Мозг отправьте по адресу...
Шрифт:
В 1923 г. тов. Бромберг приехал в Москву, продолжал интересоваться литературой, имел знакомства в литературном мире. С Маяковским он не стремился познакомиться, зная о его грубости и других отрицательных качествах. Первая встреча с Маяковским произошла в квартире тов. Брика. Тов. Бромберг сидел в комнате, через которую пришлось пройти Маяковскому, который был в ванной. Маяковский был полуодет и ужасно конфузился. Комната была маленькая, ему пришлось пробежать мимо тов. Бромберга всего несколько шагов, и он проделал это, не переставая извиняться. Этот случай поразил тов. Бромберга. Такая деликатность при такой грубости, думал он. А теперь тов. Бромберг согласен с Пастернаком, который где-то писал, что Маяковский был груб вследствие застенчивости. [325]
325
См.: «…пружиной его беззастенчивости была дикая застенчивость, а под его притворной волей крылось феноменально мнительное и склонное к беспричинной угрюмости безволье» (Пастернак Б.Л. Охранная грамота. М., 1931. С. 111).
Тов.
Работа по организации выставки продолжалась недели две. Маяковский бывал ежедневно. Он горячился из-за каждой мелочи и с большим напором добивался ее устранения. Требовал, например, чтобы убрали тумбу, которая как будто никому не мешала. Тумбу не убирали по распоряжению коменданта. Маяковский своим громовым голосом расточал далеко не лестные эпитеты по адресу коменданта. Называл его вслух ж…й, несмотря на присутствие женщин. Его гневной речи, казалось, не будет конца. Но тов. Бромберг, успев приглядеться к Маяковскому, знал, что Маяковский давно уж думает о чем-то другом. Продолжает громить коменданта по инерции. Все эти мелочи, так возмущавшие Маяковского, в скором времени оказывались делом важным, стоящим внимания. Видно было, что у Маяковского в голове проработан весь план выставки и предусмотрена каждая мелочь.
Во время организации выставки приходили Лиля Брик, Родченко. [326] Никто из друзей Маяковского даже не показался. В день открытия выставки Маяковский, выступая перед собравшимися, с большой горечью говорил о том, что никто ему не помог в устройстве выставки. Между прочим, устроителем выставки был Павел Ильич Лавут, [327] организовавший ранее турне Маяковского по провинциальным городам. На открытие приходил Кирсанов, [328] но тотчас же ушел, потому что Маяковский отвернулся от него и не подал руки.
326
Родченко Александр Михайлович (1891–1956) – знаменитый фотограф-конструктивист, мастер фотоколлажа, книжного дизайна и т. п.; член объединения «Леф». См. его мемуары о Маяковском («Работа с поэтом») в кн.: Маяковский в воспоминаниях современников. М., 1963. С. 220–224.
327
Об организации Павлом Ильичом Лавутом (1898–1979) публичных выступлений Маяковского и его поездок по стране см.: Лавут П.И. Маяковский едет по Союзу. М., 1963.
328
Кирсанов Семен Исаакович (1906–1972) – поэт, был единомышленником Маяковского в отстаивании принципов «левого искусства», входил в Леф. Здесь идет речь о ссоре бывших «лефовцев» (в первую очередь – С.Кирсанова, Н. Асеева) с Маяковским из-за перехода последнего в РАПП.
Выставка существовала с 1 по 22 февраля. Предполагалось, что она просуществует две недели. На неделю пришлось продлить. Маяковский бывал ежедневно и по вечерам выступал перед аудиторией. Народу собиралось так много, что не все желающие послушать Маяковского могли попасть в зал. Одновременно с выставкой в клубе писателей проводилась конференция РАППа. Участники конференции все перебывали на выставке. Маяковский часа по два разговаривал с аудиторией и отвечал на бесконечные записки и вопросы. Он с большой гордостью говорил про свою выставку. «Это университет, это лаборатория, в которой учатся писать». И на самом деле, беседы с посетителями были крайне интересны, поучительны.
Итак, посещаемость выставки была большая. Приходится взять под сомнение заявление некоторых биографов Маяковского, что неуспех его выставки приводил якобы его в мрачное настроение и он был недоволен, когда кто-нибудь из друзей или близких заходил на выставку и заставал его расстроенным. Несмотря на сильные морозы, на выставке бывало много поклонников Маяковского и сочувствующих ему, было немало и врагов, которые по уголкам злорадствовали, агитировали против Маяковского, пока не появлялся он сам.
Во время выставки у Маяковского на носу вскочил прыщик. Зная его болезненную мнительность, нетрудно представить, как это его расстраивало. Он постоянно возился с носовым платком, рассматривал нос в зеркальце. Враги из уголков пустили гадкий слушок насчет сифилиса.
Выступления Маяковского привлекали много молодежи. Вскоре образовалась группа постоянных посетителей, из которой сформировался кружок поэзии «Комсомольской правды». Председателем была тов. Кольцова. В бюро входили Другова, Пичкалин и др. Большое участие в организации кружка принял поэт Безыменский. В кружке страстно дебатировался вопрос о непонятном отношении к выставке редакций журналов и писателей, которые как бы замалчивали событие, интересовавшее и волновавшее молодежь. Было принято решение обратиться ко всей общественности с письмом через «Комсомольскую правду». Для проведения в жизнь изложенных в письме требований была выделена бригада в составе до 100 чел. Имеется текст этого обращения, написанного, как говорят, Безыменским. [329]
329
Ср. воспоминания об этом эпизоде поэта Александра Ильича Безыменского (1898–1973): "Кончив чтение, Владимир Владимирович повернулся и ушел. Никто не обнаруживал желания покинуть зал. Пройдя мимо плотных людских рядов, я вышел на сцену и предложил написать письмо в редакции газет с протестом против игнорирования юбилея и выставки Маяковского. Аудитория приняла мое предложение, и я тут же в соседней комнате написал текст письма. Его единодушно одобрили. На следующий день вместе с Бромбергом я отвез текст нашего протеста в редакции газет, но только «Комсомольская правда» напечатала репортаж об открытии выставки, в котором было сказано, что собравшиеся приняли письмо, протестующее против игнорирования юбилея и выставки Маяковского.
