Музеи и парки Пушкина
Шрифт:
Официантская восстановлена в довоенном виде, за исключением плафона. По двум сохранившимся в углах пилястрам резчик-реставратор А. К. Кочуев с бригадой столяров выполнил остальные восемнадцать пилястр.
Архитектурное убранство интерьера дополняет старинная мебель: наборного дерева ломберные столики конца XVIII века, реставрированные в 1959 году, и стулья красного дерева из гарнитура, стоявшего в этом зале до войны.
На стенах - романтические пейзажи. Среди них две картины, изображающие руины античных зданий, работы известного русского живописца XVIII века Алексея Вельского.
Голубая
Голубой гостиной подчеркивает ее парадное назначение. В отделке использованы живопись и позолота, резьба и лепка, наборное дерево и декоративный шелк, зеркала и мрамор. Творческая фантазия Камерона и мастерство русских умельцев - исполнителей замысла зодчего - превратили каждую деталь в произведение искусства.
Цветовое решение Голубой гостиной богато и смело - многочисленные тона и оттенки цвета создают как бы полнозвучный аккорд.
Реставрационные работы вернули Голубой гостиной довоенный вид. Живописный плафон воссоздан по сохранившемуся чертежу Камерона.
Шелк с набивным рисунком синих цветов был изготовлен по старому образцу московским комбинатом «Красная роза». Резные золоченые кресла, обитые старым шелком того же рисунка, и бронзовые каминные украшения прекрасной чеканки выполнены по проектам Камерона одновременно с отделкой зала.
Великолепные торшеры из синего стекла с хрусталем и с бисквитными фигурами изготовлены тогда же на Петербургском стекольном заводе.
Дверь в глубине комнаты ведет в так называемые «личные покои» Марии Федоровны (жены Павла I), обращенные окнами в парк.
Небольшие по размеру и расположенные в стороне от парадной анфилады, эти комнаты, так же как и другие помещения этой части дворца, создавались по проектам Камерона.
Резной кабинет и Живописный кабинет. Названия этих комнат возникли в XVIII веке и определяются характером их декорировки - изящным сочетанием живописи с лепкой или резьбой.
После пожара 1820 года Стасов внес существенное изменение в художественное оформление потолков, роспись стен, рисунки паркетов. Сейчас эти комнаты восстановлены в довоенном виде.
Спальня. Здесь в большей мере сохранилась отделка, созданная по замыслу Камерона, хотя она также подвергалась частичным изменениям в начале XIX века.
Камерон применил в оформлении этой комнагы свой излюбленный прием воплощения в объемных композициях помпейских росписей. Тонкие фаянсовые колонки, обвитые гирляндами, стоят вдоль стен, как бы поддерживая легкий золоченый фриз, и группи-руются в глубине комнаты, образуя альков. В расцветке комнаты преобладают светлые зеленые и голубоватые тона, на фоне которых красиво выделяются живописные филенки дверей.
Лепные медальоны с прекрасно вписанными в круг аллеторическими фигурами были выполнены И. П. Мартосом.
Исследование архивных документов и чертежей Камерона позволило при восстановлении Спальни снять позднейшие наслоения, противоречившие первоначальному авторскому замыслу.
Из
Для продолжения осмотра следует вернуться в залы анфилады.
Китайская голубая гостиная. Название этой комнаты связано с тем, что стены ее в течение полутораста лет были затянуты голубым китайским шелком с нарисованными разноцветной тушью пейзажами и бытовыми сценами.
В годы войны фашистские захватчики сорвали и похитили шелковую обивку стен.
В настоящее время комната отделана вновь изготовленным шелком, расписанным художником-реставратором Р. Д. Слепушкиной в точном соответствии' с сохранившимся образцом.
По чертежу Камерона заново написан плафон, сгоревший в 1820 году. По сохранившейся филенке и фотографиям 1930 года восстановлены росписи дверей. Камин собран из многих частей. Его мраморные доски, похищенные фашистами, были найдены в пятнадцати километрах от города Пушкина. Великоленная резная консоль и зеркальная рама над нею выполнены заново.
Мебельное убранство комнаты составляют подлинные предметы конца XVIII века. На центральной стене - картина работы художника Г. Грота «Елизавета Петровна в образе древнеримской богини цветов Флоры», слева - гуашь С. С. Щедрина «Водопад Иматра».
Предхорная. Это название определяется местоположением комнаты - рядом с хорами дворцовой церкви. В убранстве ее не сохранилось следов первоначальной отделки, так как комната неоднократно переделывалась.
В настоящее время отделка и мебельное убранство комнаты полностью восстановлены в довоенном виде: реставрированы лепной фриз, потолок и наборный паркет. Стены вновь затянуты шелком с тканым рисунком, изображающим фазанов и лебедей. Этот великолепный обивочный материал находился до войны в фондах музея и сохранился в эвакуации. Вытканный на ручных станках крепостными мастерами во второй половине XVIII века, он представляет собой уникальную художественную ценность. Документы сохранили несколько имен ткачей, вырабатывавших этот шелк. Среди них упоминается мастер Василий по прозвищу Паук. Это характерное прозвище было высшей похвалой искусству ткача. Яркая красота шелковой обивки стен превращает сравнительно небольшую комнату в сказочно нарядный зал.
Хоры дворцовой церкви. Это помещение - второй к церкви - расположено над ее нижним этажом в виде балкона, окна которого раскрываются в сторону алтаря. Устройство церковных хоров, непосредственно соединяющихся с дворцовыми залами, Растрелли заимствовал из древнерусских ансамблей.
В XVIII веке хоры использовались как своеобразная ложа, в которой находилась царица во время богослужений, составлявших обязательную часть дворцовых празднеств.
Архитектурно-декоративная отделка хоров, как и всей церкви, выполнена Растрелли в стиле барокко. После пожара 1820 года она была возобновлена В. П. Стасовым.