большое влияние на всю последующую личную жизнь В.В., причиной чего явилось его чувство к Л.Ю. Брик. В творческой деятельности этот период характеризуется дальнейшим подъемом. В.В. дает ряд новых стихов и поэм («Человек», «Флейта-позвоночник», «Война и мир» [237] ), в которых находит свое отражение тупой кошмар военной обстановки того времени, как он преломляется сквозь призму художественного восприятия В.В.
234
Маяковский выехал в Петроград в январе 1915 г., с июля 1915 г. до начала 1919 г. жил там постоянно; потом возвратился в Москву.
235
Знакомство Маяковского с А.М. Горьким произошло в Мустамяках, где Горький отдыхал и работал и куда Маяковский приехал, чтобы увидеться с «классиком» (см.: Андреева М.Ф. Из воспоминаний // Маяковский в воспоминаниях современников. М., 1963. С. 114–118). По одним свидетельствам, это было осенью 1914 г., по другим – летом 1915 г.
236
Знакомство Маяковского с литератором Осипом Максимовичем Бриком (1888–1945) и его женой (с 1912 г.) Лилей Юрьевной Брик (урожд. Каган; 1891–1978) произошло в июле 1915 г.
237
«Человек» (1916; отд. изд. – М., 1918); «Война и мир» (1916; отд. изд. – П., 1917).
Творчество В.В., сохраняя в основном свои описанные выше характерные черты, несколько меняется в течение этого периода. Оно становится более углубленным и более сдержанным. После первоначального буйного разлива оно как бы начинает постепенно входить в свои берега.
Окружение В.В., после установления дружбы с Бриками, приобретает несколько более солидный характер, но в основном остается тем же. Квартира Бриков становится организующим центром футуристов; сюда переносится, с приездом В.В. в Петроград, штаб-квартира футуризма. При посредстве О.М. Брика В.В. удается продвинуть в печать свои произведения, что в то время было сопряжено с значительными трудностями. [238] Одновременно он сотрудничает в журнале «Сатирикон». [239]
238
Так, например, О.М. Бриком была издана в 1915 г. поэма Маяковского «Облако в штанах».
239
В журнале «Новый сатирикон» (1913–1918) Маяковский активно публиковал свои произведения в 1915–1917 гг.: «Гимн Судье», «Гимн Ученому», «Гимн Критику», «Вот так я сделался собакой» и мн. др.
Представляют интерес указания на увлечение В.В. работой в кино. В. Шкловский упоминает о том, что В.В. писал сценарии и сам выступал в качестве киноактера в роли Мартина Идена, названного им Иваном Новым. Снимался он также в сентиментальной вещи «Учительница рабочих» («Барышня и хулиган»). [240] Эти данные дополняют перед нами художественный облик
B. В., присоединяя к его одаренности в живописи и поэзии еще и актерское дарование. Отметим в связи с этим, что известный сценический элемент был всегда свойственен В.В. во время его выступлений с чтением своих произведений.
240
См.: ШКЛОВСКИЙ В.Б. Поиски оптимизма. М., 1931. С. 101. Имеются в виду фильмы 1918 г.: «Не для денег родившийся» (по роману Дж. Лондона 'Мартин Иден") и «Барышня и хулиган» (по повести итальянского писателя Эдмондо Де Амичиса «Учительница рабочих»), в которых Маяковский выступал как автор сценариев и исполнитель главных ролей.