На том же собрании 1 февраля Артемий Бромберг, Виктор Славинский, Мотя Кольцова создали «Бригаду Маяковского», сплотив позднее немалую группу студентов, рабфаковцев и рабочих с целью нести в массы стихи поэта. Мне довелось руководить этой бригадой энтузиастов" (см.: воспоминания А. Безыменского в кн.: Маяковский делает выставку / Сост. К. Симонов. М., 1973. С. 77).
БЕСЕДА С Л. КАССИЛЕМ (проведена В 1935 г.)
Большая находчивость на эстраде и небольшая находчивость в жизни. Сильно преображался при выходе на эстраду. В своих репликах нападал с совершенно неожиданной стороны, так что невозможно было их предвидеть. «От великого до смешного один шаг». [330] Его остроумие было не по существу, а по первой попавшейся в глаза подробности (необычайная находчивость в схватывании подробностей). Был неиссякаем в своем остроумии. Но после выступлений бывал совершенно выдохшийся.
330
Имеется в виду острота Маяковского во время одного из выступлений в Политехническом музее: "Маленький толстый человечек, проталкиваясь, карабкается на эстраду. Он клеймит Маяковского за гигантоманию.
– Я должен напомнить товарищу Маяковскому, – горячится коротышка, – старую истину, которая была известна еще Наполеону: от великого до смешного – один шаг…
Маяковский вдруг, смерив расстояние, отделяющее его от говоруна, соглашается.
– От великого до смешного – один шаг, – и показывает на себя и на коротенького оратора.
И зал надрывается от хохота" (Кассиль Л.А. На капитанском мостике // Маяковский в воспоминаниях современников. М., 1963. С. 544).
К деньгам относился очень небрежно.
Всегда таскал с собой кастет, очень любил оружие.
Читал на интимных читках стихи так же, как на эстраде.
Когда был на эстраде, был храбр (случай с пожаром на радиостанции им. Попова [331] ).
Был очень нежен и сентиментален (лечил Кассилю зубы).
В личной жизни не был груб и его шутки носили добродушный характер. Был очень отзывчив (случай с Альмой).
Был очень злопамятен. Последние полгода перед смертью, до выставки, стал неузнаваем. Появилась апатия «мне все страшно надоело», «свои стихи читать не буду – противно», стал еще более обидчив, мнителен, жаловался на одиночество: «девочкам нужен только на эстраде». «У Вас была женщина, которой не было бы противно взять в руки Ваши грязные носки? – счастливый человек». Был очень озлоблен на всех за выставку. Перессорился со всеми.
331
Речь идет о случае, произошедшем во время выступления Маяковского с чтением стихов в радиостудии на ул. Тверская: «Неосторожный фотограф, снимая Маяковского, переложил магния в свой заряд. От вспышки загорелась матерчатая обивка стены. Огонь быстро расползается. Кто-то кинулся за огнетушителем. Диктор уже подбегает выключить микрофон. Но Маяковский отстраняет его жестом. Вонючий дым обволакивает микрофон, и огонь подползает все ближе. <… > Маяковский продолжает читать. <…> Хлеща пеногонной струей по горящей материи, суетятся работники студии. Кем-то задетая срывается электропроводка, тухнет свет. <…> Дым и тьма. Но, потемки, через микрофон в страну идет голос…» (Кассиль Л.А. Маяковский– сам. М., 1960. С. 121).
Последний год перед самоубийством – стал хрипнуть, говорил: «Для меня потерять голос то же, что потерять голос для Шаляпина».
Была «сумасшедшая, дикая впечатлительность», был чрезвычайно чувствителен «к спичке», был очень чувствителен к похвале, мог при этом смутиться. Мог часами сидеть и вздыхать. Никогда не был похабен или циничен. Одна женщина передавала, «что М. как любовник не представлял большого интереса». Был очень влюбчив.
«Был большой ребенок» (история о том, как наврал про угощение Поля Морана [332] на деньги, которые проиграл в карты). Был очень непосредственен. В то же время был временами молчалив, бывал замкнут, уходил в себя.
332
О приезде к Маяковскому и Лиле, которые тогда еще жили в Водопьяном переулке, известного французского писателя Поля Морана (1888–1976) вспоминает сестра Лили Брик Эльза Триоле: «Писателя встретили чрезвычайно гостеприимно, кормили пирогами и отпустили, нагруженного подарками. Вернувшись в Париж, Моран в скором времени выпустил книгу рассказов, в одном из которых, под заглавием „Я жгу Москву“, он описал вечер, проведенный с Маяковским, и всех присутствовавших на этом вечере. Это был гнуснейший пасквиль, едва прикрытый вымышленными именами» (ТРИОЛЕ Э. Заглянуть в прошлое / Имя этой теме: любовь: Современницы о Маяковском / Сост., вст. ст. и коммент. В.В. Катаняна. 1993. С. 77).