Мозг рассказывает.Что делает нас людьми
Шрифт:
связаны с лимбическими механизмами наслаждения. Иначе, пытаясь
придумать, как убедить понравившуюся девушку незаметно ускользнуть в
кусты с вами (решение социальной задачи) или как погнаться за этой
неуловимой добычей через высокую траву в густом тумане (решение быстро
изменяющихся сенсомоторных задач), вы бы слишком быстро сдались!
Итак, вам нравится частичное сокрытие, и вам нравится отгадывать
загадки. Чтобы понять закон пикабу, вам нужно
Когда вы смотрите на простую сцену, ваш мозг постоянно разрешает
двусмысленности, проверяет гипотезы, ищет модели и сравнивает текущую
информацию с воспоминаниями и ожиданиями.
Одно наивное представление о зрении, которое поддерживают в
основном
ученые-компьютерщики,
подразумевает
последовательную
иерархическую обработку картинки. Сырые данные наносятся как элементы
изображения, или пиксели, на сетчатку и затем передаются ряду визуальных
областей, подвергаясь все более и более тонкому анализу на каждом этапе,
который завершается узнаванием объекта. Эта модель зрения не учитывает
колоссальные обратные проекции, которые каждая зрительная область
отсылает назад к низшим областям. Эти обратные проекции настолько
многочисленны, что говорить об иерархии неверно. Я подозреваю, что на
каждой стадии обработки формируется частичная гипотеза или наиболее
соответствующая догадка о поступающих данных, а затем она отсылается
обратно к низшим областям, чтобы оказать небольшое влияние на
последующую обработку. Несколько таких наиболее подходящих догадок
могут соревноваться друг с другом за влияние, но в итоге через такую
обратную связь, или последовательные повторы, возникает конечное
решение задачи восприятия. То есть зрение работает сверху вниз, а не снизу
вверх.
В самом деле, граница между восприятием и галлюцинацией не такая
четкая, как нам бы хотелось. В определенном смысле, когда мы смотрим на
мир, мы все время галлюцинируем. Можно даже рассматривать восприятие
как акт выбора одной-единственной галлюцинации, которая лучше всего
соответствует поступившей информации, которая часто фрагментарна и
мимолетна. И галлюцинации, и реальное восприятие возникают из одного и
того же набора процессов. Решающее различие в том, что, когда мы
воспринимаем, постоянство внешних объектов и событий помогает их
закрепить. Когда мы галлюцинируем (или мечтаем, или находимся в
экспериментально созданных условиях сенсорной депривации), объекты и
события свободно блуждают в любом направлении.
Я бы еще уточнил эту модель: каждый раз, когда мозг находит
частичное соответствие, в нем рождается малюсенькое «ага!». Сигнал
посылается лимбическим структурам вознаграждения, которые, в свою
очередь, вызывают поиск дополнительных, более крупных «ага!», пока
конечный объект или сцена не кристаллизуется в определенную форму. С
этой точки зрения цель искусства в том, чтобы посылать сигналы, которые
вызывают как можно больше мини-«ага!», чтобы щекотать зрительные
области вашего мозга. Искусство, с этой точки зрения, это форма зрительной
прелюдии к гигантскому оргазму узнавания объекта.
Закон решения проблемы восприятия, или пикабу, теперь должен стать
понятнее. Он мог появиться, чтобы гарантировать, что поиск зрительных
решений по своей сути доставляет удовольствие, а не разочарование, так что
вы сдаетесь не так уж легко. Отсюда притягательность обнаженного тела за
полупрозрачной одеждой или смазанных кувшинок Моне1.
Аналогия между эстетическим удовольствием и «ага!», возникающим
после решения задачи, очень интересна, но с аналогиями в науке далеко не
уйдешь. В конечном счете необходимо задать вопрос: какой реальный
нервный механизм мозга рождает эстетическое «ага!»?
Один из возможных ответов на этот вопрос заключается в том, что,
когда задействованы определенные эстетические законы, ваши зрительные
области мозга посылают сигнал напрямую к вашим лимбическим
структурам. Как я уже отметил, такие сигналы могут быть посланы из других
областей мозга на любой ступени процесса восприятия (во время
группировки, опознавания границ и т. д.), это я и называю зрительной
прелюдией, а не только на финальной стадии распознавания объекта
(«Батюшки, да это же Мэри!»). Как именно это происходит, неясно, но
известны некоторые анатомические связи, которые дают возможность
посылать сигналы туда-обратно, между лимбическими структурами
(например, миндалины) и другими областями мозга почти на каждой ступени
иерархии в зрительной системе. Нетрудно представить себе, что они
участвуют в рождении этих мини-«ага!». Фраза «туда-сюда» здесь ключевая,
она позволяет художникам одновременно попадать в несколько законов,
чтобы возбудить несколько слоев эстетического восприятия.
Возвращаясь к закону группировки: быть может, существует мощная
синхронизация нервных импульсов от нейронов из совершенно разных